建筑设计师工作经验大全11篇

绪论：写作既是个人情感的抒发，也是对学术真理的探索，欢迎阅读由发表云整理的11篇建筑设计师工作经验范文，希望它们能为您的写作提供参考和启发。

篇（1）

医师： 治病＋保健最赚钱

居首位的“医师”职业，其收入水准一直被人们所羡慕。医生从事的是高科技和高风险的职业，人才培养周期也大于其他行业，因此，做医师自然越做越值钱。一般情况下，主治医师的月收入在 2000元上下；“熬”为主任医师后，收入也升到3500至 4000元之间，个别高年资知名教授级主任医师可达到。如私6000元。

当然，如果你等不及这么慢慢地“熬”，也可以“加速”立医院一般会公开招募年轻骨干医生作为培养对象，还有可能被送到国外深造。此外，外资医院一般规定，医师需要为病人提供日常性的营养保健建议，因此，如果掌握保健营养知识，也许会有机会进入外资医院获取高薪。而且从长远发展来看，无论是哪一类医院，执业医师拥有保健营养知识是发展趋势，因为现代人非常注重自我保健。

律师：向专业领域发展

律师的工作性质类似于医生，属于经验行业。所有的实习律师都必然要经过一个短时期的相对“贫困”期，但一旦转正，收入就会逐年快速上升。随着从业时间的增加，行业知名度会不断提高，收入也会进入递增过程。

律师今后的发展方向应努力朝某一个专业领域发展，把握该领域的发展趋势，成为某一方面的专家里手。尤其是商业律师、企业法律顾问等专业方向相对容易获得高薪。

教师： 应用型＋方法论吃香

在许多大中城市，教师的收入水平已经超过一般白领。以高校为例，助教的月收入在 1500至 2000元之间；讲师在 3000至 4000元之间；副教授约在 5000至 6000元间；教授月收入在 8000至 9000元稀松平常。在普教系统，除正常工资收入之外，还有一部分是来自于 8小时以外的补课收入。

今后，应用型的教师将更容易获得高薪，但讲授此类课程的教师必须案例丰富，授课内容代表先进理念，富有指导意义。因此，教师也必须经常走进企业，不断积累“实战”经验，以此丰富自己的知识结构。而中小学教师，面对的是有升学压力的学生，故而传授“方法”显得极其重要，如果能在短时间内提高学生学习成绩，必然为快速获取高薪增加了砝码。

古玩鉴定师： 等于“古董”职业

古玩鉴定行业的门槛较高，需要具备相当深厚的中国传统文化知识，而这些知识通过突击不能获得，需要时间的积淀，只有在阅“物”无数之后，才能识别珍品。因此，称该职业为“越老越值钱”的“古董”职业一点也不为过。

在古玩鉴定行业中要快速成长的捷径只有一条：就是“多看、多考证、多研究”。此外，按照目前的市场运作方式，如果能够成为高级鉴定师，则可以承包某个部门，独立进行拍卖、典当业务，收入就变得更加灵活。

精算师： 年薪起步价 20万

如今，经济越来越活，对经济类人才的需求自然越来越多。普通和初级财务人员目前供大于求，但高端财务人才却千金难觅。尤其是高级保险精算师的月收入可达万元以上，居各职位之首。由于精算行业在我国尚处于启蒙阶段，目前国内仅有 43名国家级精算师、18位准精算师，真是“物以稀为贵”。

如果想在这个行业发展，考取相应的资格证书只是第一步，丰富的经验能赋予你高效的管理能力、处理突发事件的应急能力。由于中国精算行业起步晚，从业环境等都不很成熟，因此要迈向百万高薪的第二步，就是要及时把握行业动态，吸收国外的先进理念，积累从业经验。

建筑设计师： 底蕴深厚薪水层层攀高

建筑设计师属于稀缺性人才。建筑设计师必须拥有深厚的文化底蕴以及广博的阅历，因为建筑反映的不仅是建筑本身的造型和内部的空间关系，更反映了设计者的人生观以及建筑所蕴涵的艺术文化。所以，目前市场上对建筑设计人才大多要求 5年以上的工作经验，有多年的研究和实践经验的支持，薪水一定能层层攀高。

咨询顾问： 新兴行业薪酬增长快

篇（2）

以家具设计师为例，据不完全统计，目前国内有3万多家家具企业，拥有的设计师却不到3000人。即平均每10家家具企业只有一个设计师。除了数量上的缺口之外，为数不多的设计师水平也参差不齐，大多数只能从事简单模仿、图纸绘制工作，能够进行原创设计的成熟设计师凤毛麟角。深圳曾出现20万元年薪难觅一家具设计师的现状。

各类企业对设计人才的要求也不尽相同，但通常来说，符合企业需求的设计师一般须具备三个条件：一是具备过硬的专业知识和技能，包括熟练使用各类设计工具，专业技术知识扎实，并有较为丰富的设计工作经验；二是富有创意，有独特的设计理念；三是要熟悉所在行业，了解市场。

景观设计师

2004年12月2日，景观设计师被国家劳动和社会保障部正式认定为我国的新职业之一。北京申奥成功、上海申博成功、房地产业升温等一系列利好消息，让道桥景观、建筑景观、大地景观的概念逐渐成熟，景观房型、景观住宅等居住理念也家喻户晓，这些为景观建设设计师带来了难得的发展机遇。从上海的地域特色来看，城市环境景观设计和居住区环境设计方面的景观设计师最为稀缺。

改革开放20几年来，随着中国城市化的快速发展，全国各地都出现了景观设计的热潮，景观建设已经成为城镇建设的重要内容，对景观设计师的需求日益增多。目前已有上万计的设计人员从事景观设计工作。但是中国城市化的快速发展过程中，中国在人居环境的建设和管理中，遇到了前所未有的危机和挑战。眼下上海的景观设计公司数量颇多，他们对人才的需求数量不可小觑。据中国景观建筑人才网负责人透露，刚毕业的初级设计师月薪2000元至3000元，工作3年以上的设计师，月薪升至6000元，而工作在8至10年以上又有大型设计项目负责经验的，年薪则能轻松突破30万元。

建筑设计师

建筑设计师在中国可谓“金领”人才。作为“凝固的音乐”的灵魂，它的含知量和含金量一直都受人景仰。目前，全国已注册的一级建筑师有8300人左右，二级建筑师3万人，远远落后于发达国家。因为其职业资格考试通过率较低，有证书人的身价便扶摇直上。

在建筑工程中，无论是图纸设计、技术服务还是经济核算都离不开注册建筑师的介入。一个大型房产企业一般需要六七名建筑师，相当于一个小型设计院。作为房产开发商的建筑师，主要职责首先是理解老板的意图和公司的发展战略，然后形成方案。在房产开发商将方案递交设计院后，建筑师要在其中进行协调沟通，以使双方满意与一致。通常情况下，建筑师的年薪在12万元至30万元；个别单位甚至开出年薪百万元的高价。

会展设计师

当前中国正在成为亚洲的会展中心。对于有实力有水准的设计师缺口还是巨大的。2008北京奥运会和2010年世博会的举行也需要一大批能独立设计并指导施工的展会设计人员，这种种机遇提供给会展设计人员一个展现个人才华的广阔舞台。

会展设计是一种实用的、以视觉艺术为主的空间设计。其需要设计师投放大量的精力，深入细致地了解参展公司和展品以及相关信息，精心策划、安排场地布局、标新立异地设计展台，以赋予创造性的艺术表现手法来满足参展商和展品陈列的要求以及观众的观赏欲望。包括展品信息的了解，展位形式、布置的设计，并能现场指导安装人员以及展览礼仪的企划等。

作为会展设计师，首先要有室内设计专业相关的学历，经过专业培训合格后并持有相关资格证书，掌握基本展位布置、展架设计能力的设计人员。其次，熟悉会展的基本流程，能独立完成设计，了解基本的设计和施工方法。最后，对品牌和客户有深刻的理解能力、独特的创意能力及团队合作精神。

普通的会展设计师月薪一般为2500元至3500元，在此基础上拥有5年以上工作经验者月薪可达6000元以上。

室内装饰设计师

篇（3）

中图分类号：TU3文献标识码： A

引言

房屋的建筑结构设计的原则以及方法包括许多方面的内容，通过对以上这些内容的总结可以得出，要设计出问题较少，质量较高的房屋建筑，设计的各个方面等都会产生影响，所以，从设计上来说，细节的设计是不能忽略的，而且，设计师的技术水平、专业知识以及实践经验是非常重要的。

1 建筑结构设计的基本内容

结构设计简而言之就是用结构语言来表达建筑师及其他专业工程师所要表达的东西。结构包括房屋的基础、墙、柱、梁、板、楼梯等等。然后用这些结构元素来构成建筑物或构筑物的结构体系。把各种情况产生的荷载以最简洁的方式传递至基础。结构设计的内容由上可知为: 基础的设计、上部结构的设计和细部设计。

2 建筑结构设计的原则

（1) 刚柔相济设计原则。

若要保证建筑结构体系安全，其设计应该是刚柔相济的。结构刚度过大说明结构体系变形能力差，当施加瞬间巨大的外力时，很容易造成建筑结构局部受损影响建筑的功能; 而刚度过柔的建筑结构可以有很好的接受外部施压的能力，但相当容易变形。所以，设计师要根据建筑物的功能特点来确定建筑结构体系的刚度。

（2) 低碳环保设计原则。

目前，一些国家的建筑物是利用太阳能进行能量供给的，这不但节约了资源，还没有任何的污染。我们不仅要求建筑物美观，还需要建筑物在使用上低碳环保。一名合格的建筑设计师应该是注重环保、追求人与自然科学和谐发展的。我国的大中城市花草树木比较少，而且一些城市的周边林草植被已经遭到破坏，水土流失严重，生态环境恶化，影响了人类的发展。工业与交通集聚扩充引发大气污染，水污染和噪声污染等，这就影响了居民的健康与生活。所以，建筑师在设计时要考虑设计区域的自然生态状况，本着保护和恢复原始生态的原则，利用好当地的植被进行环保设计，按照体现不同建筑的特点以及功能要求，尽量将建筑设计的低碳环保，让人们能够与自然和谐相处。

（3) 多层建筑设计原则。

多层建筑的结构体系是多层设防的。在实际应用的建筑结构中，绝大多数的实际建筑结构都为超静定结构体系。无论什么情况，所有抵抗外力的结构都在协同工作。若在这个时候，局部构件设计有一点缺陷，就会由于这些微小的问题而影响局部构件载荷的能力，导致局部构件产生破坏，产生超静定结构体系。高层建筑的设计比较复杂，所以建筑设计师要考虑到局部破坏对整体垮塌的影响，并且学会发现结构设计的安全隐患。不同类型的构件相连接以及同一构件截面改变的地方，都会形成需要存在设计图中的节点。节点时刻存在，这是由于结构体系乃是不断变化的。巨大的荷载突然来袭时，对于复杂的建筑结构体系来说，节点的复杂性不可以预测，即使从理论上保证了每个组成构件的强度和刚度，但各个节点的普遍存在，负载传递往往不顺畅而出现载荷集中的情况，而无法传递，建筑结构体系就会遭到破坏; 对于单一的构件，力量传递合理，是可以控制的。

（4) 注重人文的设计原则。

建筑是服务于人类的，建筑设计师的一个设计原则就是建筑要具有健康特质。由于社会各个方面的发展，人们对居住空间的需求也在不断的提高。目前，生活在城市的人希望自己能够与大自然融入到一起。注重生态型建筑大多数是以绿色为基础的，并且将生态、环保、可持续发展等多种理念与建筑结构体系相结合。另外，建筑设计师要全面的考虑设计区域内部与外部环境的关系。

3 建筑结构设计的方法

3.1绘制结构平面图

结构平面图的绘制必须符合有关抗震的要求。所以在进行建筑外体结构设计时，可以不采用计算机软件中的程序，建筑设计师可以直接进行设计。理论上，在时间充足的情况下，输入建模要比直接设计的效果好，但是要注意房屋建筑结构的受压以及局部受压设计问题。通过计算机编程，就可以帮助设计师进行房屋结构的荷载导算，这就能够使设计出来的结构实际受力情况更加精确。必要时，建筑设计师要进行现场勘查。

3.2坡面屋顶的设计

坡屋面的结构处理方式有两种方法: 折板方式，一般用于房屋跨度较小的情况。另外一种方式就是适合用于房屋平面不规则的梁板方式，当设计房屋板跨度较大，屋面坡度和屋脊线转折比较复杂的坡屋面时，就可以采用这种方式。这两种方式都是偏心受拉构件的设计。设计图纸上要有房屋梁板折角处的钢筋的布置具体示意图。为了能让施工人员准确的理解，建筑结构设计者要具备一定的空间概念以及正确理解建筑图纸和示意图的能力。

3.3 楼梯以及基础的设计

设计人员在设计楼梯梯板时要注意楼梯跨度的控制，其位置也要和上下楼层统一，除此之外，梯梁的高度要和房屋要求的一致，否则，在实际施工中会遇到麻烦，影响建筑物的质量。

除了以上的建筑设计原则以外，还要注意房屋基础的设计。房屋基础的混凝土标号选择要符合房屋的结构耐久的要求。同时，基础的钢筋配比也要选用最小的比率。为了施工人员能够看懂，在设计条基交接部位的钢筋设置时，设计人员要画出详图或选用标准图。另外，要给予设计基础图中的构造柱准确定位。

3.4结构验算

在进行验算时需要注意: 对于砌底，刚度较匀称的多层结构，只适合用底部剪力法进行验算，对那些有薄层的混合结构，应该先考虑其塑性变形集中的影响。建筑设计师在计算底层框架结构的剪力分配时，要用多种方法对比进行计算，从而选出合理的设计方法来设计底层框架抗震墙。由抗震墙来承担全部剪力，框架按刚度比例来承担剪力。在进行刚度验算时，框架承担剪力不减，抗震墙则承担剪力减到弹性刚度的20% ～ 30%。在进行双向板查表验算时，设计人员不能忽略材料泊松比所带来的影响，否则，跨中弯矩要进行适当的调整，会使比值计算值比实际的小，这会影响工程的施工质量。为了避免造成安全隐患，尽量避免或者

减少楼板验算中使用不正确的方法; 连续剪力的验算不能用单向板验算的方法来进行。

3.5住宅的设计

对一般多层住宅结构，楼梯间不宜设置在房屋的尽端和转角处; 纵横墙的布置宜均匀对称，沿竖向应上下连续，沿平面内宜对齐。对于高层结构住宅，为了各自承担来自平行于该抗侧力结构平面方向的外来力，框架与抗震墙等抗侧力结构应双向布置; 框剪体系的各抗侧力结构要形成空间共同工作状态，除了控制屋盖的长宽比、保证抗震墙本身的刚度以外，为了保证楼、屋盖的整体安全及其与抗震墙的可靠性连接，还需采取一些保护措施。

4 建筑结构设计中需要注意的问题

4．1建筑地下室外墙设计上应注意的问题

建筑地下室外墙的混凝土配比、厚度、抗震等级在设计时要根据建筑场地的环境、地下水的条件高低、承载负荷、埋深等因素进行综合考虑。设计经验丰富的建筑设计师应该知道混凝土等级的确定、高层地下室的外墙厚度等设计条件。

一般情况下，地下室都要求防水，所以，地下室的外墙对抗渗等级也是有相关要求的。地下室外墙的钢筋配比是由墙的水平载荷所控制的。水平载荷包括地基土的侧向压力、地下水的压力、地下室外部土壤的侧向压力等等。所以，由此看来，地下室外墙的设计要求考虑的因素比较多，在实际设计中要将这些因素进行分析。

4．2高层建筑基础的选择要注意的问题

高层建筑的地基在选择过程中要求整体性好、满足建筑物允许变形的要求，而且，在一定程度上能够调节不均匀的地下沉降的情况，达到经济节约以及安全应用的目的。在建筑物地下室柱距大、基地较大的情况下，应该采用地基平板式; 地下水位较高不宜采用梁板式的基础; 筏形基础主要适用于可以满足正截面承载力较大的建筑，它具有双向底板的厚度，所以，其承载能力较大。

4．3基础底板设计应注意的问题

在基础底板方面，要将钢筋均匀的铺上，本着节约材料的原则，在布置楼板钢筋上，要尽量避免钢筋重叠的情况，在减少基础沉降的设计中，可采用天然地基，合理的选择建筑地点，在进行设计前，设计工程师要进行实地考察，搜集基础资料，这样才能准确地进行设计。

在梁、板的跨度设计方面，梁板的结构就是一个截面板，其计算长度应该从梁的中心算起，取用钢筋配比的最大值，以保证建筑的安全性。

基坑方面，要注意基底会受到土的约束，尽量不要反弹，当基坑很大时，实际上坑边的约束可以作为安全储备，所以这就出现计算沉降大于实际沉降的情况。基坑开挖后一定要做好安全措施，计算上要按基底附加应力计算。

5 结语

结合笔者的工作经验，详细说明了房屋建筑结构设计的原则与方法，以及在设计中需要注意的问题，从多方面分析了建筑结构设计的内容和原则，指出在工作中要严格执行国家的相关标准，还要有灵活的创新思维以及扎实的理论基础和实践经验，同时，认真负责的工作态度是必不可少的，这样才能将房屋建筑结构设计做得更加完美。

参考文献:

篇（4）

关键词：建筑学教育工作室制度、三线城市的建筑设计水平、日照分析、建筑学教学改革、住宅小区规划

如今建筑作品设计水平岑次不齐，以三线城市―邯郸为例，好多建筑设计水平，特别是住宅建筑的设计水平非常差。

建筑设计水平差具体的表现：1、外型设计老套；2、建筑材料，特别是墙漆或墙砖质量非常差，造成墙砖脱落以及墙漆变色变旧十分严重；3、规划布局单调，一味地增加容积率，造成高密度的城市森林，给人感觉很压抑等。

当然我并不是所有的建筑作品都不好，比如美的城、赵都新城等作品就很不错。当然好的作品屈指可数，但整体水平还是很差。

只所以会造成设计水平差，建筑作品不理想的原因有很多。但是最重要的原因是：

第一：设计时间要求苛刻，甲方对设计单位规定的出图时间十分不合理，造成设计师想完成高水平的作品，但是由于时间苛刻而无法完成。比如：河北省建筑设计研究院的一个设计师介绍说，他在邢台做了一个项目―一个大型的商场，甲方要求的设计周期是三天时间，要求完成的设计成果包括建筑平立剖、建筑效果图，因为要留出完成效果图的时间，所以实际的设计周期不到两天。这个设计周期是荒谬的，但是在三线城市的现实工作中，这种情况很普遍。

第二：设计单位方案中心的问题，在三线城市中，比如：邯郸的很多建筑设计单位没有自己的方案中心，一般都是一些学土木工程的设计师在做设计，所以建筑设计专业能力不足。还有一些设计单位，虽然有自己的方案创意中心，但是创意中心的建筑设计师由于时间的原因，或者其他原因，建筑方案的平立剖一般都做不到扩初程度，就交给施工图设计部建筑施工图负责人，大多是施工部门看着简单的平面图和效果图画在绘制扩初图。由于他们参考的效果图图片和平面图的尺寸比较模糊，又缺乏与建筑师的有效沟通。这个过程失去了建筑设计师的控制，导致尺度和比例出现变差，最终的实际效果和方案相去甚远。

第三：很多三线城市的建筑设计单位不能做到与时俱进。作为建筑设计师没有时间经常性地出去和其他设计师交流学习，和和机会参观一些比较有名的设计作品。导致建筑师的眼界不如甲方，严重与市场脱节，与社会脱节，与潮流脱节。设计的作品古板，所有的设计元素都来自图集和规范。

第四：建筑师的素养和责任问题。在三线城市的一些建筑师只是一味地追求建筑效果图的表现效果，去迎合甲方或者规划部门。却很少去考虑建筑材料的使用和外装的具体做法，以及造价问题。导致的结果是，效果图虽然很漂亮，最后因为这个工程当地做不了，或者造价过高而放弃设计要求的做法，转而退而求其次，用一种更加便宜，更加便于施工的方法。所以经常会有这样的情况发生，做效果图时，都是石材效果很漂亮；施工时已经变成劣质墙漆。结果是效果图很漂亮，但只是一幅漂亮的图画，与实际项目毫无关系。

矛盾的突出点总结一下就是：1、任务量的时间要求太苛刻；2、缺乏对建筑材料及建构做法的研究；3、缺少学习先进的设计理念的机会；4、建筑师对扩初图失去控制。作为一个建筑设计师，我有过深切的感受，也做过很多改进的尝试，后来成为一名大学教师以后，我也有过一段时间的教学实践，特别是建筑学四年级工作室的教学实践。我个人认为工作室的教学实践可以帮助建筑设计公司有效地改进工作。虽然没有办法解决所有的问题，但是对于大部分问题，都可以通过和工作室教学相结合来有效地改进建筑设计公司的设计实践能力。

简而言之，就是建筑学院要提倡并支持工作室的研究课题和方向，应该与建筑设计公司所遇到的突出问题相关联。利用建筑学院的专业的师资团队和图书资料以及大量的专业的学生资源。利用学院教学单元来完成对建筑设计公司遇到的问题进行定性和定量的研究。使大学真正意义上成为建筑设计公司的一个智力支持。在这个过程当中，作为设计公司的建筑师参与建筑教学的题目设置，并且参与学生学习过程的指导工作，以及最终成果的评判工作。为学院的建筑教学提供新鲜的血液，使学生的学习，教师的研究跟社会发展需求相契合。同时建筑学院将最终的师生的研究成果与建筑设计公司共享，作为建筑设计公司的成果。最终实现共赢。

详细介绍一下我的提议方案：首先，建筑学院各个工作室与建筑设计公司进行合作，共同探讨现今的建筑现象和建筑设计实践中遇到的突出问题，确定一系列的研究课题：比如户型产品的定位，地下车库设计的经济性，建筑墙身材料的选型、住宅小区的容积率与住宅产品类型的关系，日照分析的技巧与特点、节能分析等等。

接着，每个工作室根据工作的特点和指导老师的擅长，确定一个特定的研究专题。以任务书的形式将特定的专题放到工作室的一个教学单元当中。这个过程中最重要的就是要结合建筑设计公司的建筑设计实践，选择一个或者几个具有代表性的实际项目作为研究的主体。有了具体的项目为依托，导师就可以带领学生去带着问题重新去做这些项目，在做项目的过程中指导学生去做大量的定性和定量的研究。研究的过程中可以采取一些研究方法，比如：将每个研究课题分解成若干小的问题去研究；以及通过对类似的成功的建筑产品的剖析，得出一些可以借鉴的方法。工作室的作业要求的成果是一系列课题相关的论文以及子课题的论文、满足要求的建筑作品。在这个教学过程中，建议定期从建筑设计公司请一些有实际工程经验的建筑师来工作室与建筑系的师生进行经验交流。结合自己的实践工作经验，提出一些设计研究的方向，以及和工作室导师一起评价和指导学生的论文和作品。

最终，将教学的研究成果反馈给建筑设计公司，建筑师采用这些研究成果，并在建筑设计实践中去检验分析结果的有效性。这个过程非常重要，因为建筑师的实践过程中会得到很多一线人员的意见反馈，包括开发商、前期策划、规划部门以及销售人员。得到最终的意见和建议，建筑师可以直接反馈给工作室的导师，导师可以综合考虑这些意见，结合之前的任务书，编写新的任务书，在新的教学单元中，带着新的问题去研究。这样的反复调整，使建筑设计的研究成果更加完善。除此之外，导师可以以研究课题的方式，进一步发展相对成熟研究成果和建筑作品，将其抽象变成标准化的工业产品。建筑设计公司在以后的工作中，就可以按照要求进行选择，因为每一种产品都经过研究和实践的检验，所以一定不会差的，同时又满足了当今高速发展的社会对建筑方案工作周期苛刻的要求。

建筑学院的工作室的课程具体怎么安排，如何思考问题，制定教学计划，最终结果对建筑设计公司和建筑学的学生的意义到底有什么。我以住宅小区设计中“日照分析””作为研究课题为例，做一个课程单元实践的介绍。

首先是研究课题的确定，绝大多数的建筑设计公司都是在做民用建筑设计，其中住宅区设计又是做的最多的。如今在国家节地政策的要求下，住宅区的容积率一般在3.0～3.5之间；在一些商业综合开发地块，容积率甚至控制在4.5～6.0之间。高容积率的开发产品都是高层，高层建筑的间距要求有两个最重要的依据，分别是日照分析结果和消防间距。总而言之，日照分析在住宅区规划设计当中是非常重要的。学会做日照分析，更合理地规划建筑平面，使建筑方案既能满足甲方对容积率的要求，又能满足当地对大寒日满窗日照的要求是很困难又是很重要的，所以作为一个研究课题非常有必要。特别是在三线城市，开发商对于提高住宅产品的米价格缺乏信心，一味地追求容积率，认为容积率越大，盖的面积越多，自然利润越大。换句话说，在实际的工程项目中，容积率的满足，也是开发商利益的保证。掌握日照分析的技巧合理布置平面和采取一些其他的提高容积率的办法，是满足容积率的最重要的手段。

首先，导师和建筑师需要给学生介绍一些有效地提高容积率的方法。比如：加大单元楼的进深、提高每个单元楼的面积、控制单元楼的面宽、适当安排东西向住宅以及北侧的住宅基座位置设置成商业或者车库以此提高窗台高度等。

接着，导师和建筑师需要去找一些有代表性的方案，然后让学生利用自己掌握的日照测算的方法重新规划布局。特别地，需要找几个地形形状不同的地块来给学生去做。让学生实际操作，去感受不同的地块形状，对于满足容积率难度是不一样的。天津市华汇建筑设计公司的研究结果表明：比如长方形的地块（南北长或者东西长）容积率比较容易满足，相比较方形地块容积率不容易满足。当然地块的周边坏境不同，满足容积率要求的难度也不同。这个比较容易理解，比如北侧是水域或者是条比较宽的市政道路，因为不用考虑对北侧建筑的影响，北侧的住宅建筑的高度可以灵活控制，所以相对比较容易满足容积率的要求。相反北侧如果是住宅小区的话，就要考虑对北侧住宅的影响，所以难度就加大了。如果周围都是民房的话，不仅要考虑对北侧的影响，还要考虑对东西方向的住宅的影响，所以难度就更大一些。

篇（5）

二、概念设计的一般原则

1选择合适的基础方案

对于一件建筑设计作品来说，方案的敲定对最终成品的影响非常之大。建筑基础选型设计不仅关系到住户的生活体验感受，更会影响到住户的人身安全。在许多建筑工程中，一些建筑的结构与所处的地基条件非常不协调，有些建筑上部体积非常大，但是基座仅有几根柱子作为支撑，这样的建筑不仅在美学上不具有美学效应，而且连基本的安全保障都不能提供。因此，建筑设计人员和施工人员在进行建造之前，就应该调查分析好各方面的环境因素，调查地质条件，结合实践工作经验，依据经济适用性，美观性，安全性等性能方面认真设计选定最终的设计，正确掌控建造大局。

2合理选择结构方案

在开始建造建筑之前，要对工程的各方面条件因素都进行调查分析，如用户对工程的要求，周边环境，建筑材料的购买运输等情况。并充分考虑到建筑的供水供暖供电等硬件设施的供应情况，这此基础上，对多个设计方案进行比较，择优而选，敲定该工程的结构方案。

3选用恰当的计算简图

计算简图与实际结构之间不可避免地会存在一些误差，只要这些误差在允许的范围之内，就可以使用。计算简图的选用关系重大。许多建筑结构安全事故的发生在很大比例上是由于选用的计算简图出现了问题。因此，选用恰当的计算简图，才能保证建筑结构的安全。

4正确分析计算结果

在计算机技术被广泛应用的今天，建筑结构设计已经不再是仅靠人工完成设计部分了，很多时候是采用各种软件来进行设计，设计师在利用设计软件来辅助设计时，很可能会因为软件程序等多方面的问题而导致设计出来的结构不是十分精确，因而导致错误的计算结果，误用计算机可能导致一个灾难性的结果。所以建筑设计师们不能一味地相信计算机计算出来的结果，应该根据自身的工作实践经验，认真分析结果，慎重作出正确的判断。

5采取相应的构造措施建筑的结构构造直接影响到工程的质量安全，在设计过程中，应多方面考虑到建筑物使用的舒适性，安全性，耐久性和经济性，采取相应的构造措施，加强薄弱环节，综合考虑防震防火等因素，牢记“强柱弱梁、强剪弱弯、强压弱拉”原则。争取设计出构造优良的建筑工程。

三、建筑结构的抗震概念设计

会给人们生命财产安全带来严重危害的地震是很难预知和不可避免的，而建造在地面上的建筑会在发生地震的第一时间受到破坏性的影响，如果建筑抗震能力不强，则可能在瞬间倒塌，带来不可预知的严重后果。因此，建筑设计师在设计房屋建筑时，必须将建筑的抗震概念设计考虑进去，这样才能减少地震引起的房屋倒塌给人们带来的人身安全问题。一般而言，建筑的整体结构中有敏感薄弱的部位，也有坚固抗震的部位，当地震来时，外界的作用力会作用到建筑上，如果仅集中作用在建筑敏感薄弱的位置，则很可能将建筑结构损坏，甚至瞬间使之倒塌。为了使建筑物在地震中能具有较强的抗震能力，设计师会通过精心的结构计算和构件设计使建筑物的整个结构在地震中都能分散能量，而不是使能量仅作用于薄弱部位，这样才能使建筑物在遭遇罕见地震时不至于结构破坏而倒塌。建筑物的抗震概念设计应依据以下原则：

1、结构简单。当地震来时，建筑房屋应具有直接和明确的传力途径，这样会使得建筑设计过程中容易找到建筑的薄弱部位，也利于结构的分析计算。

2、结构规则而均匀。建筑物的结构规则均匀时，所承载的力量也会分布较均匀，传力途径突变概率会较小，这样的建筑抗震能力也较大，安全性较强。

3、结构的刚度和整体性。地震的作用力方向是不规则的，它可能从任意方向传来能量，这就需要建筑物能在水平竖直各个方位都具有承载一定作用力的能力。结构设计时选择合适的刚度和保证结构的整体性可以有效减少地震带来的破坏。

篇（6）

Abstract: with the improvement of people's living standard, the modern architectural design also puts forward new requirements, designers should pay attention to the design concept of innovation. This paper introduces the design of construction projects innovation theoretical basis and innovative ideas sources, emphatically summarized the building design innovation design method.

Keywords: architectural design, innovation, and ideas

中图分类号：TU2 文献标识码： A 文章编号：

建筑设计对整个建筑的使用功能起到决定性作用。在现代建筑设计中，除了体现建筑基本的使用功能外，还应具备欣赏性、科技性、环保性等特点，以满足人民生活水平日益提高的需要。

一、 建筑工程设计创新的理论基础

尊重客观环境被多数建筑师们看作是创新的首要。国家一级建筑设计师杨文炎副教授认为针对广东地区的气候、地域环境，应该有一种比较适合的空间形式能够做到节能，如果能解决这个问题就是很大的创新。青年建筑师钟乔则认为，设计一个建筑物时更多的是一个分析的过程而不是一个畅想的过程，只有在场地分析、环境分析、人文分析、气候分析等基础之上，才可以谈到建筑的创新。广州瀚华建筑设计有限公司任董事长、总建筑师冼剑雄先生结合自己多年的工作经验，提出建筑创新并不容易，必须结合地域、文化等客观环境的差异。比如在南方做建筑，既要体现南方文化、地域特点，又要体现南方传统，在国际化潮流背景下，还要研究如何融合的问题。瀚华公司前几年在设计广州竹韵山庄的会所时，一反过去常做的加法形式，采取减法将主体建筑往地下走，实现了较小的建筑体量，保护了周边的树林。这样的创新手段只有在对建筑场地形成了充分理解才能运用出来。建筑设计创造科学理论的体系化和规范化一直是设计创作者倡导的，从提高构思创意水平到工程设计实践，都应该加强职业设计规范化理论的建设。

二、 现代建筑设计的创新思路来源

建筑设计师除了应掌握设计的基本理论知识外，还应将创造性思维与逻辑性思维有效结合，并具备分析推理、创新素质、逻辑判断等能力。在建筑设计过程中，也应注重理性与感知、形象与概念等的结合。创新性思维的应用是提高建筑创新的重要途径。现代建筑设计的创新思路来源有以下几方面:

1、创新设计的心理因素

建筑设计是一项创造性劳动，而创造性的心理因素就是创作者投人并参与的自我意识，其中创造的动机、求知欲、情感、追求超越的意志、品质等是构成创造活动的重要基础。在建筑设计中，若没有真实的情感与激情，就难以有优秀的作品。创造动力的形成，还包括信心、理想、恒心、独立性、兴趣等多种心理因素，也就是一定的心理境态与勇于开拓的精神。因此，调动和激发设计师的设计动机是保障现代建筑设计产生创新思维的重要条件和手段。

2、创新设计的灵感

现代建筑设计是集智慧与形象思维于一体的创造性活动，具有想象的特点，也就是设计灵感。设计灵感是设计师在建筑设计中思维活动的豁然醒悟与贯通，是其思想火花闪动的体现。设计灵感多来自生活经验，包括各种人文知识、潜意识思维的培育等，并从中获取感性的动力，促使各种知识相互交融、相互贯通。设计师在设计过程中，除需具备基本的专业素质，还应注重视觉开发、形象思维等综合性素质的培养，以掌握并强化对设计问题的直观解答等设计策略。

3、丰富的想象力

想象力是以潜隐的理性及直觉对感知事物进行大胆的联想或猜测。借助想象力提出假想说，这是现代建筑设计创新的核心。想象力的开发取决于多项外部条件，其中包括设计者在创造设计中对想象的认同。想象力是对建筑设计的一种直观感受，积极的想象力有利于建筑形象的全新设计。想象的过程也是捕获事物本质、突现设计灵感的过程。应该注重培养建筑师设计创新的想象力，包括对建筑的整体把握能力与对细节的洞察力等。这样，通过各种相关知识的积累，建筑理论与方法的结合，想象力得以充分发挥，就能提高现代化建筑设计的应用力。

三、建筑设计创新设计方法

1、生态设计

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关键字：三本院校、设计课、教学

中图分类号：S611文献标识码： A

1.概述

对于建筑学专业来说建筑设计课是学习的核心之所在，也是五年学习的目的和意义所在，由此可见建筑设计课是建筑学专业的核心课程。对于建筑学的教师来说这门课的主要教学目标是要培养学生形成正确的设计思维和设计方法，通过五年的学习让学生能具有独立的分析和解决建筑设计问题的能力。然而随着社会的发展，建筑形式也越来越复杂和多种多样，这就需要建筑师跟得上时代的步伐，具有超前的创新意识。传统的教学模式已经难以适应新时代对现代建筑师的要求，目前各大高校都非常重视专业教学的改革，很多学校已经初见规模和成效。本论文旨在针对三本院校的实际情况和具体特点，研究建筑设计课程教学改革的可能性。

2.三本院校建筑设计课程教学现状及存在的问题

2.1学生现状

首先，三本院校的学生是高考第三批次招收的学生，大部分学生的基础和重点院校的学生相差较大，但是这并不是说学生们的智力水平不如重点院校的学生，只是学习自律性较差，缺乏主动性、遇到困难容易放弃、自觉性差。其次，三本院校每一届会有几个分数较高的生源，有一些平常成绩较好，但高考发挥失常的学生，这些学生学习有一定的自制能力，这样就导致学生出现两极分化的情况。再次，三本院校大部分学生的家庭环境好，有一定的社会关系，对他们的就业会有帮助，这些有利条件在某种程度上也会让他们有依赖心理，缺乏学习的动力和积极性。

2.2师资队伍

近些年我国社会经济发展迅速，建筑市场繁荣，建筑学专业的毕业生就业率一直居于较高的排名，建筑行业的收入也相对较高。一般建筑学专业的毕业生都会选择进入设计院从事设计工作或进入房地产公司成为甲方。这种情况之下，三本院校师资的引进就比较困难，老八校的毕业生很难引进，硕士学历以上的更是困难，这样就导致了三本院校的师资人才梯队和储备不合理，不能形成高层次的师资力量。

2.3教学条件

建筑学专业具有它的特殊性，和其他的工科专业有很大的不同，它不但需要学生掌握建筑设计的原理和方法，还需要学生具有一定的艺术修养、很强的实践性以及动手能力。这就需要在教学设施上有较多的配备，比如：专业教室、模型制作室、物理实验室、计算机房等等。现在很多三本院校是因为看到近些年建筑学专业一直有很高的就业率所以开设了建筑学院，可是校领导包括有些教师并没有正确的认识到这些实践教学在建筑学专业中的重要性。没有针对建筑学专业的特殊性来建设专业教室，和其它的工科教室没有什么区别，有的没有建设这些实验室，有的建成了但是没有得到很好的应用，缺乏认真的管理， 这样就丧失了它的意义，也就对建筑学的教学和专业的发展起不到促进作用。

2.4学术氛围

一个好的学术氛围对于建筑学专业的发展是非常重要的，好的学术氛围会影响到整个学院的人文环境，对教师的自身发展和学生的学习热情都是有积极意义的。一个好的学术氛围会带动整个建筑学院的活力，从而引起学校领导对建筑学科的关注度，形成学科发展的强大推力。但是现在三本的建筑院校普遍缺少这样的学术氛围，不过良好的学术氛围也是需要多方面因素的配合以及长时间的积累才能形成的。

2.5教育现状

现在很多学校对于学生的培养仅仅局限于建筑设计师的培养，职业技能窄，缺乏综合能力，这样就业的渠道就难免单一，这就需要对其它相关专业知识的配合补充。现在的社会现状以及学生的自身情况决定了并不是所有的建筑学专业毕业生都能从事建筑设计这一职业，一个完整的建筑项目，既需要前期的建筑师的方案设计，也需要施工图人员的深入配合，还要有后期的施工，以及甲方的开发人员。现在社会需要的是能够掌握建筑运作过程的复合型人才，现在的高校建筑学教育距离社会对建筑学专业的学生的要求还有很大的距离。

3.建筑设计课程教学改革探索

3.1以市场需求为导向建立教学体系

目前不论是重点还是非重点院校的培养目标都把培养具备全面素质的职业建筑师作为主要的目的。但是三本院校和重点院校的差距决定了办学质量的优劣，所以三本院校应该明确对学生的培养目标，应该是明确的职业化培养模式。应培养学生具备优秀的职业道德和职业素养，同时不仅仅局限于建筑设计师，应该面向市场的需求培养人才的多样性。应该包括其他领域，比如：施工图人员、建筑经济与管理、房产策划以及施工技术人员等方面。应该根据建筑市场和建筑行业对人才的要求，调整专业课和实践课的培养计划。

有时候教学改革单靠学校内部的力量是不够，还需要多听取设计院以及相关企业对学校培养计划的意见，做到教学计划和市场需求的统一。还可以请工作经验丰富的设计院工作人员以校外专家的名义参与一定的教学，也可以是讲座的形式，使学生在学校里就可以对设计院的工作以及对人才的需求有一定了解。

3.2根据专业特性形成合理的建筑学专业教学体系

在专业教学体系方面，应该突出建筑设计课的主导地位，由深入浅逐步培养学生的设计技能，让学生形成创新的思维，探索最优的设计方法；设置丰富的专业选课办法，以激发学生的兴趣和积极性，同时开阔学生的思路，为学生的发展指引方向；经常举办专业相关的讲座，开阔学生的视野，让学生了解建筑设计的各个层面，还可以通过优秀的建筑设计师的影响力让学生产生学习的兴趣和动力；鼓励学生多读书，多浏览设计方面的网站，建筑是艺术门类中的一种，但是建筑还具有功能性、工程技术性和经济性，所以想要成为一名优秀的建筑设计师就要具有多方面的知识储备，同时及时了解行业动态，保持思维的创新性。

3.3根据自身情况形成教学质量的提升

三本院校的建筑学专业通常起步晚办学时间短，教师大都比较年轻，实际的设计经验较少，所以在上课前就需要做好充足的准备，同时学校要加强师资水平的建设，学生方面要加强学生自律性的培养。

对于教师来说：首先教师自身应熟悉所要讲解的教材，把握教学大纲的要求以及教学中的重点和难点。然后，教师要做到与时俱进，对上课相关的最新资讯和前沿动态有所掌握，及时的传授给学生。第三，分科目形成教研小组，集体备课，共同完成课程的设置和课程大纲以及教案。第四，认真辅导和批改学生作业，发现问题及时和学生沟通，根据学生的不同特点针对性地引导和教学，激发学生的学习兴趣。

学校方面，也要加强师资水平的建设工作，师资力量决定了一个学校的教学质量，对学校的学术氛围起着举足轻重的作用。大部分三本院校在招聘建筑学专业教师的时候首先是要求硕士研究生学历，目前的社会现状很难引进学历水平和实践水平兼备的设计人才。这就要求学校要加大双师型人才的引进力度，但是以目前的现状来说难度较大，比较可行的是培养自己的双师型教师，将已引进的硕士研究生进行培养，给他们提供学习和锻炼的机会。这样比直接引进的可能性更大，效果会更好，也会降低成本。

对于学生方面，应该对学生的自律能力、自学能力、业务能力等多方面综合培养，让学生形成学习的兴趣和自学的能力，最终形成正确的整体的建筑观，以适应快速发展的建筑市场。

3.4借助平台，锻炼学生的实践能力

建筑学专业需要很强的实践性，对于建筑学的学生来说在实习单位的实践可以将学习到的理论知识和实际的建筑工程项目联系起来，提高学生的实际设计和工作能力，了解实际岗位对人才的需求，也让学生对自身有个正确的认识。这样有助于学生认识到自己的不足，并做出调整，也能让学生及时的形成正确的职业规划。

此外还可以通过学校的软实力邀请省内知名的设计师或负责人，来学校给学生讲解他们所做的实际建筑项目，以及在项目的实施过程中遇到的问题以及解决方法，让学生对建筑设计的运作有个大致的了解，也让学生对实际工作中可能会遇到的问题有个心理上的准备，让学生对于自己将要从事的行业和发展前景有个正确的认识。

4.结论

对于三本院校建筑学专业教学模式的探讨还处于初步阶段，教学体系不能仅仅局限于理论层面，还需要在实际的教学过程中去探讨和验证。教学体系改革需要一个长期和循序渐进的过程，这就需要在以后的教学活动中不断的发展和完善，还要根据每个院校和学生的各自特点形成适合自己的发展模式，不能一味地借鉴和照搬别的院校的模式。这就需要每个建筑学的教育工作者的共同努力，以形成一个完备的适合于三本院校的教学体系。

参考文献：

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这句话现在听起来更像是一种预言，首先是美国建筑师彼得・埃森曼（Peter Eisenman）设计的德国柏林大屠杀纪念馆（Holocaust Memorial）落成后依然受到极大的非议，原因是这座纪念馆有不一样的政治象征意义；然后是纽约警方对李伯斯金的世贸中心重建方案安全问题提出了“不信任案”，自由塔的设计必须修改，美国地产巨头特朗普集团公司董事长唐纳德・特朗普(Donald Trump) 更在近日拿出了一套扩大版“双塔”设计方案，其起因正如特朗普所说：“如果我们把世贸大楼重建成一副骨架，那就真的赢了。”

解构建筑通常会被设计者赋予许多符号意义，纪念性建筑通常更是会被赋予许多象征意义。在赢得纽约世贸中心的重建方案后，李伯斯金曾表示：“这可不是一般的工程――这有一块地，在上面建几座大楼，建一个纪念馆、一两个文化建筑就完事了。这可是世贸旧址，这里是发生灾难的地点，这里是9・11英雄倒下的地方。这也是要重新绘出纽约的天际。”

然而李伯斯金担心的“建筑的符号意义”争议还是发生了，而且这种争议同样发生在世贸中心遗址的另一个建筑项目上。

推拉中的9・11纪念馆

有时很难让人相信迈克尔・阿拉德（Michael Arad）还在负责 9・11纪念馆的建设工作。由于世贸遗址的现实状况（原先设计的纪念馆将不得不建在PATH地铁的上方）、客户的要求（曼哈顿发展局主管）、其他感兴趣的人的干预（拥有遗址地区的纽约及新泽西港务局、受难者家属和当地居民）以及别的建筑设计师的意见（来自3个建筑工作室），他为世贸中心纪念馆做的最初设计已经渐渐没了原样。

例如，阿拉德在2004年1月的竞标中被选中的设计里根本没有树，纪念馆评选组希望他的设计中表现更多的绿色，因此选择了景观设计师彼得・沃克（Peter Walker）与他一起合作。现在阿拉德反对在遗址上建一座真正的森林，并且正在对树木会影响纪念馆的问题进行交涉。他一开始设计了四个进入和退出纪念馆的斜坡，现在被改成了两个。原来设计的水池并没有建在双子大楼遗迹的中心，现在被改到了中心位置。

两个被认为更重要的、也更有经验的建筑设计师机构也参与到了这个项目中来：彼得・沃克及他的搭档（Peter Walker & Partners），还有戴维斯・布鲁迪・邦德（Davis Brody Bond）。

一些规划和设计专家大为惊异，阿拉德并没有因为这些事而产生太大的被忽略感，也没有气馁。“也许他心里很不是滋味，但他表现出了与这个年龄不符的令人惊讶的成熟。”纽约市设计建筑部门的委员，同时自己也是一名建筑设计师的大卫・J・伯尼（David J. Burney）说。

“我在这里的角色是纪念馆的拥趸，这就是我每天在这里所要做的。”阿拉德说他只把目光放在终点线上。

可以确定的是，关于这个纪念馆设计的争议并没有像大卫・乔兹（David Childs）和李伯斯金当年竞争自由之塔那样孤立这些设计师，也没有终止项目的进程。相比已经变成了世贸遗址ground zero上一个大大的问号的自由之塔，纪念馆的建设进程算是相当快了。人们总是在问自由之塔究竟看上去会是什么样，什么时候建成。而纪念馆将会在明年年初破土动工并且在2009年的9月11日开幕。

设计方案的解构

来自政府方面的意见是要求每一个人都发挥自己与众不同的特性去工作，这些不同的地方最终会成就一个更好的作品。“他们的谈话很中肯并且每个人都有不同的意见。”纽约发展局局长凯文・M・瑞普（Kevin M. Rampe）说，“我觉得这很棒，每个人都带来了他们独一无二的工作经验。”瑞普认为，沃克与“怎样使景观和纪念馆相互关联”责任重大，邦德在工程方面会带来宝贵的实践经验，阿拉德则带来了视觉效果。

“我不认为他们中谁会觉得自己可以压倒其他人。他们有不同的观点、不同的技术，并且最终他们将画上一个完美的句号。”瑞普说。

建筑师们对此评价给予了回应。邦德说：“这项设计得益于三个不同公司和顾问之间的相互合作。”沃克说：“我们的工作时而热情高涨，时而非常平稳。”阿拉德则说：“工作不在于和谐的过程，而在于有创造力的过程。”

不过其中的一些人认为阿拉德还未准备好面对工程进行中的严酷现实――他原先计划中有多少东西不得不作改动。“我很庆幸没有在我职业生涯开始的时候遇到这种重大的工程。”沃克说，“这可是一个人职业的顶峰。”

阿拉德说他决不会把工程的具体筹备工作看得那么天真，包括PATH地铁，以及地下的一个冷却站的问题。“这项工程在技术上的复杂性是一种挑战，但是我们的工作组拿下这些困难绝对没有问题。”同时阿拉德也说，他对这项工程的视觉基调保有一贯的立场。“我很清楚自己想在这儿看到什么，我相信人们可以理解并且会心存感激。”

这个纪念馆预计投资3亿5千万美元，包括了纪念中心，由邦德设计的分离区域，存有原世贸中心的废墟。设计师们仍然沉浸在纪念馆细节部分问题的解决，从瀑布会带来的噪音以及水花是否会四处飞溅，到人们怎样才能在两个水池周围的碑石上找到自己亲友的名字。工作组内部最近的冲突是关于斜坡的数量，很明显最后用两个代替四个的决定否决了阿拉德的意见。

用沃克的合作伙伴芬德利（Findlay）的话来说，这些建筑师们“有能力解决这些难题并把它们转化成长处，而不是抵制它们”，并且“不要错过他们源源不断冒出来的绝妙点子”。并不是说建筑师要同意所有折衷的方法，芬德利说。他就曾经反对港务局打算在纪念馆公园的中间建一个巨大通风口的建议。

阿拉德最初的设计并没有考虑到人群的疏散及安全问题，并且有一座被称为纪念馆大楼的信息中心坐落在两个水池的中间。

不可说的建筑理念

沃克说此次的经验加深了他对华盛顿越战老兵纪念馆的设计者梅雅・林（Maya Lin）的尊敬。“之前我一直都没有如此欣赏过她，现在我一直都在想她是如何越过这些难题，还维持了自己原先的想法，并且让一切都进行得那么顺利。”不过芬德利强调ground zero纪念馆的挑战更大。“这是直接在灾难发生地上进行建造，这座纪念馆本质上是受难者的坟墓。”

因为这个，建筑师们都怀着极度崇敬的态度在工作，他们的设计思想从一个世俗的框架到公园式的建筑，从庄严风格再到强调仍旧生存着的世界的设计理念。“想象你走进一片5英里的橡树林，你一定会迷失在里面。穿过树木看见远处的平原正在慢慢地消失，瀑布的水声哗哗作响，水珠在夜晚闪烁。因此空间感的营造非常重要。”芬德利说。

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1、现代建筑设计与传统建筑设计的区别

在我国，传统的建筑设计偏重于技术，而现代建筑设计则面向功能化，环保化，科技化等多方面发展，将经济环境、社会环境、自然环境等多方面因素综合考虑，既重视设计的内容也注重设计过程的管理，所以建筑不但要满足现代人的要求，还要有利于子孙后代的持续发展，也就是要创造条件，使人与自然协调，科技与人文共同进步。为此，建筑设计师要有一个整体的观念，要视建筑设计为一个系统的工程，从整体中把握，满足人在使用和功能上的要求，为人类创造一个最适宜工作和生活的环境。

在传统的设计中，大多是按照原有的经验操作，模仿已有的建筑模式进行效仿。而现代建筑设计则是要求预测未来的发展前景和分析人们的心理、生存需求及创造性的发挥相互结合，并贯穿开发的全过程，从市场需求到可行性进行研究，从具体施工到工艺修改等等多方面的工作。

2、现代建筑设计创新的基本条件

现代建筑设计中，创造性思维的运用，是提高建筑构思创意水平的重要途径。它与解析性逻辑思维的根本区别在于创造思维是一个囊括创造主体多种因素的集合体，是决定设计作品一个多元创作的重要机制。这一点在现代建筑设计中尤为重要。作为一种创造性的劳动，也就是创作者自我意识与自我潜能的一个表现，例如创作的动机，创作的本意等都构成了设计创作工作的动力。设计者没有动力、没有激情就不能创作出好的作品来，这里面也包括兴趣、爱好、信念、独立性等多种心理因素。产生创作的动机是确保设计过程中创造性思维产生的重要因素，也是在建筑设计中产生创新思想的重要条件。

设计创作者通常富有超长的想象力，常带有综合因素，因为设计创作是一种知识集合过程和形象思维比较突出的创作活动，这就是设计灵感。设计灵感是一种思维的跳跃。在日常生活中的观察与体验都是设计灵感的培养。对人文知识的理解与积累也是一种设计思维的培育。这些基础知识的积累和领悟也是培养具有创新思想的现代建筑设计工作者的基本条件。

设计者最大的创作源泉就是想象力，想象就是凭借潜在的理论知识与直觉的感召对现实的事物大胆的进行猜测与联想，提出观点，将理性思维和感性思维中的图像进行重新组合的结果。想象力的开拓，在于设计者在工作中的认同度以及在设计中激发想象的各种外在条件。想象力也是艺术的一种直觉能力。想象力的开拓有助于新的艺术形象得产生，就是产生事物本质的设计灵感的过程。培养想象力对一个现代建筑设计师来时也是尤为中还要的。

3、现代建筑设计创新的理论基础

尊重客观环境被多数建筑师们看作是创新的首要。国家一级建筑设计师杨文焱副教授认为针对广东地区的气候、地域环境，应该有一种比较适合的空间形式能够做到节能，如果能解决这个问题就是很大的创新。青年建筑师钟乔则认为，设计一个建筑物时更多的是一个分析的过程而不是一个畅想的过程，只有在场地分析、环境分析、人文分析、气候分析等基础之上，才可以谈到建筑的创新。广州瀚华建筑设计有限公司任董事长、总建筑师冼剑雄先生结合自己多年的工作经验，提出建筑创新并不容易，必须结合地域、文化等客观环境的差异。

建筑设计创造科学理论的体系化和规范化一直是设计创作者倡导的，从提高构思创意水平到工程设计实践，都应该加强职业设计规范化理论的建设。

4、现代建筑设计中的创新理论的运用

4．1现代建筑设计与传统设计相结合的创新

建筑艺术是社会的艺术，也是历史的艺术，他的本质在于不断的创新、发展和改革，才能符合历史发展的需要。所以，我们在学习传统建筑设计时要以积极进取的心态来吸取从古至今的建筑设计的精华，把建筑设计创新作为设计创作的的高度来衡量现代建筑设计的创作水准，从而反映新观念的设计创作。西方建筑师在其社会发展进程和文化框架中有意识地发展了现代建筑，而从历史的角度看，中国建筑师则是被动地被拽入了现代设计。日本的丹下健三、黑川纪章、矶琦新、安藤忠雄等人的作品，既具有很强的时代感，又不失本国韵昧，堪称为现代建筑的日本表现。而我国北京的京广大厦、广州的白天鹅宾馆、武汉的晴川饭店等与美国的联合国总部大厦、西格拉姆大厦等，无论从设计到理念都是那么的格调一致――在风格西化的同时，抹去了民族特色。建筑作为一种视觉产品，既要创新，又要与艺术性、地域环境、人文环境以及风格相结合，体现出作品的美学价值。“创新要与文化融合，提炼出一条明晰的思路，不能左手是《诗经》、《春秋》，右手是《哈姆雷特》。”

4．2现代建筑设计中人文精神的创新

建筑创作不是孤立的，它是在人们心里认知的美的意向以及对美的转换和映照。所以建筑艺术形象应具有强大的视觉表达力和冲击力，这样才会引起人们对其美的共鸣。在现在的市政建设、建筑等这些迅速增长的新建筑中所具有的意义是异乎寻常的，因为他们联系着一种人文精神，一种公众精神，一种首创精神；这种精神都是新建筑、新城市多承载的人们认知的美的意向。是新的人文景观，是人们心里的认知与归属感的聚集点，体现着现代人文精神的追求与象征性的表现，也是市民自豪感相结合的新的美学意向，主要通过这些城市建筑所反映。在现代建筑设计中，尊重环境的整体性、多样性是建筑设计整体的艺术形象，表现出现代新美学建筑观念的重要因素，更能反映出建筑设计艺术的特征，以及对城市的环境、人文精神的尊重与认同。

4．3现代建筑设计中科技的创新

现代建筑设计的科技化不仅仅是一种信息的储存和处理技术的运用，而是信息社会知识经济的技术基础。

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中图分类号： TU2 文献标识码： A 文章编号：

建筑工程的图纸设计是一项非常专业与系统的工作，工程设计师在设计的过程中可能会出现因为工作内容的过于复杂而导致设计图纸出现一些问题，最后影响了工程的正常施工。本文对建筑施工图设计中应注意的问题进行了总结。

一、总平面布置图

送审的施工图文件中，总平面布置图基本上都有，但表达深度差别较大，大部分工程只做到平面定位图，不符合《建筑工程设计文件编制深度规定》的有关要求。主要问题有：

1.总平面图要有一定的范围。只有用地范围不够，要有场地四邻原有规划的道路、建筑物、构筑物，多数施工图只有用地范围内的布置图。

2.保留原地形和地物。场地测量坐标网及测量标高，包括场地四邻的测量坐标(或定位尺寸)，有些工程的总图设计往往无保留。

3.竖向设计。往往只有标注建筑物的±0.000设计标高的相对场地的测量标高数值，有的只有标注室内外高差数而已。结果是：

(1)竖向设计标高不符合规划部门的控制标高。

(2)场地内与场地的城市道路标高不衔接，不合理。

(3)场地及其道路的标高不利于排水。

(4)场地内道路无设计标高，特别是交接处、建筑物的入口处，也无标注道路坡长、坡向、坡度以及地面的关键性标高，也无路面的设计断面。

4.没土方工程平衡设计。盲目的竖向设计，往往会带来不必要的挖方或填方，增加造价，造成经济损失。

5.总图设计必要的详图设计。比如道路横断面、路面结构，反映管线上下、左右尺寸关系的剖面图，以及挡土墙、护坡排水沟、广场、活动场地、停车场、花坛绿地等详图，场地的排水、场地内道路与城市道路的关系，给施工带来困难，也无法保证总图的合理性。

6.消防车道宽度不满足消防要求。消防车道距离高层建筑外墙小于 5米 ，不满足消防登高面要求。

二、建筑平、立、剖面施工图

建筑平、立、剖面施工图的设计必须根据建筑物的使用功能区别对待，在设计当中应根据建筑物性质合理划分防火分区，确定疏散走道和安全出口，计算疏散距离和疏散宽度，注意建筑构造尤其是防火构造的设计，正确设置防火门等，在达到建筑使用功能的前提下满足使用安全和消防安全的要求。因建筑种类繁多，图纸问题不尽相同，而篇幅有限，笔者在此着重讨论一下住宅建筑窗间墙、窗槛墙在防火安全问题上的设计要求。

很多建筑设计师在窗间墙、窗槛墙这个问题上犯错误，主要是概念不清，对规范的理解不透彻。对于住宅类建筑而言，在防火安全问题上，窗间墙、窗槛墙的尺寸主要有0.8m、1.2m、2.0m、4.0m几种情况，具体设计要求如下:高层单元式住宅每个防火分区设置一个安全出口时，除了要满足规范的相关规定外，单元内住宅各户之间的窗间墙宽度、窗槛墙高度均为大于1.2m的不燃烧实体墙，而单元之间，各单元分户墙水平两侧相邻住户之间的窗间墙宽度为不小于2.0m的不燃烧实体墙，若单元分户墙相邻住户位于内转角处时，内转角两侧外墙上的外窗洞口之间最近边缘的水平距离不应小于4.0m，除此之外，其它住宅建筑各部位上下楼

层窗槛墙为高度不低于0.8m的不燃烧实体墙(因楼梯间为一个垂直防火分区，故楼梯间外窗的窗槛墙高度无特殊要求)，特别要注意凸窗、飘窗、低窗台的外窗设计若不能满足上述要求时，应当设置防火挑板或在防火安全范围内采用固定窗扇的乙级防火窗或火灾时可自动关闭的乙级防火窗等措施。

另外值得一提的是，建筑物的楼梯间应优先考虑天然采光和自然通风，楼梯间的外门、窗洞口与两侧其它房间的外门、窗洞口之间的水平距离不应小于2.0m，虽然该条在现行防火规范中没有具体要求，但是为了保证安全出口的可靠性，设计中应尽量执行，据悉，正在修订的新版防火规范中已有相关规定。

三、建筑节点大样施工图

很多设计师认为设计好建筑的平、立、剖面施工图就做好了的施工图设计，容易轻视建筑节点大样的设计，更有甚者认为绘制大样图是毕业生做的事情。其实不然，笔者认为建筑大样图的设计更能反映出一个设计师对建筑物的理解是否透彻，以及对结构专业和设备专业的概念是否清晰。有这种想法的设计师往往在大样图设计中表达不清概念混乱，甚至天马行空，不考虑结构、设备专业的合理性和施工的可行性，年轻的建筑设计师在大样图设计中也会出现这样的问题。应当注意的是，建筑施工图的设计是相当严谨的，图中的任何一根线、一个字都应当仔细斟酌，尤其是反映建筑具体做法的大样图。例如墙身上复杂的线脚造型，在外立面上的线条是凸出的还是凹陷的，图中每根线、每个字都要有具体含义，每一处构造都要具体定义、定位、定尺寸、定做法，应确保施工单位能据此正确施工，而且，建筑大样图要对应建筑平、立、剖面施工图，切不可出现平面对应不上立面，立面对应不上剖面，剖面对应不上大样的糟糕情况。

四、建筑施工图设计的基本要求与建议

1、建筑施工图设计要符合国家要求

高层民用建筑的设计规定中规定，在高层建筑内，不能设置游乐厅、幼儿园、托儿所等儿童活动的场所，如果必须要在高层建筑内设置时，就需要在建筑物的第一层或者是在二、三层设置这些儿童活动的场所。同时，还要设置一个单独的出入口。

在最近几年，在高层建筑上发生火灾的事情逐渐增多，而且也造成了很多的人员伤亡，使国家和人民损失了很多的财产，也给国家经济的稳定发展带来了负面影响。通过对多起火灾事故的调查发现，当发生事故时，几乎都是因为窒息或者是烟气中毒而产生的人员伤亡，另外，就是没有做好对人员安全地疏散。目前。因为在部分设计中，施工人员没有对国家的规范标准达到十分全面透彻地理解，致使避难层、合用前室、前室、疏散楼梯间、疏散走廊等一些用来疏散人群的设施存在着很多防烟设计方面的缺陷，从而使得高层建筑物上具有严重的安全隐患。在关于高层建筑进行防火设计的相关规范中规定，公共建筑的前室面积不能小于6平方米，居住的建筑必须要大于4.5平方米。这样，只调整内部的各个功能的房间，就会把原来的布局都打乱。

2、建筑施工图设计的建议

首先，要养成做设计前熟知规范的习惯，此所谓“磨刀不误砍柴工”。任何一个设计在正式开始前设计师都应当熟知相关的建筑规范和防火规范，设计前要找到相关的规范、资料，做到对建筑的使用功能了解清晰，对建筑的消防安全理解透彻，准确把握设计的总体大局，确保图纸不出功能上和安全上的大问题。

其次，要养成仔细、耐心，善于总结的习惯。施工图的精细要求使得设计师不可粗枝大叶、马马虎虎，相对于方案设计、初步设计来说，精准的表达是施工图设计最大的特点，此所谓“精工出细活”，同时还要善于总结，做好笔记，不应犯相同的错误。

再次，要养成勤于沟通的习惯。一栋建筑不仅仅是建筑专业设计的事情，如何配合好其它专业的设计，如何协调好各专业之间的做法，勤于沟通显得尤为重要。当然，这就要求建筑设计师自身具备较高的综合能力，要从平时的每一个工程的点点滴滴做起，起码要了解其它专业的常用做法，建筑师“闭门造车”是不行的。

最后，要坚持正确的立场，把持原则。很多设计师在设计时会受到建设单位或者施工单位的影响和诱导，不遵循法律法规的要求，“大胆”设计，违规设计，钻政策的空子，通常这样的设计就会出问题。建筑设计师应当具有历史责任感，应当具备应有的职业道德，应当尊重广大人民的生命和财产安全，应坚持正确的立场，把持原则，切不可只看到眼前的蝇头小利，每一项工程要当作作品甚至精品来设计，高要求是做好设计的必须条件之一。

结束语

建筑施工图的设计工作正是因为它的繁琐才需要设计师具有极强的专业知识与高度的责任心，只有做好了建筑施工图的设计工作，才能使建筑的质量得到有力的保障。在此希望在今后的建筑施工图的设计中设计师能够严防各种问题的出现，勾勒出高质量的施工图。

参考文献

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2009年12月7日至19日，联合国气候变化会议在丹麦首都哥本哈根召开，全球均意识到了环境问题的重要性和严峻性，节能低碳理念不断地出现在人们的生活之中，进一步提升了人们的生活质量和水平。在当代建筑艺术设计中，灵活的运用建筑环境的自然光实施采光设计，这属于评价一座建筑设计好坏的直接指标和标准。由于建筑能耗中照明能耗占据着一大部分，所以，建筑节能设计需把采光节能设计当作基本因素进行研究，科学合理地运用天然采光，处理热工节能与采光节能之间的矛盾，进一步提升节能设计中的采光设计艺术。现针对节能采光设计所需考究的因素进行分析，阐述进行节能采光设计的主要方法和措施。

1.考究节能采光设计中设计的影响因素

1.1提升天然采光效果

建筑中节能采光的设计需充分考究到天然采光的问题，不能仅依靠人工光源进行照明，人在长时间的人工照明环境下，视力会逐渐下降，容易产生头晕的现象。而自然光具有两个大方面的优点：（1）自然光于不同的气候、季节、时间和环境，经过科学合理的设计能对建筑室内照明起到良好的作用，自然光的舒适度永远比人工光源高。其不但能促使漆黑、昏暗的室内变得明亮，还能提升室内环境的空间感，以及创造更多的艺术氛围，营造一个适合人居住的室内环境。（2）合理地运用天然光源能达到低碳节能的目的，降低电能的损耗。根据调查发现，照明消耗占整个建筑消耗中三分之一左右，而大自然中的光则属于取之不完，用之不尽的，其和人工光源相比较更加节能、安全、无污染。建筑设计只有最大限度地提升节能采光设计，也才能最大限度地降低照明消耗，实现低碳节能的目的。科学合理的运用太阳光资源，不仅仅属于一座城市设计的规划问题，而是整个国家乃至社会的问题，因此，建筑设计师需针对天窗、侧窗、中庭等采光实施有效地运用，对采光口实施科学的规划设计，例如：采光口的朝向、位置、玻璃的折射度、颜色、反射度[1]。

1.2合理地分析热和光之间的矛盾

阳光辐射属于建筑项目设计中热与光的直接影响因素，所以，在建筑节能设计中针对太阳能辐射的运用需进行科学合理地计算，良好地解决太阳能辐射在设计和分区标准之间的问题。中国光气候分区图根据我国气候条件的因素，把国家的建筑设计分类为五个光气候区，方便建筑设计师在不同的区域更好地利用天然采光设计。于热能设计方面，建筑热工设计分布图根据不同地区的热能分布，把国家分类为五个热工分区，热工分区的重要标准为温度，而光气候的分区标准为照度。同一区域经常会出现不同的热工区和光气候区，同时建筑针对节能采光设计的需求则也不相同。所以，建筑项目设计为最大限度的实现节能采光设计，则需合理地处理热与光之间的设计难题，以设定健全的物理环境参数与光气候区分标准。

1.3按照具体情况实施节能采光设计

由于我国横跨热带、亚热带、温带以及北温带，不同区域环境出现不同的光照条件，导致了每一个区域的建筑群都呈现不同的特征。采光设计是建筑设计中的主要范畴，其设计要点需按照不同区域的地理环境、光照因素、建筑状况而进行，建筑只有寻找到合适的朝向规划，才能更好地管理大自然中的热、光之间的问题。因我国主要领地处于北半球，南向布局能保障冬季日照量最多，夏季的太阳辐射则最少，所以，“坐北朝南”这句俗话一直是我国建筑设计中的方向定理[2]。同时，我国大部分城市处于沿海地区，海岸线较长，大部分地区长时间受到东南风的影响，坐北朝南能较好地确保夏季通风的需求。此外，建筑过程中为节省采光耗能，可将南向墙面设计为镜面材料以便于光线的进来，该能从根本上提升北面房的光照问题。为延伸建筑室内日照时间，还需考究植被对光照的影响，绿色植被能缓解热环境带来的难题。

2.节能采光设计的主要方法和措施

建筑过程中节能采光设计的主要方法需根据具体的情况进行探究，从建筑的整体布局出发，选择合适的建筑原材料，有效地进行综合，才能从根本上实现采光设计的节能。文章将由几个方面进行分析，如下：

2.1加强优化建筑工程形象

节能采光设计方案的进行需综合建筑项目的形象设计，促使采光设计在原来的根基上进一步得到完善和优化，最终实现建筑工程效益的最大化。现阶段的建筑室内耗能主要体现在太阳对建筑表面的直射光和辐射热，进而提升室内的光线条件和热环境的耗能，所以，优化建筑工程形象属于建筑节能设计的主要目的之一。具体的方法：一般情况下采取创新室内窗底设计的方式。倘若开窗面积设计得较大，即窗地的构成比例则越大，更加方便于室内的采光。倘若根据采光的平衡和均匀着手，即更加倾向天窗，而按照热量和辐射的角度思考，屋顶属于接受热量最高的位置，所以，天窗有时候并不属于最佳的设计方法。于不同的地理环境、地域以及气候环境中，建筑表面的开窗设计需综合实际情况实施考虑，进一步提升建筑工程的形象和优化[3]。

2.2统筹规划设计节能采光

建筑实施节能采光的主要目标为，符合人们对房屋建筑设计的基本需求，不论为通风、采光、消防、舒适等方面，建筑设计均需满足该些基本需求，同时还充分利用大自然的资源，防止自然光的浪费和重复使用。建筑设计师于设计图纸过程中，需综合考虑当地的日照情况、气候情况以及整个工程的特点，根据整个建筑项目的性质决定全部的节能采光设计，完善整个节能采光布局[4]。通常情况下，日照间距较容易达到理想的效果，而日光照进室内中即不可进行准确的计算，该由于室外环境较多。例如：绿色植被一般属于建筑遮阳的重要原因。所以，针对建筑工程中的采光设计，需进行整体性的规划和布局，才能保障节能采光设计方案的有序进行。

2.3合理地设计遮阳和反光

建筑设计师于提升室内采光照度设计时，可在窗顶部放置水光板，把大自然中的阳光反射至建筑室内，而夏季能经过相同的方法进行遮阳，防止阳光出现直射的局面。于整个节能采光设计中，建筑师需把遮阳和反光合理综合起来，促使在有效的基础上提升光线的亮度，降低光线对日常生活的影响，才能从最根本上实现采光设计的节能[5]。

2.4材料的筛选与采光口的设计

于采光口原材料的筛选过程中，建筑设计师需耐心、仔细和严谨地进行考究，建筑工程总耗中门窗一般占据一半的能耗，而其作为节能措施中的中心内容，设计人员需根据原材料的特性选择适合的材料建设。门窗玻璃材料应以传热量少和透光量多为基准，而北方地区则需采取中空三层或者中空双层玻璃；南部地区则需以少辐射玻璃为主。此外，针对采光口的设计需综合采光口遮阳、通风、采光的特质，提升构架原材料的气密性和稳定性，经过有效地方法评估采光照度的节电量、冬季的失热量、夏季得热量，进而明确采光口的分布位置。

参考文献：

[1]范晓东.论建筑设计中整体采光节能设计的思路[J].门窗，2013（07）：226.229.

[2]余茹，卫红.现代节能建筑立面设计要素分析[J].河南科技，2011（11）：84-85.