产品设计的因素大全11篇

绪论：写作既是个人情感的抒发，也是对学术真理的探索，欢迎阅读由发表云整理的11篇产品设计的因素范文，希望它们能为您的写作提供参考和启发。

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2情感的衔接和融汇

(1)产品要促动感情的产生。对情感的促动方式，会随同主体的更替而更替。这是因为，欣赏产品的那些消费者，有着各异的认知心态、认知层级、审美水准及惯常的审美思路;除此以外，消费者还会拥有不同的辨识标准，也会期待不同的产品特性。因此，对创设出来的同种产品，就会拥有不同的认知。设计出来的产品，应能经由触觉及视觉，来触动消费者，带来审美层级内的独有感悟。产品固有的文化内涵、固有的娱乐及趣味性，会随同时代而不停更替;产品固有的颜色及造型，也会不停更替。要顾及消费者现有的精神要求，给设计流程添加愉悦的、活泼的要素，与时代特有的意蕴契合。设计者还要接纳隐喻这样的情调设计办法，把设计者独有的情感认知，潜藏在设计出来的产品以内。这样一来，就为设计好的产品，添加了深层级的感情韵味，也缩减了产品同消费群体的距离。(2)细分出来的情感关联。各个类别的产品，都拥有独特的设计规则。要归结出它们特有的这种规则，就要综合去考量造型、独特的颜色、产品搭配的质地。具体而言，偏柔和的那种线条、带有绒毛的独特质地、带有跳跃特性的颜色，都能吸引年龄偏小的消费者;带有柔和特性的曲线设计、表面层级内的细腻描画、偏鲜艳的颜色，能吸引女性消费者;简洁架构下的直线设计、表面层级内的简化线条、偏冷的颜色及产品构架，能与男性惯常的审美体悟契合。若要创设带有轻盈特性的产品，则要接纳简单造型、偏柔和的颜色、光滑及细致的质地;若要创设带有厚实特性的产品，则应接纳直线线条、偏粗糙的建构质地、偏冷的颜色;若要创设带有变化特性的产品，则应接纳高层级的材质、暖色系这样的主导颜色、偏大的明暗比对。产品搭配的外形，表征着产品构架，也折射了产品特性。妥善去设计这样的外形，能添加产品独有的生命力。产品搭配的独特形态，能折射产品主题:要创设最佳的产品尺寸、产品特有的比例层级。这样一来，用户就体悟出含蓄或神秘的潜藏感情，也接纳了产品传递出来的情感氛围。例如，产品衔接着的线条，能折射出构架的特性。直线带有明朗的特性，曲线带有愉悦的特性。创设出自由的那种曲线，以便描画动态架构内的产品造型。自由曲线，能吸纳注意力，带有空间架构下的美感及节奏。顺畅的产品线条，能整合起刚柔及张弛这些比对要素，创设特有的韵律情感。产品只有衔接起外部架构下的独特形态，才能供应认知及辨识的对象，创设丰富的情感。

3选取出来的设计事例

产品设计应有的感情根源，是厚重的接纳和关怀。例如，某产品带有独特的古钟造型，表征着深层级内的民族文明，带有这样的象征意义。古钟带有很饱满的、流线特性的那种造型，这一造型被接纳到冰箱设计的框架内，受到了偏多的白领喜爱，凸显了复古的特有构思。此外，某一产品带有的设计构思，接纳了书画要素，并把这一框架内的要素，整合在电脑的创设之中，吸纳了很浪漫的设计气氛。把古代存留下来的书画作品，刻在笔记本涵盖着的顶盖之上。消费者若打开盖子，就能运用这一先进产品;若关闭盖子，就能欣赏独有的书画作品。再如，数码广场内的很多柜台，都安设了卡通造型，把它们设定在原有的摄像头之上。数码手机衔接着的面板，也印上了很顺畅的棕色纹路。这些承载厚重感情的独特产品，融汇了人文特质，让人们寻找到了潜藏着的感情依托。从本源上看，产品搭配的惯常设计，很难脱离开功利目的;产品只有维护好了固有的运用价值，才能接纳情感寄托。要设计出带有厚重情感的那种产品，就要把这一类的商品，与人们特有的记忆衔接。人性化架构下的产品设计，要便利平日里居民生活，还要建构稳固的感情桥梁。民族特有的文化，会约束到物质层级内的设计，也会关联着偏多的情感。

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中图分类号：TB47

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2015）03-0067-02

对于设计创作来说，思维过程无疑是非常重要的。尤其是对于产品设计而言，想要在产品设计中突出鲜明的个性特色，传达设计师的情感以及符合当代人的生活情趣与审美需求，具有完善的创作思维过程并处理好相关因素的影响就可以起到事半功倍的效果，是在每个产品设计创作的过程中必须思考的问题。

一 产品设计创作的思维过程

所谓产品设计，是指对产品的造型、结构和功能等方面进行综合性的设计以便生产制造出符合人们需要的实用、经济、美观的产品。更进一步看来，它是一个创造性的综合思维处理过程：它将人的某种目的或需要转换为一个个具体的过程，把一种计划、规划设想、问题解决的方法，通过线条、符号、数字、色彩等方式，以美好的形式表达出来，最终把产品显现在人们面前。具体说来，分为设计准备阶段，设计构思阶段和设计表现阶段。

（一）设计创作的准备阶段

在这个阶段，设计师的思维要对整个设计创作进行总体上的把握，是整个产品设计创作思维过程的出发点和目的地。它建立在设计动机、市场综合研究之上，通过比较复杂的思维整合最终提出具体的产品规划和产品立项方案。因此，这个阶段的思维模式是基于观察的探索模式，设计师要敏锐地掌握生活中各种设计产品的发展状况，并能从零散的思维触觉整合得到适合的设计方向。

具体说来：第一，设计动机是产品设计创作产生的源头，按照产生的主导因素来看，设计动机分为具有开创性的需求驱动型，具有应用性的技术驱动型和具有针对性的竞争驱动型三种。第二，市场综合研究即为搜寻合适的产品商机或契机。第三，提出具体的产品规划和产品立项方案就如前面所说是确立了整个创作思维过程的出发点和目的地。所以，这个阶段的思维过程具有非常显著的抽象特质，但是同时要注意从抽象思维中的抽离，要在思索过程中准确而合理地找到虚拟思维与现实的平衡点，适时地抓住产品设计商机。

因此，在设计创作的准备阶段，思维应该提高积极性，有意识地去开拓资料的宽广度，并对重点资料进行高度自主性的深入收集、归纳和综合。而且在处理信息的过程中，更多地运用理性化的思维方式，尽量避免过于感性的思维方式，并常常以记录和总结性的程序性思维和逻辑性思维为主导。

（二）设计创作的构思阶段

在产品设计创作的构思阶段，设计方案逐渐成型从无到有，是沿袭创作准备成果，并在此基础上对所有工作进行细致规划的具体实践思维过程。这个过程一般采用以下思维构思方法来解决产品设计创作的诸多问题。

首先是借鉴性思维方法，即受到其他领域的启发，将外观造型、结构形式或构成原理等“借鉴”过来使用，从而产生新的产品的构思方法。虽然这种思维模式在一定程度上有抄袭之嫌，但成果与原型毕竟是两种完全不同的产品，并没有直接拿过来使用，因此，实际上还是启发。在设计历史上就有很多依靠借鉴思维的构思方法而做出的成功的设计范例。如柳宗理的蝴蝶凳设计（如图1），就是借鉴了日本传统建筑的构造――“神道教”拱门（如图2）。

其次是继承性思维方法，即以前辈的创造物为原型，加入模仿与批判的思维方式，进行产品整体改良的构思方法。在设计史上相对稳定的发展时期，大众的生活方式、欣赏水平有相当稳定的持久性，这时这种构思方法会成为设计创作中的主导思想。比如斯堪的纳维亚设计风格，对既注重产品的使用功能，又强调设计中的人文因素的有机现代主义设计风格的沿承就造就了富有人情味的北欧设计美学（如图3～图5）。

再次是逆向性思维方法，就是设计师把习以为常的事反过来思考，打破特定的思维框架，逆向特定的思维路径，从全新的角度去思考问题。逆向性思维过程相较于常规性思维过程要更有突破性，更能把设计师头脑中的创意观念挖掘出来。但是，逆向性思维容易走极端，因此在逆向性思维过程中，要更加注重严谨性与合理性的思索。比如，苹果公司于2007年在全球首推全触屏手机iPhone，它是对手机屏幕长久以来只能看不能碰的设计思路的逆袭，进而带来了手机全触屏时代。

最后是整合性思维方法，就是将原本互相独立，但功能关系密切的东西组合起来，或是让一个独立的产品承担两种或多种功能的构思方法。整合性思维方法不是简单的拼凑，而是考察设计师设计创作时对相关范畴的观察、分析和组合的能力。比如，当下流行的组合家具设计（如图6），越来越多功能的整合，既精简了生活用品的数量，又方便了生活。

在构思阶段，多种思维方法在创作思维过程中相互独立又相互融合，产品设计师在经过创作准备阶段大量资料的收集后，在对设计创作总体认识的基础上，开始进一步对所得信息进行加工。如此经过多次反复的构思实践，直至将所有的信息体现塑造成较为完整的产品概念为止。

（三）设计创作的表现阶段

产品设计创作的准备阶段与构思阶段在相对意义上来说还是思维过程的酝酿阶段，而产品设计创作的表现阶段才是集中把设计创作的思维调动起来并展现为具体产品的关键阶段。经过了前面大量的思维处理过程，设计创作已经拥有了一定的雏形，但仍会有一些难以协调的功能与形式问题依然存在，如何最终将设计创作中各部分的关系处理到位，是整个思维过程的重点。

产品设计是一种特殊的艺术创作形式，因为它不再像普通艺术创作表现那样过于艺术化，而是将“理性”充斥于最后创作表现阶段的思维过程中。具体表现为，方案构思基本明确以后，设计创作的思维过程主要从两个方面着手：一是完成产品意象表达的整合，将前期创意发想的构思草图完成为最终效果图、六视图、计算机二维效果图、3D模型结构图、渲染图、展示册和产品模型等；二是解决材料与工艺的问题，比如最后确定产品细节，确切的尺寸关系，材料的选择，表面肌理处理和结构构造连接等。这个过程是思维的具体化，其特征已经转变为机械性、重复性的理性思维过程，而酝酿阶段的创造性思维则逐渐减少。

“设计是一个缓慢的乃至痛苦的过程。”世界著名建筑设计师贝律铭曾坦率地承认了这一点。整个设计创作的思维过程很好地凸显了这句话的深刻内涵：产品设计的设计创作思维不能仅仅简单地表述为一个由虚拟到现实的过程，而是从创作准备、构思全局到设计表现中每个都要经过反复推敲的细部，再到各个环节都相互制约、相互依存的严谨思维脉络。而且整个脉络还在理性和秩序感的辅助下直到最终结果的成立。

二 设计创作的思维过程的影响因素

产品设计的创作思维过程由创作准备阶段、构思阶段和表现阶段构成。而这些逻辑思维严密的过程中，却始终被创作思维中非逻辑性的直觉、灵感、想象和联想等因素所影响。

首先，直觉也可以称为思维的洞察力，它的无意识性反而对思维过程起到了深刻影响。敏感的直觉能力以个人实践为基础，常常来源于平时的学习与经验。它不仅可以帮助设计准备阶段和构思阶段进行设计预见，得到独特的设计思想和全新的设计概念，还可以从多种可行性方案里筛选出最佳方案。但是，产品设计创造过程全部依赖直觉做出抉择或决断会出现设计过于理想化的情况，有的时候并不能满足真正的现实实践，因此，在运用直觉的非逻辑性思维后，必须要通过科学实践的检验才能够最终完成成熟的设计创作。

其次，灵感是一种在创作者精力高度集中时瞬间产生的富有创造性的突发性思维状态，在环境清静，心情舒畅，头脑清晰且精神亢奋活跃的时候最容易发生。灵感作为思维过程里最高级别的创造性思维波动，它每闪现―次，都会让整个思维过程变得迭起，创造力骤然倍增。运用灵感思维会对设计创作的构思起到强烈的催化作用。但是，灵感的瞬时性会让好的想法转瞬即逝，因此在创作构思时要注意随时记录。

再次，黑格尔曾说：“艺术作品既然是由心灵创造出来的，它就需要一种主体的创造活动，它就是这种创造活动的产品……这种创造活动就是想象”。想象是形成意象、知觉和概念的能力，是对记忆中的表象进行加工改造后得到的一种创造性的形象思维，能够在产品设计创作思维中发挥特殊的带动作用。它由再造性想象和创造性想象组成，在设计创作过程中两者同时发生，能够对已经存在和尚未存在的事物进行创造性地整合，最终创造出完整的产品设计预想。但是，想象毕竟是心灵的运动，创造出的是幻想，在借助它对创作思维发挥促进作用的同时，也要注意向产品设计现实的回归。

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一、宏观影响因素

(一)利率变动

利率对于商业银行理财产品的设计及收益来说是最基本、最重要的影响因素之一,几乎所有理财产品的收益率都与利率有或多或少的联系,利率水平的变动将对各种理财产品的到期收益率和风险状况产生重要影响。商业银行储蓄存款利率是利率变动最直接最快的反映,而目前中国商业银行理财产品中有很大部分是储蓄产品的堆砌,所以利率上升也将引起这类产品收益率的上升;反之,利率下降也会影响到这类产品。若理财产品承诺支付固定收益,那么在利率下调阶段银行将有较大压力来支付相对高的承诺收益率,因此浮动的利率为商业银行理财产品的盈利创造了空间,也给这些产品的收益带来了不确定性,银行在设计理财产品时应研究预测未来利率变动的可能性及变化趋势。

(二)汇率变动

近年来,商业银行将个人理财转向了境外理财,境外理财产品本身存在很大的汇率风险。相对于利率变动来看,汇率是实时变动且更难以预测,因此在设计境外理财产品时,商业银行应注意管理境外理财产品的汇率风险。例如,在全球预期人民币升值的大背景下,QDII理财产品必将背负着很大的汇率风险,银行在设计该类产品时应注意相关的风险规避。首先,人民币升值速度远低于预期,且呈波浪式上升,境外理财产品可将期限设计得短一些,以减少人民币升值对其真实收益率的影响;其次,可以构建多币种的投资组合以分散汇率风险;再次,在设计产品时可利用金融衍生工具对汇率风险进行套期保值。

(三)通货膨胀率变动

通货膨胀率对于理财产品的实际收益率有削减的作用,尤其在通货膨胀率较高的年份,例如2007 年CPI比上一年上涨4.8%,而当时一年期存款利率为4.14%,再加上对于所获得的利息征收5%的利息税,以至于居民进行一年定期存款还是难免遭受财产损失。因此人们需要更有效的理财方式以实现资产的保值增值,而这也是设计理财产品时应考虑的重要因素,即银行理财产品的收益率要能抵御温和的通货膨胀率,否则难免再出现“零收益”、“负收益”的产品。

二、行业影响因素

1993 年以来,为加强金融监管工作、控制金融风险,我国先后出台了《中国人民银行法》、《商业银行法》等法律法规,从法律上确立了我国金融业分业经营的体制。也就是说, 商业银行不能涉足证券、保险、基金等业务, 只能部分、代销证券公司、保险公司、基金公司的产品,这样银行就不能参与设计股票、基金、保险等理财产品,从而导致银行的理财产品难以有较大创新。此外,银行也无法根据客户的具体情况为其量身打造有效的投资组合,并客户进行投资计划的实施。银行的理财产品被局限在货币市场内,无法创造更大的利润空间,这样银行理财产品保值增值的功能大大降低, 难以对目标客户形成很强的吸引力。

目前较为常见的是商业银行与信托公司在理财产品上的合作,信托公司通过银行网点销售信托产品,银行从中赚取中间业务收入。据西南财经大学信托与理财研究所根据公开信息统计的数据显示,2008 年1至11月份银信合作发行的理财产品总数是2553款,预计全年度发行总数将超过3200 款。根据用益信托工作室统计,2008年全年发行集合信托产品670 款,占所有理财产品的21%。

相比之下,西方发达国家在混业经营模式下,形成了集银行、证券、保险和投资银行业务于一体的多元化发展,可为客户提供更为全面的金融产品和服务,满足客户多样化、个性化的需求。

三、投资者偏好影响因素

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一、引言

工业造型设计不同于传统的工程设计，因为它在充分考试提高产品结构性能指标的同时，还必须充分考虑产品与社会、产品与市场以及产品与人的生理、心理相关的种种要素；它又不同于一般的艺术设计，因为它在强调现代工业产品形态艺术性的同时，还必须强调产品形态与功能、产品形态与生产相统一的经济价值。所以，工业造型设计是科学技术、美学艺术、市场经济有机统一的创造性活动。

产品设计的核心是产品策划、宿舍机、开发。只有通过产品的功能、材料、构造、工艺过程、技术原理应用以至形态、色彩、寓意、象征等因素进行技术、经济、社会、市场的综合处理，才能实现工业设计的目的和价值。产品凝聚着材料、技术、生产、管理、销售、消费和社会文化诸因素。按照工业设计的观念来认识产品、设计产品、生产产品、消费产品是现代工业产品的新型战略。

二、影响产品造型设计的因素

产品的结构、功能、造型、技术等都是相辅相成、相互影响的，一个成功的产品造型设计都考虑了众多的因素，使得产品造型设计达到几近完美，才会使产品更好地得到消费者的青睐。产品造型设计应考虑产品本身的因素、人机因素、消费者心理因素、生产者心理因素、环境因素、国家政策和有关规定因素等。下面引用一个按摩机器人的造型设计作为实例进行分析：

（一）从产品本身的一些属性考虑产品的造型设计

产品的结构、功能、技术（如智能化技术）、体量（根据空间大小设计造型：如厨具、家具、餐具等）、形态、线型（造型线、实在线）、方向和空间、色彩、材质、工艺等，均影响产品的造型。

产品对人的服务在遵循自然法则的同时，还要适应特定的时空条件，因为产品的服务对象――人具有两重性：自然的人和社会的人。产品不是目的而是实现目的的手段。人的需求的两重性以及不同时空条件下的需求变化都会对产品产生影响。产品设计必须根据人的需求特点，把握产品的内部和外部因素的变化发展，使之更好地适应人们的需求。

设计是综合信息、创造信息的活动。产品就是信息的载体。产品往往蕴涵着一定的时代和地域、一定的民族和社会的生产力与经济文化的综合信息。而对产品，人们既有对材料、结构、加工工艺的理解，又有对生活方式、社会结构信息的反馈。

任何产品都是一个由材料以一定的结构形式组合起来，具有功能目的的系统。产品的构成包括可见因素：材料、结构、造型和不可见因素：使用原理、操作顺序、技术手段、生产组织形式和产品性能。

如图1：这是原本研发时的按摩机器人的基本结构，这是一个相当庞大的一个物体（2400x1200x2200），占地都有约三个平方米，我们对于一个这样的东西进行造型设计，如何对他进行包装，才能使人们看起来舒服，而又不影响物体本身的承重能力，这是应该考虑的最大的问题。还有，它应适合怎样的一个环境下也是我们考虑的范围；这个机器的复杂结构以及它是如何运转的这些都将给我们的造型设计带来一定的困难和思考；这个按摩机器人是利用光的感应在人的身上找穴位的技术来对躺着的人进行按摩的，当然它还具有沐浴的功能；我们对它进行造型设计不能影响它的功能，而且要它的造型尽可能的美观，人们看起来舒服、使用起来舒适。于是，我们就想对这个庞大的物体进行外包装（为了不影响产品本身的承重），造型中使用淡浅色系列的色彩，使用小的曲面造型和块面的分割（这为了使它的外观体量尽可能不再扩大而且让人看起来似乎小了些）。我认为这才叫产品造型设计，产品的造型设计就应该是服务人的，功能时第一位的，而不是一味地去如何修饰产品，使产品如何好看，只有在满足产品功能的基础上进行造型设计才是长久之计。如下效果图――方案一（图2）和方案二（图3）：

（二）从认知心理学的角度（人机因素）考虑产品的造型设计

人有眼睛、耳朵、鼻子、舌头、皮肤和肢体等，都是人的感觉器官，对产品都有一定的认知能力。产品的造型设计要符合人的认知心理，设计是为人而设计的。

1、设计者的视觉品质。既然产品的视觉效果是吸引人的主要渠道，因而设计者首先应注重视觉感受的训练，不断提高自身的视觉品质。既然人们喜爱造型和谐的产品形态，设计者要具备创造视觉和谐的能力。善于将统一与变化、比例与尺度、过度和呼应、对称与均衡、对比与协调、节奏与韵律、比拟与联想等和谐的法则巧妙地用于产品造型设计中。比如：产品的水平方位造型、给人以舒展、宽广、宁静的视觉感受；铅垂方位造型有雄伟壮观、萧然起敬的崇高视觉感受；用充满韵味的设计，来引发人们无限遐想的视觉感受的等。

因此，研究视觉感受的肌理，尊重视觉特征与规律，是设计者起码应知的设计常识。

2、减轻听觉负担的设计思考。设计构想中，减少噪声，保护人的听觉器官，是越来越占有重要位置的设计内容之一。如何在设计中，减轻设计成果的噪声，设计者必须有相应的对策。设计者除了优化设计结构，变粗犷为精细外，还要研究应用新的材料，比如用非金属材料替代金属材料，不但能减少震动，而且还能吸收噪声；用柔性制造系统替代传统的刚性系统，对消除设备的噪声，都有广阔的发展前景。

3、肤觉。设计中，凡是人体接触的机器各部位或操作控制部位，开关结构必须符合人的生理特点。而且充分利用肤觉优于视觉和听觉的特征，即肤觉是人动作的基础，虽然不如视觉、听觉那样反映迅速灵敏，但在视觉和听觉都不能看见或者听见的情况下，只能靠肤觉的动作来工作。

4、嗅觉和味觉。设计者还应当注意到用户对嗅觉和味觉的心态变化。

5、运动、平衡与机体感觉。平时，人们并不留意自身的运动，平衡与机体的感觉。但是，长时间的周而复始的工作方式，可能会使这些感觉受到损伤。比如因操作导致颈椎病变，不能控制步行，丧失了平衡感；铸造工人蹲位造型，双腿变得弯曲；钻井工人仰望机架，面部皱纹粗犷等。这些都向设计者提出了新的课题，在产品设计中，必须想到如何最大限度地减轻设备引起操作者的运动、平衡与机体感觉的危害。

6、知觉。身处琳琅满目的同类产品中，几乎每时每刻都在接受许多刺激，人的感觉器官会不断地了解产品的各个属性，如产品的形态、色彩、声音、气味、质感等。但是，又考虑周全的人绝对不会因喜欢产品某一个属性，比如看中产品的色彩就轻而易举的做出选择，而总是要把产品的各个属性整合起来并加以解释，只有这样才能真正把握产品。

7、观察。人们对生活用品的观察大多用形状直觉和大小直觉，靠视觉、触觉来实现。在兴趣、爱好、需要等因素的参与下，借助直觉的选择性来观察。知觉停留在对家电、家具、自行车等的观察，仅仅注重的是外观造型、颜色、表面有无划痕等，其实对功能、材料、耐用程度等内在质量，由于知识的欠缺而缺少了解。这个问题对设计者增加了难度，提出了新的问题。

8、记忆。设计人员应该善于把设计中获得的新材料、新知识储存起来，使记忆的容量不断扩展。并尽量做到：视听结合的设计；直观形象的设计；简单明确的设计。

如今，人们需要记忆的信息量剧增，加重了记忆的负担。设计则应反思：产品科技含量越高，功能越先进齐全，使用应该越简单，最好的设计应当是“开机就用”。

下面从认知心理学的角度――也就是人机工程学的角度来分析一下上面的实例：

1、按摩床：

两个方案都是用浅色系列，少量的曲线曲面以及采用局部分割的造型。方案一的造型较豪华一些，曲面稍大一些，整个造型看起来很大方柔和。这个造型的设计反映了高科技产品的特征，人们使用它会觉得有一种优越感；方案二的造型较朴实空旷透亮一些，曲面较少，这样尽量减少了占地面积，整体造型是经过充分考虑人机因素而设计的，简约透亮的设计不让人觉得繁琐，人躺在里面不会觉得闷。

2、按摩头（如图4）

此按摩机器人的按摩头总共有三个部分可以对人体进行按摩，包括上面和侧面的按摩部分和下面的按摩手，它们能分别对人体进行不同部位的按摩。像这样的按摩头的造型就不能设计得太死，应该灵活一点，让人看起来觉得舒服。从认知心理学的角度来看，它要更好地满足人们的视觉和肤觉效果，在造型上采用一些柔和的曲线和色彩的分割，采用淡蓝色和鲜亮的橙色。给人宁静和活跃的精神感受。

（三）从消费者心理角度考虑产品的造型设计

产品的创意、美观性、功能性（功能第一，不能只求外观造型的好看，造型创意如何的好，最要紧的是功能多样性及功能创新；在满足产品功能要求的基础上，产品的造型设计应该把握一个“度”）、产品生命周期、性价比、人性化设计、科技化、时代感、时尚性、安全性、舒适性、轻便性、产品使用中产生的效应、产品使用后的处理等等，都是消费者购买产品是考虑的因素。我们做产品设计的，主要就是为了尽量满足消费者满足市场的需要，市场需要什么产品、需要什么样的产品，我们就想尽一切办法去设计这样的产品，所以说我们的产品设计是围绕人转的，一切都是为了用户的需要而去设计，显然，这样的话，我们就应该更好更全面地去掌握消费者的心理，把握它们的心理特征是我们在产品设计或者是产品造型设计取胜的关键。当然，对于不同的产品，用户有不同的要求，也就是说对不同的产品用户都会表现出不同的心理特征，我们只要全面准确地把握了市场的特征和消费者的心理，这对我们的产品设计就迈进了成功的关键一步。

（四）从生产者心理角度考虑产品造型设计

做产品造型设计光考虑以上因素还不行，还得考虑生产者生产厂家的想法，进一步考虑生产者的心理，会使我们的设计事半功倍。经济性（开发生产的成本和利润等）（如开模昂贵）、技术水平、销路、市场需求等都是生产者考虑的范围，同时也是我们更应该考虑的。如上面方案一的效果图，外观造型虽好，消费者可能都比较喜欢，但是部分造型曲面过大，一则占地面积大，二则曲面造型过大的话，生产厂家要开模，这样成本就高了，产品对厂家的技术要求也高了，间接的也影响它的销售价格，也会影响消费者的购买心理，在这一点上方案一的设计还不如方案二的设计，这样我们就得对方案一进行改进。

（五）从环境的角度考虑产品的造型设计

产品对环境的影响，主要表现出产品对环境的污染和产品对空间的影响。适当的材料选择和技术的应用可以减轻产品对环境的污染；回收性利用和重复设计（改进设计）也可减轻产品对环境的影响等等，只要我们意识到了产品在一定程度上是会给环境带来危害的，我们就会对产品或者产品造型更好地去进行设计。组合设计（就是产品部分可以换用、以达到产品部分重复使用的效果）、可拆卸性设计、可折叠性设计等，都可以减少产品的占地面积，使空间得到充分有效的利用，所以说，这些都是成功的设计创意，也是我们不得不考虑和掌握的。

（六）从国家政策和有关规定方面考虑产品的造型设计

产品的造型设计应遵守国家政府有关规定和政策，不得违反国家政策和有关规定，更不能触犯法律；有些产品或产品的某些零部件应该采取标准化设计，设计不能只求创意而不讲标准。如下面两个简单的例子就说明了这一点的重要性：

例如：自行车的轮胎是用标准的，一个造型奇特、创意巧妙的概念自行车，车胎坏了，可能找不到一样的轮胎来换，其他很多产品也是一样，设计如果完全不理会标准，那么修理和拆装将会是个麻烦。像这样简单的例子还很多，告诉我们做产品或产品造型设计除了不能设计对人类和社会有害的东西；还有，在产品造型设计中不能只求创意和一些特别想法，而忽略了一些基本的东西，要讲究一定的标准。要知道，我们设计永远是为人服务的。

三、结束语

产品设计是企业成功的重要手段。自由市场经济依赖于企业在市场中的彼此竞争和相互淘汰。为了能通过产品销售而赢得利润，企业不得不推出新产品，以免竞争者逐渐侵占他们原来的市场占有率。随着中国加入世贸，中国企业面临改革创新的压力日益增加。如今中国市场上流通的产品已日趋全球化，来自海外公司的产品竞争已处处可见。对中国本土企业而言，压力已不可避免。因此，只有发展才是硬道理，只有创新才有竞争力。

参考文献：

1、张展，王虹.产品设计[M].上海人民美术出版社.

2、王玉林，苏全忠，曲远方.产品造型设计材料与工艺[M].天津大学出版社.

3、彭韧.计算机辅助工业设计[M].中国轻工业出版社.

4、吴海红，朱仁洲，周小儒.产品形态设计设计基础[M].化学工业出版社.

5、陈振邦.工业产品造型设计[M].机械工业出版社.

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社会的飞速发展，使得人类已步入了体验经济的时代，消费思想与需求已逐渐转向高情感化。因此，产品设计不再单纯考虑物质和功能的层面，一种以充分关注人的内心情感需求和精神需要为基础的情感化设计已俨然成为了设计流行趋势。在当前的产品设计中，深入理解情感化设计并研究如何在产品设计中融入更多的情感化因素显得十分必要。

一 情感因素在产品设计中的作用

产品的情感化设计，是指把人对情感的需求充分融入到产品设计之中，从而满足实用性以外的需求，使美感和可用性达到统一，提高产品的附加价值。从精神价值角度来说，产品设计中的情感化因素可以为人们带去更多的愉悦和感动，激发出对生活的热情，激励着人们作出购买决策。由此可见，产品设计中的情感因素对于产品设计的成功与否具有非常重要的作用。

二 产品情感化设计的三个层次

美国认知心理学教授唐纳德.A.诺曼在其著作《情感化设计》一书中将产品的情感化设计分为了三个层次：本能层次的情感化设计、行为层次的情感化设计和反思层次的情感化设计。本能层次的情感设计原理来自人类本能，关注的是产品外观呈现出来的某些特性所引发的人的直觉反应，具有即刻性。在生活中，经常可以看到本能层次的设计，这些产品有着趣味新奇的造型和明亮、高饱和度的色彩，这些看似肤浅的设计却能够令很多人在看到它的第一眼就感到无比快乐。

行为层次的情感设计讲究的是效用，着重体现在产品自身的功能、结构、使用方法的合理性与易用性方面，它与人的操作行为息息相关。如何用简练诙谐的设计为使用者提供最合理的结构布局和最明确的使用指导，让人们轻松愉悦地使用产品，是这一层次的产品情感化设计的中心。行为层次的情感化设计还体现在让使用者参与到产品功能实现或形态改变的过程中，得到一种全新的体验，并获得一种乐趣。反思层次的情感设计是指产品造型所包含的某些信息，在引起人的联想、共鸣和思考之后，所产生的一种高级的、深层次的心理感受，如温馨、忧愁、崇敬等，是“产品”到“思考”再到“感受”的过程。反思层次的情感设计注重印象和形象，关注的是经过理解后的情感和感受。具体体现在产品所引起的个人回忆，与个人形象的展示。如人们喜欢购买纪念品，真正的意义在于能激起那段令人难忘的经历，再如人们长期追逐名牌产品，不仅是因为质量可靠，更重要的是在乎产品所展示的自我形象与社会地位，即产品所带来的反思情感价值——骄傲感与炫耀感。

与本能层次和行为层次不同，反思层次的情感不具有通感，它易受文化程度、地域差异、流行时尚等的影响。很多时候，产品的情感化不单单停留在一种层次上，而是在三种层次上共同作用。

三 如何在产品设计中融入更多的情感化因素

情感化设计理论的三个层面为实际产品的设计提供了理论指导，对照此三个层面来研究相关设计的方法和原则，将更有利于把情感因素融入到产品设计中，从而设计开发出满足人们生理及心理需求的产品。

（1）针对本能层次的情感化设计

可以通过以下几种方法来实现。

1）增加审美性

“爱美之心，人皆有之”，审美感受是人类的一种天性。因此，在指导具体的产品设计时，设计师最基本和首要的工作就是根据形式美法则，利用人们熟悉的审美规律和视觉形式，对产品的各个审美因素进行设计，创造出符合人们审美习惯的形态、色彩搭配、材料应用及肌理表现，从而突显出产品的感观特征，使消费者自然而然地产生美好、愉快的心理感受，即获得本能的审美情感。

2）增加趣味性

与审美性一样，趣味性也是人的天性之一，充满趣味的事物同样能够直接激发人的愉快、轻松等本能情感。具体指产品的形态、色彩、形式等方面看起来很有意思、有味道、吸引人，呈现出圆润、憨厚、可爱、亲和力或新奇、特异等特点。一般说来，视觉上的冲击最容易给人新奇的趣味，主要体现在物品的独特外型和明艳色彩两方面。为了增加产品的趣味性，设计师通常会采取两种方法：一是仿生设计，即以某种植物、动物、昆虫或人的形态为参照物，经过概括、提炼和适当的变形后用于造型上。二是造型“圆润化”，即通过设计使产品造型曲线化、平面圆滑化以及边界模糊化，强化整个产品的圆润丰满，使之显得憨态可掬，更加富有亲和力。

3）增加拟人性

拟人化是指把人的动机、信仰和情感赋予动物和无生命的物体。对设计而言，外型拟人的物品更容易给人们亲近的感觉。一方面，产品的拟人性可以给使用者带来乐趣和惊喜的情感体验；另一方面，人的情感系统会倾向于对拟人化的设计做出积极的反应，甚至会在感情上产生强烈的依恋性。所以，设计如果能够引发人和产品之间的拟人化情感，就能让产品提供欢乐有趣的情感体验。

（2）针对行为层次的情感化设计

可以通过以下方法来实现。

1）提升使用方式的乐趣

使用方式的乐趣设计注重深刻有趣的使用操作过程，让人觉得操作的过程是可享受的，也由此产生对生活的积极情感。如将电子产品的操作设计得更富真实性、娱乐性，用户就更容易摆脱高科技产生的压力，自觉地去尝试和发掘新的使用方式，并在这一过程中体会到产品的友好和实现用户的自我感觉。

2）注重方便易用的功能

好用的东西更受人喜爱。这就要求设计师学会观察生活的细节，从人的行为习惯及合理的人机工程角度出发，在设计的细节处体现人文的关怀，比如亲切易用的界面交互设计。

3）采用组合的多功能设计

在许多领域，人们倾向于自己动手完成产品，像家具、小电器、食品等等。对于设计而言，应通过提供最大化的使用可能性，来激发消费者参与体验和享受这一过程.，如采用模块化设计，让消费者根据自身需要对产品进行优化组合，在动手的过程中寻找乐趣和成就感。

（3）针对反思层次的情感化设计

可以通过以下几种方法来实现。

1）引起回忆

引起回忆是指让使用者积极有趣的记忆意象在无意识中被唤醒，重新召唤与产品有关的最初情感，从而产生快乐或依恋的感觉。对于设计师而言，如果能够针对特定的消费者开发设计出能够引起人们回忆情感的产品，那无疑将是非常受欢迎的设计。对于不同文化背景的消费者来说，能够引起回忆的刺激源也是不同的，这就要去设计师真正熟悉和了解消费者的文化背景，才能合理把握造成回忆的刺激因素，从而深入到消费者的心灵深处。

2）引发积极的自我感觉

消费者选择购买特定的物品式样或生活方式，通常是为了追求个性化，树立自己特定的形象。然而产品在设计过程中，大多数是带着设计师的感情，表达着设计师的个性，因此在市场中往往不能满足那些力求彰显自我的消费者的需求，这就要求设计应该越来越有针对性地面向具体受众，并可以在制作过程中时时征求他们的意见，让消费者参与到产品设计的过程中来。

3）追求情感体验

如今的人们在谈论产品设计时，已经很少用颜色漂亮，款式新颖之类的用语来形容，更多强调的是产品所带来的丰富情感体验，这在汽车设计中尤为明显。因为这种体验比语言描述更为深刻，且会长期留在脑海中，并能引发思考。在此过程中，产品不仅充当了道具的作用，除了满足功能外，还使用户在使用过程中拥有了美好的回忆，产生值得回味的体验，这是优秀的反思设计所应做到的。因此设计师在设计一款产品时，应转换思维方式，不仅仅是为了实现功能和外形而进行单纯的设计，而应从设计“一件事”的角度出发，创造出耐人寻味的使用过程的感受。

四 结语

工业设计是人与产品间的交流媒介，优秀的工业设计能增进人与产品、人与人之间的情感交流与沟通，让产品成为情感的依托。作为设计师，我们应追求的是进一步认识情感化设计的内涵并正确运用情感化设计的方法在本能、行为、反思三个层次上指导产品设计，创造出富有情感、人性化的产品，从而更好地满足人类的情感需求，营造出更美好的生活环境和更高的生活质量。生活需要我们用心体会，而情感化的设计则需要我们用心去创造，才能展现出产品永恒的魅力。

参考文献

[1]（美）唐纳得·A ·诺曼. 情感化设计[M ]. 付秋芳，程进三译. 北京：电子工业出版社，2006.

[2]（美）唐纳得·A ·诺曼. 梅琼译. 设计心理学. 北京： 中信出版社，2003.

篇（6）

我国古典文化包含了诸多的成语与典故，这也民族文化的精华部分也是人们智慧的结晶，这些成语典故蕴含了哲理与情感，设计者可以清晰的了解大众的心理体现与喜爱倾向，在产品设计时设计师可以为使用者提供轻松享受民间故事的氛围，使用者也可以通过认知产品设计加深对我国古典文化中成语与典故的认识程度。

设计师在产品设计中把成语和典故用隐喻的形式赋予产品特定的语义，这是产品设计情感和精神传达的最佳方法，在产品设计中还可以对不同文化背景的使用人群进行深入解读，研究其他文化之间的相互交流、相互撞击、吸纳及融合，以促进传统文化代表下的符号元素更好的发展、继承和延续。

二、产品和产品设计解析

广义的产品指的是人们通过劳动生产出来满足社会需要的物品，是人类文化及思想的积淀形式[1]，狭义的产品指工业化批量生产的物品，在现代生活中我们每天都可以看到触摸到的产品，例如饮食类的馒头、麻花、包子，机械类的汽车、轮船、电脑、相机，文化类的电影、文章以及服务行业所提供的服务等都可以被称为产品。本文所研究的产品设计是指批量化生产的物品即工业设计领域中的产品，是由特定结构和特定材料加工而成的，既能满足人们使用需求又赋予审美特征的人造实体。

图案符号是中华几千年来文化经典的结晶，符号元素可以为产品功能和情感内涵提供社会基础，在对产品设计中符号元素能够根据具体产品对象表达不同的功能与情感，通过使用者了解熟知产品的过程达到关联情感的交流，在引导使用者正确使用的情况下满足消费者需求已达到共鸣。产品设计中的符号元素存在着非常严谨的逻辑性，例如图像性图案符号、指示性图案符号和象征性图案符号等等，都是根据设计相关的情感及功能元素提炼出来的，并恰当的应用在设计中以传达产品的文化及功能属性。

（一）产品设计中的图像性符号元素

产品设计中符号的最初表现形式即为图像性符号元素，随着图像性符号的发展，这种通过对具象形态夸张、变形重组后的图案符号不再是传统意义的图像性符号了，更加趋近于向指示性和象征性符号的整合。早期的图像性符号对自然物鲜明特征进行提取以表达产品的操作方法和使用功能，无论是形象的寓意深刻的花朵杯还是恶搞的妙趣横生恐怖杯，在设计最初都是以图像性图案符号来选材和立意的，给使用者带来乐趣的同时也会引发人们对于特定事物的思考。产品符号元素设计是由浅到深的表达过程，是以情感为媒介引导使用者对产品从陌生到熟悉的过程，即熟悉的图案符号而不是流于形式频繁出现的没有鲜明立意的图案符号[2]。

（二）产品设计中的指示性符号元素

符号元素经过人类活动的历练和打造，以传达人们的生活经验、常识及约定俗称的形式呈现在产品设计中，即经验形式化，使用者可以通过产品设计感受到指示性图案符号带来的便捷，指示性图案也能够准确传达产品设计的物质功能和操作方式，以提高使用效率，所以指示性符号的前提是设计者完全掌握使用人群的经验和常识，在使用者选择和购买产品时可以有亲切和熟悉的感觉，并乐于接受这种涵盖指示性图案符号构成的产品。

（三）产品设计中的象征性符号元素

产品设计中象征性符号元素体现了中华民族文化观念、情感和特定的寓意，这些符号元素与其表示的意义之间存在着某种联系，除此之外人们将习惯与符号元素联系在一起也赋予其特定意义。例如传统青铜器很多图案都具有氏族体现、宗教信仰和等级制度等固定象征意义，再如代表中华民族象征性符号的祥云是东方精神的象征，也是一种喜庆祥和的隐喻体现，08年奥运会火炬的设计就运用了祥云符号作为主导，寓意东方文明与祥和文化的奥运理念。符号元素的象征性是长时间发展和演化而来的，对于产品设计中象征性传统符号的运用作为一种情感寄托较易被消费者普遍接受。

三、传统符号元素打造的中国风复古产品设计

产品隐喻表现的复古元素并不是指传统意义上常见的图案符号和古老的装饰纹样，而是指在目前产品设计中同类产品运用的一些符号元素，包含图案图像、造型和功能结构上呈现的一些符号形式。设计者将这些被称之为复古元素的符号形式体现在设计中，使用者会对产品设计产生熟悉和亲切感，从而更愿意接受产品本身，另一方面复古元素在很大层度上传达了产品设计文脉的连续型，消费者可以根据目前已有产品的认知更加熟练的掌握新产品的使用功能和操作方式。设计者所选取的复古元素符号不能拿来主义，需要通过对产品形态结构抽象简化和变形以崭新的符号形式呈现在新的产品设计中，通过给消费者思考空间，才会作为中国传统文化文脉的标志传递新旧产品的连续性，更好的增强品牌认知度。例如早期开关产品设计中都会出现长长的线绳，在现代产品设计中可以根据圆形灯具和长灯绳为设计原点，简化其实际形态，重组为把手和中间镂空的造型，既满足了审美需求又可以引发消费者对传统文化的思考。

四、符号元素在产品设计中的抽象形式表达

由于符号元素运用到设计中是一种抽象的表达方式，是通过隐喻的表现手法唤起人们熟知的记忆经验等，让使用者得到精神层面的喜悦与满足，达到对产品深层次的消费需求，通过符号元素来体现产品的文化附加值，这 种手法在产品设计中需要设计者将自己的情感融入到产品中，以增加产品的识别性、操作性、可知性等内涵。例如女性背包设计可参考采用柔美曲线符号即对使用者产生强烈的意境暗示作用，使产品设计赋予深层次的情感。

所以设计师需要运用人性化符号元素简单清晰的明确产品外形，同时关注消费者的内在情感，根据不同国家地区的风俗习惯、色彩认知等元素符号分层面对产品功能给定隐喻，所以产品的使用功能是外在体现，而隐喻的情感因素是产品标新立异立足世界的内在体现。

五、产品设计的符号关联因素

（一）色彩元素在产品设计中的应用

色彩往往是使用者选购和认知产品时最先感受到的符号元素，其次才会关注功能结构等其他元素，强烈的色彩符号元素会直接刺激消费者的大脑皮层并留下深刻印象，设计者可以轻易的透过色彩元素表达产品的设计思想、设计情感、设计概念及产品自身的功能等信息，以得到使用者的共鸣，这是产品内涵的深层次表达，意义明确且消费者也易于接受，所以产品的色彩元素设计至关重要。

（二）形态元素在产品设计中的应用

优秀的产品设计呈现的外观造型及其功能是设计师把情感元素融入产品彰显自己个性的过程，同时设计者还可以通过产品外观造型宣泄自己的情感，这样就促使产品本身的造型充满情感元素符号，满足消费者对产品高层次的情感需求，例如我们所熟知的碎纸机大都是方形的形态，被粉碎的文件也都是呈现小条的形式，假设在产品设计中多加考虑让碎纸机粉碎的纸张以飘落叶子的形式出现，这样既神秘又有趣味性，使办公空间的冷漠的产品更具人情味，直线的阳刚与叶子柔美的曲线正是男女的形态象征，这是产品形态的隐喻表达。

（三）材质元素在产品设计中的应用

材质作为产品设计的重要组成因素一直与造型紧密相连，按照现有材质可分为自然材质和人工材质，自然材质是产品所呈现的材料固有属性，由于现在社会的城市化使人类生活环境虽然远离大自然但情感因素及审美倾向更偏重于天然材质，所以天然材质中竹子、树木花草等的运用会带来心理上久违的亲切感，消费者有走进竹林回归自然的感受;人为材质是经过加工后得到的一种表面处理技术，现阶段人为材质较为多样化，也是高科技和时代感的体现，是低碳环保生活模式的特殊表达，根据不同的产品设计选用恰当的材料结构和施工工艺可以增加产品的情感内涵。

综上所述，在产品设计中合理运用传统图案符号、成语与典故、记忆与经验、复古元素等元素，并将传统符号元素融合进现代的设计理念、现代新型材料及现代表现手法，才会使产品艺术设计在拥有深厚文化底蕴的同时稳步的迈向更广阔的发展空间。

参考文献：

[1] 陈炬，张崟.产品形态语义[M].北京：北京理工大学出版社，2008

[2] 侯文婷.中西合璧的飞天形象传承[J].美与时代（上），2010（03）：58

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1 现状与存在问题

1.1 部分仪器设备质量存在问题

1）“三无”产品依然存在。有些仪器设备无生产厂家名称、无生产日期、无生产地址，有的器材无使用说明书和合格证。近几年“薄改”学校配备的教学仪器设备中有很多为“三无”产品，如小学使用的数字计数器，中学有天平、电子计数器等。有的产品标明了生产厂家，但无生产日期和检验证明，也无联系电话；有的既没有检验印章也没有检验日期；还有的产品合格证与产品不对应，有的将合格证印在说明书上，有的既没有说明书也没有合格证等。

2）部分产品质量低劣，实验效果差、使用时间短。部分化学器材如试管、烧杯等一碰就破，一烧就炸，各校皆有发生；物理仪器如新配感应起电机在做实验时不能正常放电，没有演示作用；生物仪器中新购置的天平就发现锈迹斑斑，调节滑块不够灵活；新眼球模型立不起来；实验操作台的电路总控台磁卡失效，不能控制学生实验桌上的电压电流数；室外乒乓台面板易断裂破损；毒害药品柜门锁锈蚀打不开。某校的8台体重计，只用一个学期，就出现问题，调研时现场对同一人称量，显示8个不同的数据，70千克的人有一台居然显示40千克；水电解演示器，电极质量不好，导致实验时间过长且实验效果不好；滑动变阻器，有的滑动不畅，有的滑杆过软易变形，有的触点经常接触不良；还有的产品表面处理不到位，表面粗糙，印刷刻线不清晰，无法读数等。

3）产品设计不合理，部分产品存在安全隐患。生物实验室桌上安装的照明灯，学生使用时易松落摔碎；J1202高中学生电源，教师在课堂做演示实验，在调整电流时，因学生电源太过灵敏，时常出现自动断电保护，导致实验无法继续进行；水电解演示器，两个电极的间距过大，导致实验效率很低。

在调研中，有的学校体育器材中的篮球架设计简单，支撑不够结实，且支撑部位的螺钉直接在周围，无任何防护措施，学生活动时非常不安全；有的实验操作台所用板材甲醛超标；有的电器产品耐压不符合要求，很容易被电击穿，内部线路连接存在很突出的安全问题；有的“数学教学用具”三角板、量角器等，由粗质塑料制成，边角位置锐利，容易造成划伤，易碎易断。

1.2 仪器设备与教学不匹配

1）部分仪器设备与教材不匹配。据教师反映，有的学校音乐课使用鄂教版“简谱”教材，但发下来的是“五线谱”黑板，与教材不配套，无法使用。在使用配发的光盘辅导材料时，与鄂教版不配套，无法使用。

高中实施新课程改革后，教材变化很大，与之配套的新实验器材有的还无法买到。部分高中至今没有与通用技术课程相配套的实验室与器材。

2）部分仪器设备与学段不匹配。美术器材中，调购的石膏塑像多为中学用，小学生用不上，以简笔画为主而需要的几何体静物又很少，器材调拨对象不配套。

1.3 农村学校教学器材明显不足

由于首批“薄改”实验仪器还没有到位，到目前为止，发现不少学校物理学科“浮力、压强”等学生必做分组实验无法开设；光学实验由于只有光具座，缺少大量的凸透镜配套，因此学生分组实验也无法完成。有的学校只有2～3台能使用的显微镜，长期无法正常开展学生生物实验，严重影实验教学。

1.4 实验教学与实验器材存在管理问题

一是各级装备部门对学校开展实验教学方面的管理力度不够；二是学校对实验教学重视程度不够、管理不够规范。

2 产生问题的原因

2.1 教学仪器产品配备标准对质量的影响

仪器产品质量无统一标准。目前从产品标准体系看，由于教学仪器设备产品涉及的学科门类多、品种繁杂、专业性强，大部分产品使用的是企业标准或没有标准，各个不同厂家产品质量五花八门，优劣不齐。因此，国家有关部门应对中小学教学仪器产品质量制定统一的标准，严把质量关。

2.2 现行招投标采购制度对产品质量的影响

仪器采购偏重价格。在各级政府采购过程中，普遍重招标形式和购买行为，轻技术质量标准，采购者和使用者往往是脱节的，采购者仅注重招标采购形式，而使用者不清楚采购者采购产品质量的规格要求，供应商提供什么产品便使用什么产品。由于采购中忽视产品技术参数和规格、过于注重低价中标，对教学仪器的产品质量下滑起到了推波助澜的作用，企业要生存，要迎合采购的规则，必然出现降低成本，以次充好的现象。

2.3 教学仪器生产企业对质量的影响

进入21世纪后，由于中小学教学仪器产品需求的增加，众多企业进入这一行业，同时以前生产教学仪器的学校校办工厂大多数也进行了个人承包、私有化或股份制改造，由于企业的规模、实力、人才的限制，长期以来教学仪器设备企业存在着投入少、自我改造能力差、设备陈旧、工艺落后等问题。教学仪器设备企业“散、乱”现象严重，工厂基础管理工作薄弱，管理者和生产者对“质量是企业的生命”的理念贯彻不够，质量意识不强，严重制约了教学仪器产品质量的提升。

3 几点建议

3.1 建立中小学教学仪器产品质量标准

中小学教学仪器产品质量管理部门，一方面应加快建立中小学教学仪器产品质量标准工作的步伐，实现招标、采购有标准可依；另一方面建立教学仪器生产企业的准入制度，设立产品进入门坎，组织经实践检验证明质量受学校欢迎的仪器产品优先进入市场，同时要淘汰不受学校欢迎的产品。对于新产品也要及时组织相关技术专家或指定学校进行试用审定通过，获得准入资格。

3.2 要改革现行招投标管理办法

采购招标改变“重价格、轻质量”的观念，注重优质产品的采购。按照《政府采购法》的有关要求，进一步规范和完善采购行为外，各级招标采购职能部门，应关注低劣质量教学仪器产品造成的危害，改变“重价格、轻质量”的观念，实行质量准入管理，采购受学校欢迎的优质器材。教育技术装备部门一个很重要的职责，就是如何从多个方面发挥对教学仪器设备产品质量监督指导的职能：一是对学校使用教学仪器设备产品质量状况的监督指导；二是对生产厂家产品质量的监督指导；三是对各种采购产品质量环节的监督指导。这种监督指导职能的发挥，需要借助于覆盖各个层面、各个环节的质量监督体系的建立。

3.3 要加强教学仪器行业的管理，建立产品质量后续跟踪监督与服务

发挥各级仪器装备机构的职能作用，切实把好教学仪器质量准入关、采购关。市州级应自主抽查、调研仪器的使用情况，并配合县级站验收。县级站必须建立各校仪器质量使用档案，对“三无产品”、不合格产品及寿命过短的产品及时登记造册、上报反馈。特别是各校新安装的大套器材设施，必须通过试用期，消除新安装设施无法使用的现象。

3.4 加强检测机构和队伍建设，建立一套快捷的教学仪器使用反馈机制

对已进入学校的器材出现质量问题，实施修、换、退、赔、罚机制。学校要加强管理，建立健全教学仪器的验收制度，从验收、保管、使用、反馈到维修，都要建立相应的规章制度。如对新购置的器材，实验管理人员要注意记载相关使用情况。对于开箱产品出现的小、中、大的毛病，分别要求相关厂家实行“修，换、退、赔、罚”机制。要求在购买设备时必须留有一定比例的产品质量保证金，使这一机制有效实施。

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二、产品设计中支撑人性化设计的媒介分析

人性化设计是要最大限度的满足人性的需求。人性的需求不仅仅包括物质需求，还包括精神需求。产品设计的出发点和归宿，是不断的以促进人的全面发展为导向,持续满足人们日益增长的物质需求和精神需求。产品在人性化设计中做为主要载体，不仅仅是一种物质形态,也是一种精神形态。

1、功能因素

一个优秀的产品，功能尤为重要。消费者有对产品的消费需求，就是要获得其使用价值或者说是功能。如何使产品的功能满足人们的消费需求，是产品设计的重要依据。总之，产品的功能要具备人性化特征。比如超市的购物车，车架上加可供儿童坐的隔栏，带小孩的顾客在购物时将小孩放在购物车里面，使购物变得更加轻松愉快。

2、造型因素

产品设计中的外观造型要素是设计者与消费者对产品设计诸多关注点中最受重视的一方面，产品设计的内容必须通过一定的外观造型使产品更加具体和明确。人们往往称产品设计为造型设计，这种说法虽然不是很规范，至少说明造型在产品设计中的不可替代性。1994年，意大利的Lucellino壁灯，造型上模仿小鸟的形态，灯两边装上了两只非常逼真的翅膀，为高科技的产品带进了许多温馨、自然的情调，给人带来一种人性化的产品设计氛围。

3、色彩因素

在产品设计中色彩是产品造型最为直观的因素，色彩必须依附于造型，必须通过具体形态才能表现出具体的含义。色彩与具体的形态结合以后，便具有感情氛围，更具有巨大的情感影响。不同的消费人群和不同的地域，色彩的使用非常的重要。比如幼儿园教室用的椅子色彩可以鲜艳一些。这样适合儿童的生理和心理成长需要。

4、材料因素

产品的材料使用方面，人性化设计因素对环境保护具有重要意义。可以选择可循环利用、可降解和便于加工的材料，资源越用越少，合理使用有限的资源，也是人性化设计的一个重要因素。

5、产品名称因素

语言是信息传播的重要媒介之一，它能给人带来各种悠扬、深远的意境，更能使人浮想联翩、回味无穷。利用语言妙用，给被设计物一个恰当的命字，往往是人性化设计的“点睛”所在，在设计中这也是“以名诱人”。意大利设计者索特萨斯于1969年为奥利维蒂公司设计的便携式打字机，外壳为鲜红色塑料，小巧而有雕塑感，人性化的产品设计风格使消费者倍加青睬。其浪漫且富有诗情画意的名字“情人节的礼物”更是让人情素顿生，珍爱不已。

三、产品设计中人性化设计展望

赋予产品功能和设计形式等人性化设计因素,赋予设计产品以人性化的品格,使其更具有人性化的情感、个性、情趣和生命,这种设计方式已成为当代产品设计界的潮流。对于如何更好的推动产品设计中人性化因素的发展进程，本文总结以下几点：

1、人性化与个性化

现代商业、技术、社会的高速发展，消费者也更追求加个性化的消费需求，这些需求左右着消费者对产品的最终选择，消费者的消费需求多样化，单调而传统的产品设计风格不再是消费者的唯一选择，产品设计由为大众化设计向个性化设计转变。个性化设计逐渐成为设计者们关注的焦点之一。海尔公司提出“按需设计、按需生产”的口号，根据不同消费群体的消费需求给产品重新设计定向。

2、人性化与人文精神

随着生活节奏的加快，人们不再只满足于物质享受，而且更需要温馨的精神享受，特别是是在快节奏的信息时代，工作、生活变得更加紧张和繁忙，人们渴望与自己相关的办公环境和居家环境更具有人情味，劳累之余能适当缓解身心的疲惫，使家有自然、温馨的感觉。夏普公司的带有液晶显示器的冰箱，可以最多记录30种食物的保质期，食品到期前提醒用户，体贴入微的产品设计让消费者备感亲切和温馨。

3、人性化与生态环境

人类对资源大肆掠夺，地球变暖、水土流失、洪水泛滥、沙尘暴肆虐等一系列的问题随之出现，我们赖以生存的环境受空前的破坏。在设计领域逐渐出现以保护人类环境为主题的设计理念，设计者必须要有强烈的社会责任感和道德责任感。设计者在设计产品时要力求造型简洁，简化产品结构；部件、零件可更替、拆卸；减少材料的材料的种类和使用量。

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产品设计是人类为了满足某种需求而进行的特有的造物活动。人们经过思考，利用线条、色彩、符号、文字等将解决需求的设想展现出来，通过某种载体，以美好的形式将其制造转化为现实产品[1]。这种能将思想转变为现实产品的载体就是材料。材料对人们来说并不陌生，人们所接触到的一切人工制品都是由材料制成。随着人类社会的发展，材料也不断地被人们开发、使用和完善。如今材料的种类已经达到40多万种，应用领域早已渗透到人们日常生活的方方面面，成为人类赖以生存和发展的重要物质。

材料是产品设计的物质基础，任何产品设计都要通过材料来实现，否则只能停留在概念阶段。产品设计与材料相互促进，一方面产品设计创新对材料提出了新的要求，激发人们对材料进行探索，促进材料发展；另一方面，材料的发展给产品设计提供更加广阔的创作空间，拓宽人类设计思路。历史证明，每一次材料创新或应用的进步，都会使产品设计领域产生一次翻天覆地的变革，催生新一代产品的诞生，实现人们一个又一个的梦想。然而，材料的发展为设计提供更为广阔的创作平台的同时也给设计提出了更高的要求。因此，设计者必须充分了解材料特性、加工工艺、环境、标准等相关因素，掌握选材的原则与方法，通过科学分析与思考，才能更好地为设计产品选取适合的材料。

1 产品设计中材料选择的影响因素

产品设计中影响材料选择的因素有很多，可以概括为功能因素、技术因素、经济因素、环境因素、政策与规定因素以及社会文化因素六大因素（如图所示）。

功能因素主要包括实用功能、审美功能和安全性能。其中实用功能是产品的基本功能，是设计中材料选取的主导因素。产品的功能不同，在性能上对材料的要求也就不同。另外，产品的审美功能主要是通过产品外观（形态、色彩、肌理）来实现，而材料正是构建产品形态、色彩、肌理的载体。同时，材料的选取还会受到产品生产和使用过程中安全性能方面要求的影响。

技术因素是指材料生产技术、加工工艺、表面处理等各种相关的技术因素。材料需要经过技术加工才能成为人们想要的产品。技术的可实现性将直接影响设计师对材料的选择。

经济因素关系着产品的制造成本和价格，而产品成本和价格又直接影响生产厂家和消费者的利益。所以为设计出具有竞争力的产品，设计师在选材时会对相应的经济因素进行分析和比较。

环境因素是设计师选材必须考虑的重要因素之一。材料的利用过程实际上是人们从自然环境中大量提取制成产品使用报废后再排回自然的过程。过程中的每个环节都与环境密切相关。另外，国家对一些产品的设计与制造是有相关政策与规定的，所以，材料的选择必须符合国家政策与规定的要求。社会文化是具有地域、民族或群体特征、并对社会群体施加广泛影响的各种文化现象和文化活动的总称[2]。虽然社会文化因素在材料的选择上不是一个决定性因素，但是它对由材料所制成的产品能否在社会中被接受也起着重要的作用。

2 产品设计中材料选择的基本原则与方法

（1）安全第一原则。产品最终是要被用户所使用的，所以选材要保障其在生产和使用过程中的安全性，确保人体健康和身体、财产安全免受伤害或损失。设计师首先要通过目标人群生理与心理特征分析，了解选材需要注意的安全因素。然后研究相关材料自身的基本性能，特别要注意一些特殊情况（低温、高温、潮湿等）中材料是否会有不利于安全的物质产生。例如，儿童是个特殊的弱势群体，他们身心发育均不成熟，缺乏自我安全保护意识，所以，在儿童产品设计中要尽量避免绚丽多彩的表面喷漆和重金属材料的使用，因为喷漆一般都含铅，重金属中可能含有砷、镉等，儿童长期接触容易中毒或患上疾病。

（2）实用与审美和谐统一。实现产品的实用功能是产品设计的价值所在，而满足人的心理审美需求也是优秀产品设计应该具备的。选材时要把握好实用性与审美性之间的关系，在保证实用功能的同时，合理运用材质自身的表面特征，即质地、色彩、光泽、机理等特点来营造产品的艺术美感，努力使产品的实用与审美达到和谐统一。不锈钢锅就是一个比较成功的案例，一方面不锈钢材质具有良好的导热性、耐热性和耐腐蚀性，能够很好地传递热能达到烹饪食物的目的，完成锅的实用功能。同时利用不锈钢的延展性制作出具有优美曲线的锅体，使锅的形态与人和环境更加亲和。不锈钢金属自身色彩和光泽凸显产品洁净感，金属拉丝处理后的表面肌理还可以增加锅的现代感和时尚性。

（3）优质、高效、低成本。设计师处在消费者与生产者之间，一方面要保证产品功能与质量，另一方面还要为企业考虑，控制成本获得效益。因此，设计师要全面了解并分析材料技术因素和相关企业情况，选取材料时要确保材料成型工艺、加工工艺、表面处理等技术因素与企业加工设备及生产技术相适应。另外在保证优质的前提下，尽量选择技术难度小，生产时间短的材料以降低成本。同时还要分析材料的经济因素，优先选用资源丰富、价格低廉、运输及回收处理费用低的材料。

（4）环保性原则。面对日益恶化的居住环境，保护环境已经成为每一个人应尽的义务。产品设计中材料选择方面可以从节约利用和减少污染两个方面进行。通过分析精简材料种类，避免多余材料的使用，方便产品生产和回收。用表面不加涂装的原材料直接制成产品也能达到便于回收利用的目的[3]。选择可降解可回收再利用的材料，既减少环境污染又节约了资源。

（5）遵守国家政策与规定。产品能否通过评审取得在社会上流通的资格取决于产品是否符合国家的政策与规定。这就要求设计师掌握所设计产品的相关政策与规定信息，以这些信息为标准进行材料选择。

（6）符合社会文化特征。人类长期受到当地社会文化的影响，对各种材料有着一定的习惯感受，如常用竹质家具的人给他木质或金属家具就会感到不适应。也正因如此，同一类产品在不同的环境、不同的区域、不同的时间、不同的民族中其材质的应用会存在一定的差异。产品设计选材前要对目标人群所处的社会环境进行调研，尽可能选取符合目标人群社会文化的材料，便于人们使用的同时也更容易被接受。

总之，在产品设计中材料的选择需要设计师对各个影响因素进行综合性分析，通过上述原则与方法进行选择，使材料能够“物尽其用”，使产品设计达到更加令人满意的效果。

参考文献

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一 相关概念

所谓产品设计中的人机工程学，也就是应用人体测量学、人体力学、劳动生理学、 劳动心理学等学科的研究方法，对人体结构特征和机能特征进行研究，提供人体各部分的尺寸、重量、体表面积、比重、重心以及人体各部分在活动时的相互关系和可及范围等人体结构特征参数。在设计和制造时，都必须把“人的因素”作为一个重要条件来考虑。显然，在设计中研究和运用人机工程学的理论和方法就成为工业设计师所面临的新课题。

二 国内外产品设计中人机工程学研究现状概述

人机工程学是一门新兴的边缘科学，它在产品设计中的应用变的越来越重要。它起源于欧洲，形成和发展于美国。提起人机工程学首先要介绍德雷夫斯。德雷夫斯是人机工程学的奠基者和创始人。他出版了第一本人机工程学的专著。德雷夫斯坚持产品设计应该考虑人使用的高度舒适，并提出了产品设计应该遵循人机工程学原理。他出版了著作《人体度量》，从而为产品设计领域奠定了人机工程学的基础。英国是最早开展人机工程学研究的国家之一。目前，人机工程学已应用于英国产品设计的各个部门。1955年德雷夫斯出版了专著《为人的设计》，该书收集了大量的人体工程学资料，从而为工业设计领域奠定了人机工程学这门学科。在这一阶段，德国、美国先后成立了人机工程学会，德国的工业设计协会人类工程学研究所、美国的哈弗大学等都展开了不少人机工程学方面的研究工作，人机工程学原理也被许多产品设计师所采用。怎么使这些产品能够最大可能地适应人的使用要求，变成产品设计中非常迫切的问题。人机工程学与产品设计的联系在80年代以来有一个重大的发展，越来越多的设计师开始把人机工程学研究出来的成果应用到产品设计中。

在中国，人机工程学的研究在20世纪50年代开始即有些零星的开展。中国工业设计大师柳冠中先生最先在国内提出人机工程学的教育体系。此后在1989年又成立了中国人类工效学学会，再在1995年9月创刊了学会会刊《人类工效学》季刊。20世纪90年代，许多大学的设计院校开设了人机工程学专业课程，同时作为产品设计师必须修读的课程。2002年1月，丁玉兰教授编著了《人机工程学》这本专著，主要讨论了产品设计与人机工程学的关系，为今后的产品设计提供了人机工程学的理论基础。当前，随着我国科技和经济的发展，人们对工作条件、生活品质的要求正逐步提高，对产品的人机工程特性也会日益重视。产品设计师提出了“以人为本”、“人体工学”的设计作为产品的卖点，也正是出于对这种新的需求取向的意识。

三 产品设计中人机工程研究内容

产品设计中人机工程学研究内容包括：人的特性的研究、机器特性的研究、环境特性的研究、人一机关系的研究、人一产品关系的研究。而在产品设计中，人机工程学研究的内容主要是包括人机界面设计，控制台和控制室的布局设计，医疗设备，座椅的设计与舒适性研究，办公室和办公设备设计，家用产品舒适性设计等。通过数据研究来确定产品的尺寸和比例。这些尺寸和比例主要基于人类的生理尺寸和使用习惯。在产品开发阶段，会把人机工程学研究的数据应用到产品设计中，使其符合人们的使用要求。

四 目前产品设计中人机工程学研究存在的问题

由于产品的不断更新，人的身体需求和心理因素随着社会的发展也在不断变化。那么产品设计中的人机工程学研究还是存在许多问题。若说“人性化产品”是与“人”合为一体的产品设计，“人机工程因素”则是设计工业产品时的人机界面所必须考虑的因素。由于中国的人身体测量数据和国外是不同的，那么一些产品不能直接引用国外的。工业设计师指出，就电脑的相关部件和设备而言，如键盘、鼠标等输入装置，不同的使用者有不同的使用习惯。所以目前存在的问题是没有考虑人之间的差异性。导致了产品设计的统一性。

应该考虑不同地域，不同年龄段，不同职业背景，不同学历的人群对产品的不同需求。而目前的人机工程学研究数据单一化，这是目前存在的问题。要更加细分人机工程学研究的数据。同样是手机的设计，针对年轻人和老年人两个不同的消费群体，其人机因素的侧重点就大不一样。对于年轻人而言，小巧、功能多样就成为设计的重点。而对于老年人，由于受到视力下降、动作减慢、反应不灵敏生理因素的影响，在设计时，就要将按键和屏幕设计得适当大一些，按键的功能尽富简化。产品设计者应使自己设计的产品在各种条件下都美观大方、全耐用、使用方便，保持良好的人机关系。

五 总结

由于人类社会和技术环境的复杂性的不断提高，因而产品设计与人机工程学研究的结合成为必然的选择。人机工程学作为应用性学科，与人的工作生活息息相关，设计生产出更加人性化、高效能的设备、工具和日常生活用品是努力的目标。以发展的眼光看，基于产品设计的人机工程学的发展会更好的造福人类。人机工程学作为一门边缘学科，在其发展过程中，不可避免地要借鉴人体科学、生物科学和心理学等相关学科的研究方法，并利用本学科的学科特点，结合产品设计的特点，逐步建立和完善一套独特的研究方法，以探讨人，产品，环境三要素之间的复杂关系。

参考文献

[1] 丁玉兰.人机工程学（第三版）[M]. 北京：北京理工大学出版社，2002

[2] 刘春荣.人机工程学应用[M]. 上海：上海人民美术出版社，2004

[3] 袁修干，庄达民.人机工程[M]. 北京：北京航空航天大学出版社，2002

[4] 张峻霞，王新亭.人机工程学与设计应用[M]. 北京：国防工业出版社，2010

[5] 王继成.产品设计中的人机工程学[M]. 北京：化学工业出版社，2004

篇（11）

一、消费文化与陶瓷产品设计理念

消费文化是指在一定的历史阶段中，人们在物质生产与精神生产、社会生活以及消费活动中所表现出来的消费理念、消费方式和消费环境的总和。而陶瓷产品设计正是为了满足消费者的这些不同需要而存在和发展进步的。消费文化与陶瓷产品设计的紧密联系正是在这诸多方面体现出来的。消费者作为消费的主体，它有着不同的形态和个性。消费文化体现的消费者的不同的消费理念、消费动机、文化背景、价值观等等。这些都影响着陶瓷设计者的设计。消费文化影响下的陶瓷产品设计必然要有着与消费文化相匹配的设计理念。每个陶瓷产品几乎都体现着消费者的消费动机、文化水平、消费观念、年龄层次甚至国籍等等。消费作为一种动力存在着，它驱动着陶瓷产品设计向着更完美的方向发展。以消费文化为目标，陶瓷产品设计需要做的还很多。

二、当下陶瓷产品设计的现状

在之前的很长一段时期内，陶瓷产品设计处于一个停滞不前的状态，市场上的陶瓷产品以传统遗留下来的为主，很难看到新鲜的东西。随着陶瓷产品越来越多的被消费者青睐，陶瓷也慢慢的重新得到发展。而现在，随着生活水平的提高，文化修养的提高，人们对陶瓷的需求不仅仅增多，而且还从实用方面上升到精神方面，即对审美有了更高的要求。另外对陶瓷产品需求的种类也增加，陶瓷产品设计者也深深懂得这一点，所以这些需求不仅仅刺激了陶瓷市场的发展也促进了陶瓷设计者进步。所以，如今的陶瓷产品市场上不乏有很多精美的产品出现。另外，如今很多艺术院校也增加了陶瓷设计专业，这些陶瓷设计专业的学生为陶瓷产品设计的市场注入了新鲜的又活力的血液，使得陶瓷产品市场呈现出蓬勃发展的趋势。但是，在这些乐观的状况之下，也存在着一些问题需要慢慢解决。比如陶瓷设计者没有完全看到消费者的需求和消费者自身的特点，设计出来的产品往往只是追求某个特定的方面，比较单一不丰满。另外，很多陶瓷设计理念没有和消费者的不同的价值观、文化等作出相应的调整。这些问题都是不可回避的。陶瓷产品要与消费文化很好的结合，就要看到陶瓷产品市场的现状，把优点放大并认识解决存在的问题。

（一）产品个性化

现在陶瓷产品市场有一个明显的问题存在，那就是缺乏个性。虽然现在也有不少优秀的陶瓷产品设计者，会有一些有想法的产品出现。但是大多时候消费者会发现，无论是走在普通的陶瓷市场还是观赏一些精美的产品设计，都会有一种似曾相识的感觉。这就说明现在的陶瓷产品严重缺乏个性。在这个崇尚个性的年代，个性已经成了消费者购买动机中的很重要的因素。设计不只是要满足不同的需求，更重要的还是能体现出独特的想法和见解，体现的是自己独特的对美的感受和理解。陶瓷产品设计者们要解决这些问题，就要从自己的内心出发，结合消费者追求独特的心理，不被别的产品所干扰，形成自己的设计风格。

（二）实用性

尽管现在消费者很注重陶瓷产品的审美性，但是实用性依然是一个不可忽视的问题。现在很多陶瓷产品设计者们一味的追逐陶瓷产品的审美性而忽视了它的实用性。这与消费者的消费动机中的物质需求相违背了。陶瓷产品的实用性依然是消费者选择陶瓷产品购买陶瓷产品的最主要的购买动机之一。现在陶瓷市场上的很多产品都缺失了实用性，无论是在陈设瓷还是日用瓷中都有这一问题的存在。比如一个很具有美感的花插，她的颈部过于细小，虽然看起来很有设计感，但是却满足不了顾客插画的需求，很大一部分的消费者们不会纯碎为了它漂亮就购买，而是会为了它不能很好的利用而放弃它。另外，产品的用材不当也是陶瓷产品会缺失实用性的问题之一。比如一些用古朴的又粗糙质感的餐具茶具等，设计者们追求的是古朴原汁原味的美，直接用陶泥制作，但是却忽略了它的使用性。这类的产品的外观确实会很吸引消费者，但是消费者经过一系列的消费心理活动后仍然会放弃它。当然这些都是有改变的方法，方方面面的问题都需要设计者们深入研究消费文化来解决。

（三）多元化

消费文化包括物质消费文化、精神消费文化和生态消费文化等，它是社会文化一个极重要的组成部分，是人类社会活动从物质发展到精神的结晶，是社会文明的重要内容。政治制度、经济体制、经济发展水平、人们的价值观念、风俗习惯，居民的整体素质等都对消费文化有重要的影响。所以消费文化本身就是多元化的。多元化的消费文化促使陶瓷产品设计者们对陶瓷产品审美、产品风格、时代特征等等有一个足够的把握。这种把握需要陶瓷产品设计者从各个方面去了解这种多元化以及消费者的心理，而影响消费者心理的因素也是多种多样的，包括文化因素、社会因素、心理因素、个人因素等等。陶瓷产品设计者们要根据种种不同的消费因素来调整自己的设计理念和设计思想。美固然是设计理念中很重要的一点，但是消费文化因素的不同使不同的消费者对美的理解也不同。现在有些陶瓷产品走的是民族的路线，这种设计思想在一定程度上是与消费的多元化是一致的，民族风格的产品可以适应不同文化层次甚至不同国籍的人，所谓民族的就是世界的。当然，设计出一种多数人都会接受的风格毕竟是少数，大多数情况下设计者的设计思想要和不同的消费需求碰撞，这样才能把消费和设计很好的结合。比如，外籍人士对陶瓷产品风格的喜好会和国人的喜好有偏差，因为生活环境和文化背景以及教育方式的不同。现在有些产品设计很现代，设计理念很开放，这类产品都会被外籍消费者以及艺术人士所接受和喜欢，这些产品直接反应了这类消费者的文化和审美。就地域性这点来说，同一个国家不同地方的人也会有喜好上的偏差，比如南方人可能更喜欢精致小巧的陶瓷产品，而北方人可能更中意粗狂大气的设计，这是由于风俗习惯的不同，这些因素都是设计者们要考虑的。针对市场而言，消费者的经济水平和价值观念也是设计者们在进行创作时要考虑的因素。有些人注重实用有些人注重品质，设计者们要根据消费者不同的需求进行创作。

三、结语

消费文化已经成为影响当代陶瓷产品设计者们进行创作的最重要的部分，在消费文化的影响下，陶瓷产品设计者们要直面消费因素，调整设计思想和设计理念，发展陶瓷文化，丰富陶瓷产品，为陶瓷市场的蓬勃发展做努力。

【参考文献】

[1]周笑冰.消费文化及其当代重构[M].北京：人民出版社，2012

[2]邵宏.设计学概论[M].长沙：湖南科学技术出版社，2009