美术界杂志

何红舟作品

作者： 中国美术学院绘画艺术学院; 中国美术家协会; 中国国家画院　何红舟

“蜀道”之难

作者： 不详　孙景刚

写实绘画在今天之难,难在有太多可以做比较的参照。如与当代艺术的其他门类相比较,它的标准太明晰,限制也太多,且不论我们熟知的经典高悬在博物馆的殿堂之上,这是一把被观众随时用来丈量画家的尺子,还有更加“写实”...

折返了的目光——读张富军的画

作者： 不详　缑梦媛

在张富军的一些作品中,前景常常有一个直视画面的形象,其目光阻碍了观者的“眼睛”。拉康把立足于主体位置来洞察客体世界的观看称为“眼睛”,但作为观看主体的“眼睛”在面对客体世界的时候,却发现观看的对象以某种...

毓秀古郡 壮美象州——象州籍书画艺术家优秀作品巡展作品选

作者： 　

云彩上的塔吉克——“深入生活,扎根人民”走进新疆采风创作感悟

作者： 中国美术家协会; 中国工笔画学会; 河南省美术家协会; 北京画院孙震生工作室; 中国书画联谊会新文艺工委会　宋冬

新疆,一个遥远而神秘的地方,一个我内心期盼而又未曾到过的地方,一个我迫切想要用画笔勾勒和描绘的地方……天山山脉将新疆分为南北两部分,北疆的自然风光深入人心,但这只是新疆景色的一部分,南疆则是自然加人文的完...

不忘初心 砥砺前行——陈伟绘画之我见

作者： 不详　程水建

我与陈伟结识有二十多年了,因画认识,因艺术结缘。曾经共同走过了一段快乐的写生时光。他性格沉稳,待人随和,生活朴实,做事认真,组织能力强,深得身边朋友信赖。近年来,陈伟声名鹊起,山水作品频频发表于各类报刊书籍,...

竹子学画

作者： 不详　刘梓封

画家中,“学着画”的人居多,而“学着如何去画”的人却很少。“学着画”的人注重形式与方法,循着一家一派的风格面貌,沿着师承或派系的样式前行。画好了,旁出风姿,得一时追捧;画不好,也能像模像样,于一派门庭下混一...

灰雅淡冶为青绿

作者： 西南大学美术学院; 中国工笔画学会; 重庆市工笔画学会; 重庆市美术家协会中国画艺委会　李月林

在佛教艺术中国化历程之中,摩崖石刻造像群是一个特别重要的样式典范,分布在中国大地上散发出璀璨的艺术光芒。所谓摩崖石刻造像,就是以佛教题材为主要内容的石刻造像,因山体的构造和山石的位置不同而变化多端,深凿...

孤独的品格

作者： 不详　刘皓璐

我是一个喜欢独处的人,从事个人绘画创作,本身是一件孤独的事。孤独是思考的开始。或许生活离不开喧嚣的烟火气,但它却阻碍了我们沉下心来思考。远离喧嚣,最大的好处就是,可以有机会来换个角度看待生活。正如冯唐所...

从“胸有成竹”到“胸无成竹”——论熊晓东的墨竹与山水融合的意义

作者： 中国美术家协会　刘军平

竹是中国水墨画中常有的题材,有着特别的图像系统,其源远流长、根深叶茂。由于我国汉字象形文字中“字即画、画即字”的特殊性,许多成熟题材的图像与文字有着千丝万缕的关系。竹子的图像最初来源于原始符号的陶器、...

心灵的风景

作者： 中国美术家协会; 山西省美术家协会油画艺委会; 山西省油画学会　郭永文

一、寻找语言在考学前我就喜欢画风景画,出生在晋北高原的我,儿时就被自然地貌个性所吸引。它虽然没有俊秀或湿润感,也不符合古代文人对山水画的可行,然而它却有着深厚朴实的体貌,那层层叠叠的黄土地,孤寂而亲切的古...

油画《欢迎来到我的城》系列作品创作感悟

作者： 不详　杨雅辉

城市,不仅是我们工作与生活的地理坐标,它储存着我们所有人的梦想和希望。每一天,密集的楼群都默默注视着所有忙碌的身影,知晓所有人的喜怒哀乐。闪耀的霓虹和车灯是城市跳动的脉搏,总是鼓舞着人们勇往直前。城之下...

寻找打破完整的碎片

作者： 中国美术家协会　陈铿

碎片的反向,是完整。碎片集合而成,是完整;而完整的解构分解,则就成碎片了。人类早期的艺术呈现,是碎片的——西班牙阿尔塔米拉旧石器时代的洞窟岩壁上,史前人类留下的传神粗犷线条组成的野牛,那就是片片碎片,这代表...

激浪中的宁静岛屿:玛丽·鲍麦斯特艺术研究

作者： 广西艺术学院　苏梦熙

德国当代艺术家玛丽·鲍麦斯特是激浪派的重要代表人物,她的创作历程同这一著名的艺术运动紧密联系。本文认为,鲍麦斯特的“激浪”艺术植根于德国美术的土壤中,更多延续了现代抽象表现主义的传统:她一方面为了探索自...

浅析13世纪哥特式象牙微建筑雕刻

作者： 首都师范大学美术学院中国人民大学哲学院　邓静

13世纪的欧洲,无论是哥特式建筑框架还是雕塑,都进入到了一个定义既明确又神秘的时代。本文主要讨论13世纪的哥特式象牙微建筑的特征和理论渊源,涉及对象为中世纪哥特式象牙雕刻和象牙折叠式神龛,以及部分中世纪神学...

中国20世纪初的“美术革命”以及关于“改良中国画论”的争议

作者： 湖北美术学院; 中国艺术研究院　李继开

陈独秀的“美术革命”中所体现出的唯科学主义的艺术观念,是中国20世纪初一些重要的社会文化精英的共识,徐悲鸿的文章《中国画改良之方法》的发表具体化了康有为对于当时中国美术的“此事亦当变法”的主张。陈独秀、...

前卫与传统——多重历史视角下郎静山集锦摄影的话语建构形态

作者： 广州美术学院岭南画派纪念馆　陈文轩

郎静山凭借集锦摄影打破中西方艺术话语交流的困境,将中国传统艺术转译、传播到西方世界,赢得国内外的高度赞誉。集锦摄影的创作周期长达六十余年,通过对相关史料的爬梳比对,可发现郎静山及其集锦摄影在1927—1937年...

湖南传统民居建筑装饰研究

作者： 南华大学　蒋伟华

建筑装饰与经济基础、社会文化、地域风俗、民族密切相关。在各种因素的影响下,湖南民居建筑呈现出多样性,建筑装饰也纷繁复杂,体现在装饰的部位、纹样、手法各不相同。本文通过对湖南的国家级和省级历史文化名村与...

试论“新安四家”山水画笔法特征及其美学思想

作者： 不详　梁少膺

本文旨在论述16至17世纪中国安徽地区所出现的“新安四家”即弘仁、查士标、孙逸、汪之瑞山水画中形成的一派孤峭、冷艳、疏简、萧寂、荒寒之画格,从其笔法特征及其美学思想试做考察与分析研究。

苗玉红作品

作者： 北京师范大学珠海校区　苗玉红

贠红松作品

作者： 郑州市科技工业学校　贠红松

黄安生作品

作者： 广西美术家协会; 兴义民族师范学院艺术学院　黄安生

烟雨潇湘

作者： 不详　熊晓东

巴厘岛风景

作者： 不详　刘海粟

董婷竹作品

作者： 不详　董婷竹