公园的景观设计手法大全11篇

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首都规划建设委员会办公室、北京市城乡规划委员会关于住宅电气设计标准的补充通知

（97）首规委办规字第235号  一九九七年十二月十七日

各有关单位：

首都规划建设委员会办公室于1996年8月颁布了“住宅电气设计通用标准”，其各项技术参数和指标基本适用。为适应住宅发展需要，满足居民家用电器增多对用户需求的增加，经首规委办、市供电局和市建筑设计院共同研究决定对北京市“住宅电气设计通用标准”作以下补充，请遵照执行。

一、电度表的选用

每户户用电度表的有前线应采用不小于6平方毫米的绝缘铜芯导线。

二、户内电路应按照明、空调及其它电器用插座分三路以上设计，各支路线均采用BV？2.5平方毫米的绝缘铜芯导线。

篇（2）

主题公园景观设计过程中，充分融入文化的元素就比较重要，这是对城市化发展的重要促进力量，在文化融入下能丰富城市的文化内涵。主题公园的景观设计涉及到的内容也比较多，在具体化的设计中就要从不同角度进行考虑分析，在景观设计的多样化层面要能加强，只有在这些基础层面得到了加强才能真正有利于设计目标的实现。

一、主题公园的特征以及景观设计建设重要性分析

1、主题公园的特征体现分析

主题公园自身的特征比较突出，在集仿性的特征层面就比较鲜明的呈现，也就是能够让游客在主题公园中欣赏到不同景物以及主题，在主题公园的建设中，会对一些有着代表性的建筑进行模拟建设，所以能够在集仿性方面的特色上充分体现。在主题公园的主体性特征层面也是比较突出的，这也是主题公园的灵魂所在，是公园的自身个性的展现[1]。再者，主题公园自身的特征还体现在教育性层面。主题公园的比较重要的特色就是有着寓教于乐，这是和一般公园有着不同的地方。在主题公园的观赏下，能够带给游客轻松愉快的感受，并能够从中对丰富的文化内涵加以体会，对地域的风情能得到充分的领会学习等。在主题公园的独立性特征上也比较突出，也就是在主题公园的建设方面和车市环境有着很大差别，这样就形成了独立性的特征。除此之外，主题公园的特征还体现在参与性的特征上，在主题公园的建设应用中，游客的参与度也会加强，在一些互动性的设计层面，对游客的主动参与情绪有着调动。

2、主题公园景观设计建设重要性分析

主题公园的建设是对城市生态环境的改善以及对城市休闲娱乐需求的满足，人的生存发展适合生态环境有着紧密联系的，在主题文化公园的建设下，就能对城市的生态环境得以积极改善，对城市的主体休闲娱乐需求得以有效满足。对主题公园景观设计建设是对城市文化宣传以及认知需求的满足，文化作为城市的灵活所在，主题公园的景观设计过程中，充分注重文化的表达，就能对城市文化的传承以及传播[2]。主题公园能够对城市文化以及民俗文化等进行全面的呈现，对城市的认知度进行有效增加，从而起到文化宣传的作用。

二、主题公园景观设计文化表达的原则和具体的方法实施

1、主题公园景观设计文化表达的原则分析

主题公园景观设计中，对文化的表达要充分注重相应原则的遵循，只有如此才能真正有利于设计的科学性。在整体性的规划以及统一协调的设计原则方面要加强重视，公园景观的设计中，要注重整体性的把握，对景观设计的文化表达要能综合性的考虑，在整体布局上能科学化呈现。主题公园景观设计文化表达的地域性原则要充分重视。不同的地域在文化层面也是有着不同的，而主题公园的景观设计中的文化表达，就要和当地的地域文化紧密结合，注重地域性原则的遵循。持久魅力的文化在主题公园景观设计中的融入，才能提高景观设计的文化内涵，在特征上才能鲜明呈现。主题公园景观设计中的文化表达，要能充分重视可持续原则以及创新性原则的遵循。在景观设计中要注重可持续性，将文化价值能充分的融入利用，发挥文化价值作用，注重文化内容的创新性运用[3]。在这些原则的遵循下，对主题公园景观设计的科学性才能有效保障。

2、主题公园景观设计文化表达方法实施

主题公园景观设计中文化表达的方法实施，要充分重视方法的科学化应用。笔者结合实际对文化表达的方法进行了探究，在这些方法应用下，就能有助于景观设计的科学性。1）注重主题公园景观设计地域文化的融入。随着城市化的大发展，对主题公园的建设需求也有着增加，主题公园的景观设计中，充分注重地域文化的融入就显得比较重要，在不同的区域以及文化的主题公园建设也有着不同的作用发挥，有的主题公园景观设计是时尚文化为主的，而有的是历史文化为主的[4]。在具体的景观设计中文化表达，就要充分注重和当地的地域文化优势紧密结合，对地域文化要能充分的挖掘，将当地的历史文化以及民俗文化和科技文化等综合性应用，在设计中在每个景观设计的环节和文化内容的结合上科学化呈现，展现当地的文化特色和优势。2）加强主题公园景观设计文化形象展现。在对主题公园的景观设计过程中，文化的表达要注重文化形象的良好树立，在文化的独特性层面能充分重视。主题公园的设计中，景观设计是重要的内容，景观设计质量的优劣和文化表达的方式以及表达的内容有着直接联系。一方面景观设计是主题公园的重要特色呈现，另一方面在设计中的文化表达层面也是城市文化的集中体现[5]。所以在文化形象的良好树立层面就比较重要，在景观设计中要将当地的特色文化以及经典文化和大众文化的关系得以妥善处理，在景观设计中错落有致的呈现。3）主题公园的景观设计文化表达，在传承和创新层面要注重方式应用。传统的景观设计有着其独特之处，可以在景观设计中加以借鉴应用，古典园林景观设计中对小中见大以及精在体宜有着重视，在对借景以及框景等设计手法方面比较有特色。将古典园林的景观设计方法应用在主题公园景观设计中，也是比较重要的，这对文化表达也有着积极意义。通过历史场景的再现以及文学诗歌的物化等，能够将景观设计的人文性增强，对人的美的享受也有着积极意义。在对象征以及隐喻的手法应用下，对文化进行表达也是比较重要的方式，通过空间环境的联想以及意象化呈现，对不同文化的精髓呈现就会对人产生共鸣。

三、结语

综上所述，主题公园的景观设计中文化表达，要充分注重方法的科学应用，由于主题公园的景观设计和一般的公园设计有着不同，在设计的复杂程度上有着增加，以及在对设计的要求上也比较严格，在对文化的表达过程中，就要和多种设计方法相结合，充分展现主题公园的景观文化功能，促进设计的科学性。

参考文献

[1]何昕.城市公园景观符号设计[J].中外建筑.2016(08)

[2]姚罗昕.浅析都市农业文化主题公园的景观营造——以长沙市隆平中央公园为例[J].花卉.2016(12)

[3]张云龙.城市文化主题公园景观营造[J].现代园艺.2016(08)

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中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2012）32-0022-02

城市是一个自然和人工高度复合的巨系统，城市景观是人类文明的集中展现，从农耕文明到现代文明，城市一直是大众向往的乐土，但是“人炸”（population）、“环境污染”（pollution）、“资源枯竭”（poverty）的“三P危机”正将城市推向深渊，生态环境恶化成为全球性问题。人类面临的生态环境问题的严峻性迫使人类重新审视人与自然的关系，反思已有的自然观和生态观，20世纪60年代景观生态学应运而生， 基于生态化的景观设计，对改善城市环境和建设生态城市都具有十分重大的现实意义。

一、景观生态化设计概说

（一）景观生态化设计概念

一个花园当没人照料时，便会有当地的杂草侵入，最终将人工栽培的园艺花卉淘汰；一池水塘如果不是用人工水泥护衬或化学物质维护，便会生长出各种昆虫、水藻、杂草，并最终演化为一个物种丰富的水生生物群落。自然系统的能动性远远超出人为的设计能力，而生态设计或许就是意味着充分利用自然系统的这种能动作用。

景观生态化设计，从本质上说，是应用生态学原理对土地和户外空间进行的设计。任何与生态过程相协调，尽量使其对环境的破坏影响达到最小的设计形式都称为生态设计。从更深层的意义上说，景观生态设计是对人类生态系统进行的设计。

（二）景观生态化设计内涵

生态设计的主要目的在于利用自然生态过程与循环再生规律，达到人与自然的和谐共处以及发展的可持续，从而提高人类居住、工作、休闲、学习、娱乐等方面的质量。一个完整的生态设计应同时考虑城市的生态过程与生态功能，自然环境的审美功能和精神功能，这也是生态设计的三个基本要素。人性化、生态化和艺术化是景观生态化设计的主要内涵。人性化指人是城市的主角，设计是为人服务的，人性化是景观生态化设计的基本原则。生态化指生态优先是景观生态化设计的基本理念。艺术化指城市环境是人类创造的最大的艺术品，因此它也有与艺术一样的审美功能。人性化、生态化、艺术化三者之间是相辅相成的关系，过分强调一方或者忽视一方都会导致景观生态设计的缺陷。

（三）景观生态化设计误区

目前在景观生态化设计中主要存在三个误区：第一个误区是过度生态化，过分地强调环境的自然属性，认为只有城市建成环境达到原生自然的状态才是唯一的生态化路径，这种观点忽视了城市建成环境的人工属性；第二个误区是伪生态化，即要么简单套用生态理论，完全不顾设计方案的成本，要么只喊喊生态口号，并无生态之实；第三个误区是过于技术化，生态技术是可持续发展的必然选择，其建立在文化观念、技术储备、经济支持等基础之上，具有一定的使用门槛，景观设计过于技术化往往导致设计方案理念先进、技术超前，但难以实现。

二、景观生态化设计手法探析

（一）原生态自然式的景观设计

生态环境是景观设计的载体，生态环境的差异直接决定了景观格局的不同。生态优先就是要首先尊重原生态系统，保护自然环境不受或尽量少受人类的干扰。对于任何一个景观设计，设计师首先应该考虑的是自然允许我们做什么？自然又能帮我们做什么？整个地球都是在一种自然的自我设计中生存延续，从这个角度出发，那些让生物无法生存的用混凝土加固的护岸、没有生态系统的人工湖都是不合适的。

我们所设计的景观要通过物质空间要素表现出来。这些要素包括自然的要素如气候、土壤、水分、地形地貌、动植物等，又包括人工的要素如建筑物、构筑物、道路等。自然式的景观设计除了要了解自然系统本身演变及其与人类相互作用的前提外，还要从生态系统的观点出发，对诸要素进行综合考虑，选择最合适的景观模式，选择与环境相适配的植物，选择与自然相和谐的材料。

著名的景观设计事务所West8曾设计一个机场绿化的方案，充分体现了生态优先原则。他们首先和当地林业机构合作进行了生态方面的研究，确定桦树最适合在这里生长。于是每个植树季节都在此种植桦树，作为绿色的生态质地，并在桦树下种植可以固氮的红花草，作为有机肥料供给树的生长，还安装了一些蜜蜂蜂箱，用以传播红花草的种子，形成了一个小的生态圈。具有代表性的还有沃克事务所对索拉纳园区的总体规划，他们力争使工程建设的影响减到最小，保护了大片可贵的大草原与岗坡地等当地自然景观。

（二）乡土化的景观设计

倡导根植于所处的环境，维护地域特征是乡土化景观设计的重要原则。设计应尊重基地及其周围环境中的植被状况，多运用乡土的植物，使之切合当地的自然条件并反映当地的景观特色。“大草坪”曾在中国大地上流行，“大草坪”只能看不耐踏，失去了在其上活动的功能，消耗了大量的浇灌用水（尤其对于干旱少雨和水资源紧缺的地区）、人力、物力、财力，而得到的生态效应却很少。根据景观生态学的异质性原理，城市绿地应该从大草坪和观赏花木的集合地走向可持续的、具有丰富物种的生态化绿地。苏杭一带夏既酷热，冬又寒冷，根据当地气候在景观设计时往往控制常绿阔叶和常绿针叶树的比重，在开敞空间中种植一定比重的落叶树，以便冬天室外能获得阳光。

很多设计师已经认识到了乡土化景观设计的重要性，他们在设计中或者充分利用基址上原有的自然植被，或者建立一个框架，为自然再生过程提供条件。俞孔坚在中山岐江公园设计中就运用了大量的当地乡土植物，如白茅、象草和莎草等，营建了具有地方特色的生态景观，在改善场地生态系统的同时，使公园的地域和文化氛围更加突出。上海世博会后滩公园在自然江滩及内河湿地的自然基底上，于内河湿地其间设计了一系列亲水栈桥、平台，形成了一个具有弹性容量的步道网络和集聚丰富体验的审美空间。

（三）保护和节约型的景观设计

保留与再利用作为一种生态的景观设计手法自20世纪70年代来一直受设计师的青睐。设计中尽可能使用再生原料，最大限度地发挥材料的潜力，减少生产、加工、运输材料所消耗的能源和施工中的废弃物，保留当地的文脉。

20世纪70年代后，随着工业时代向后工业时代的转变，出现了大量的工业废弃地。景观设计师面对曾经有过辉煌历史的工业元素和工业遗留的斑斑痕迹，不是去掩盖和消灭，而是尊重场地现状，采用了保留、艺术加工等处理方式。1972年Richard haag主持没计的美国西雅图煤气场公园开历史之先河，首先应用了“保留、再利用”的设计手法。韩国西首尔湖公园将废弃的工厂建设成为一座具有未来感的现代公园，将工业碎片完美地陈列在这里。

资源的循环使用服务于新的功能可大大减少耗费。成都的活水公园通过汇集地表污水，进化处理后的污水作为水流雕塑、戏水池和人工湿地塘用水；在德莱塞特尔设计的柏林波茨坦广场中，地块内的建筑都设置了专门的雨水收集系统，广场的水景用水、卫生洁具的冲洗、植物的浇灌等用水都来自于收集的雨水。除了达到节约的目的外，很多细节上的设计还可以起到环境保护的作用。法国巴黎是温带海洋性气候，雨流细缓，为了使雨水能及时渗入地下补充地下水，巴黎的公园地面大部分都采用泥土、沙石或砾石。在德国等地区，通常精准计算本地雨水分布清况，保证每一滴雨水能够完全渗透到本地块地下。德国巴伐利亚洲环保部新楼设计，该区90％的屋面和80％的地面排水是通过处理而均匀的渗入地下，硬质地面利用地面坡度和设置雨水渗透口使雨水均匀地渗入地下；半硬质地面如镶草卵石、块石铺面，雨水直接渗入；屋面雨水大部分通过屋面绿化储存起来，经过蒸腾作用向大气散发，其余部分则经排水管系统向地面渗透或储存，为水景提供主要的水源。反观我国的公园，大多都采用大理石、磨石等精致的硬质铺地，能渗入地下的水连20%都不足，地下水得不到及时补充，北京暴雨被淹足以窥知，想必这也是近年来常出现极端恶劣天气的部分根源。

（四）生态恢复型的景观设计

生态恢复型设计是指在设计中运用种种技术手段来恢复和再生已遭破坏的生态环境。在设计时除了完成常规性设计要求和目标，更多从怎样恢复被破坏的生态系统，补偿遗落的景观文脉、补偿社会经济发展力，倡导健康、自然的新审美价值观等方面进行考虑。

最突出的当属景园建筑师K·希尔针对德国圣弗特堡地区长期煤矿开采所造成的整体环境酸化问题。她在占地18平方英里的主污染区设计了纵横交错的步行林荫道网络，沿途设置机井并开挖水渠，利用机井抽水促使周边地区清洁的地下水向该区域流动，抽出的污水经透明的净水装置处理后用于绿化灌溉。通过水渠日清、大地日绿的鲜明变化使当地人们感受到环境质量的提高。

在美国纽约高万斯运河海绵公园建成之前，工业污染和水体污染一直困扰着高万斯运河。公园建成后，不但污染的水体可以在这里通过缓流、吸收和过滤的方式得到净化，而且原本僻静的运河滨水区也再次重焕生机。海绵公园一方面把地表水纳入水监管体系，重构下水道和雨水径流系统，同时辅以生物技术；另一方面通过种植绿地改善城市空间，公园所选植物能在多种环境中正常生长，还具有从污水中分离出重金属的能力。

（五）植入高技术的景观设计

科学的发展推动了技术的进步，利用高科技技术和材料已成为当今生态设计的重要手法之一。技术与生态之间是一种新的共生关系，不要强调“人造”和“自然”的界限，景观设计的介入总是在改变着自然。

目前在西方景观设计中具备高技术含量的举措较为广泛，包括：利用植物进行污水处理、利用真菌或细菌将有机垃圾降解、土壤污染治理、植被恢复、绿色能源使用等等。2000年德国汉诺威世博会荷兰馆屋顶花园上运用风能的风车。反映了当代设计师对新能源的关注。目前，我国许多地方也建成了采用太阳能灯具的公园，如上海炮台湾湿地森林公园。景观设计领域还突破了沙、石、水、树木等天然材料的限制，开始大量地使用塑料制品、光导纤维、合成金属等新型材料来制作景观作品。如舒沃兹在瑞欧购物中心庭院的水池设计中，将池底分格条采用光纤代替灯光效果，创造了创造了富有时尚气息的现代景观。

三、结语

生态伦理思想早在我国春秋战国时期就有所体现，例如“天人合一”、“和而不同”。生态设计不仅仅是保护场地、利用可再生资源、种植绿色植物等手法的简单叠加，而是通过这些手法为日益枯竭的资源和衰败的环境寻找新的发展平台。当前，我们应在生态理念的指导下，运用更多更新的生态设计手法，去构筑安全、健康、优美的城市景观体系。

篇（4）

城市公园作为提供市民休憩的公共场所，不仅能改善城市空气质量、维系城市生态平衡、调节城市环境，而且促进城市人文活动的交流，影响着城市居民的生活质量。随着城市建设的发展，城市公园由原先的休憩、游览、教育逐步偏重于人与自然的交流。为更好地顺应城市的发展，满足人们的精神需求，城市公园景观设计在满足功能同时，应顺应时代的变化，满足居民日益丰富的需求。

一、城市公园定义

早期的城市公园是贵族私家花园的局部开放及公共化，即所谓的公共花园，他仍具有花园的性质。现代意义上的城市公园起源于美国，19世纪50年代，纽约等美国的大城市正经历着前所未有的城市化，同时也面临城市大扩张引发的环境问题，中央公园在此环境下应运而生，奥姆斯特德及沃克斯二人合作纽约中央花园，标志着城市公共活动空间景观的到来。

城市公园是城市公共空间的一种。它主要是规划建设于城市范围内的绿地，为居民提供日常的游览、观赏、休息保健和娱乐等活动，而且具有美化城市景观面貌，改善城市环境质量和提高城市防灾减灾功能等作用。根据2002年颁布的《城市绿地分类标准》，城市公园绿地定义为“向公众开放、以游憩为主要功能、兼具生态、美化和防灾等作用的绿地”。

回顾我国城市公园发展过程虽然不断前进，但与世界发展水平比还是十分缓慢，这与日益增长的物质生活和精神生活需要以及现代化城市建设的要求十分不协调，跟日本、欧美等发达国家城市公园建设水平的差距还是很大，主要表现为人均面积低、公园类型单一和公园的生态环境质量低等问题。

二、城市公园景观的意义

城市公园以改善生态环境、创建城市景观、丰富市民生活为目标，在组建城市公共生态生活空间的同时，兼具人文意义，是城市文化的载体，使城市重新换发文化活力；此外，城市公园担当着保护生物多样性的重要功能，为城市的动植物提供栖息地等生物多样性场所。城市公园的建设还可以提升城市经济价值。城市与公园的结合可以提升城市的土地价值，有效地改善城市的投资环境，优美的城市公园景观可以使城市富有魅力和综合竞争力。

三、城市公园景观设计原则

城市公园景观设计是城市生态环境的主要措施，在设计中，应遵循以下基本原则：

3.1、以人为本原则

以人为本创造公园景观， 应充分认识到人在公园中的主体地位和人与环境的双向互动关系， 保证人与自然的健康发展和人与环境景观的融合协调， 强调人在公园的主体地位。人是公园空间的主体， 任何景观都应以人的需求为出发点， 体现对人的关怀， 满足人的生理和心理需求，营造优美的环境。

3.4、因地制宜原则

城市公园是城市文化的载体，设计中应尊重当地传统文化。深度挖掘当地历史、风俗等，吸取当地人的经验，顺应基址的自然条件，因地制宜，合理利用原有景观，达到与地方建设的协调。设计应就地取材， 当地植物和建材的使用， 是设计生态化的一个重要方面。

3.3、安全实用原则

公园作为公共活动场地，景观设计在实用基础上，应尽量规避公共活动中可能发生的危险。休憩、赏景、集散、活动铺装场地内及周边绿地种植设计，严禁选用危及游人生命安全的有毒植物。设计中充分考虑公园的开放性特征，公园的边界与城市的其他部分具有良好的过渡，使公园与其他空间直接接触，成为城市公共空间的延伸，这样就为公园的参与性提供有一种可能。

3.5、生态保护原则

城市生态环境是城市脸谱之一，城市生态保护是维持城市生态系统平衡的基础。景观设计中应尊重自然、显露自然。自然环境是人类赖以生存和发展的基础，其地形地貌、河流湖泊、绿化植被等要素构成城市的宝贵景观资源。尊重并强化城市的自然景观特征，使人工环境与自然环境和谐共处，有助于城市特色的创造。

四、城市公园景观设计手法

城市公园景观设计原则是指导城市公园整体定位的依据，景观设计通过鲜明、准确的立意，确定科学的规划，把项目放到整个城市或区域环境中，通过合理布局及各个功能空间进行具体打造。

4.1、空间规划的有序布局

公园的布局形式多种多样，但总的来说我认为可以归纳为三种形式：规则式、自然式和混合式。一般来讲对建筑群附近及要求较高的园林种植类型采用规则式进行布置，便于人的活动；而在远离建筑群的地区，自然式布置则较为常用。例如北京中山公园、广东新会城镇文化公园。在规划中，在原有地形较为平坦，自然树少，面积小以规则式为主。如果在原有地形起伏不平或丘陵、水面等地，面积较大以自然式为主。

4.2、合理功能的划分

城市在园林设计时，首先要把握方向，结合现状对其性质、功能和形式准确定位；功能分区规划要依照各区功能上的特殊要求、公园面积大小、周围环境、自然条件（地形、土壤、水体、植被）、公园的性质、设施的安排等进行。综合性文化休息公园的功能一般有：科学普及文化娱乐区，体育活动区，儿童活动区，游览区（安静休息区），公园管理区等。

4.3、景观的互相渗透

各个不同功能区块将公园划分为零散活动空间，景观设计上应注意各个空间的区别与联系。通过硬质铺装或小品，吸引人的不断探索，导引人向不同空间发散。在通过软景植物将各个空间进行联系与渗透。此外，除各个功能空间的相互渗透，景观设计上应注意人工与生态环境的渗透，达到人与自然的和谐共存。

4.4、良好的植物氛围

植物作为是城市公园景观设计的主体。植物运用的是否合理，直接影响到城市公园的工程质量，及园林植物功能的发挥。合理有效的植物造景设计手法显得相当重要。在设计中，应综合运用乔木、灌木、藤本及草本植物等园林植物素材，根据功能、艺术构图及生物学特性要求的完美结合，因地制宜、适地适树，创造出与周围环境相适宜、相协调的绿化空间。充分发挥植物的形体、色彩等自然因素构成美景，为公园添香增色。

4.5完善的配套设施

城市公园的配套设施以经济适用为原则。在设计上应充分考虑人的参与性，选择亲人的尺度及适宜的材料。在布点上，结合人的活动需求，人流多的空间集中布置，过度性空间，按散点固定距离进行布置。

五、现代公园设计趋向

现代城市公园的发展是以环境和社会效益为前提推动发展的，环境效益凸显其景观的艺术观赏性及生态效应；社会效益在考虑城市居民对公园功能的不同需求的同时，还综合考虑环境的营造对周边环境的溢价效应。在城市公园日趋凸显其重要意义的今天，城市公园的建设，由当代的迫切需求，到如今的主动营造，争取的城市溢价的发展。城市公园的景观设计也随之面临多重生态及社会因素的考虑，为公园设计提供更多可能及创造性生活方式的改变。

结语：城市公园是在城市变化中求发展，景观设计不变的则是在满足公园建设功能的基础上营造自然、舒适、怡人的公共空间。最终目的都是为实现城市生活与生态环境的对话，达到人与自然的协调发展。

参考文献：

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User-friendly urban park landscape design thinking

Yang Xiaona Anhui University of Architecture

Abstract With the modern urbanization and industrialization, the rapid development of urban space wanton sprawl, ecological environment has been severely damaged, a serious threat to human survival and development. So, as people pray for the missing natural beauty and symbolic of the return of the land have become the party of urban parks, public relations, entertainment and recreational activities is one important place. Therefore, the city parks of human life is of great significance.

Keywords urban park landscape design user-friendly

1 景观设计人性化设计的确立

1.1 景观、景观设计的概念

景观：（landscape）一词，因立场不同而对其概念的表述便有了多种内容。地理学家把景观作为一个科学名词，定义为一种地标现象，或者是综合自然地理区，又或是一种类型单位的通称，如城市景观，草地景观，森林景观等。艺术家把景观作为表现与再现的对象，等同于风景。建筑师则把景观作为建筑物的配景或背景。

虽然景观的概念多种多样，具有模糊性与复杂性，但是对于景观设计师而言，对景观的理解是一定的。正如俞孔坚所言：景观是指土地及土地上的空间和物体所构成的综合体，它是复杂的自然过程和人类活动在大地上的烙印。

景观设计：（Landscape Architecture）根据《牛津园艺指南》“运用天然的和人工的材料――泥土、水、植物、组合材料，创造各种用途和条件的空间。随着人们对待环境态度的改变，景观设计成为一门关于如何安排土地及土地上的物体和空间来为人创造高效、健康和舒适的环境的科学和艺术，也是关于景观的分析，规划布局、设计改造、管理、保护和恢复的科学与艺术。

现代意义上的景观设计，因现代工业化对自然和人类身心双重破坏而兴起，以协调人与自然的相互关系为己任，与以往的造园手法相比较，最根本的区别在于，现代景观规划设计的主要创造对象是人类的家，即整体人类生态系统；其服务对象是人类和其他物种；强调人类发展和资源及环境的可持续性。”1

1.2 景观设计的内容

“景观设计的范围大到整个人类与自然的关系，小到通过调整钢管的大小位置以获得好的喷泉效果。”根据刘滨谊的“景观三元论”理论，景观设计的内容主要包括景观环境形象，环境生态绿化，大众行为心理三部分。2

景观环境形象是从人类视觉形象感受要求出发，根据美学规律，利用空间虚实景物，研究如何创造赏心悦目的环境形象。

环境生态绿化是随着现代环境意识运动的发展而注入景观规划设计的现代内容。主要是从人类的生理感受要求出发，根据自然界生物学原理，利用阳光、气候、动物、植物、土壤、水体等自然和人工材料，研究如何保护或创造令人舒适的物质环境。

大众行为心理是伴随着人口增长，现代信息社会多元文化交流以及社会科学的发展而注入景观规划设计的现代内容。主要是从人类的心理精神感受需求出发，根据人类在环境中的行为心理乃至精神生活的规律，利用心理、文化的引导，研究如何创造赏心悦目，积极上进的精神环境。

2 景观设计人性化的必然性

2.1 设计人性化是设计中“人化”与“物化”的统一。

设计是物的人化和人的物化的统一，两者是相辅相成的。从这个意义来说，设计人性化是人类设计本应具备的特质。中国古代哲人所倡导的“天人合一”的思想便反应了对这种关系的辩证认识。景观设计作为设计的一类，也反映了这种统一。

2.2 设计人性化反映了“为人而设计”的本质特征。

设计是人的设计，即满足人生理和心理的需要，又要满足人物质和精神的需要。设计的主体是人，设计的使用者和设计者也是人，因此人是设计的中心和尺度。这种尺度既包括生理尺度，又包括心理尺度。而心理尺度的满足是通过设计人性化得以实现的。

3 景观设计中人性关怀的体现

在景观设计中我们要满足人们的生理、安全、交往与归属、尊重和自我实现的需要。因此，在设计时我们应该注意以下几方面：

3.1 对生理需要的满足

景观应为人们的生活提供多样的场所，以满足人们不同的生理活动需求，如运动，休息，交往等，在这些景观环境设计中应注意令人感到舒适的各种物理性指标：如光照、温度、湿度、噪音、通风等以及生理尺度与行为尺度的合理运用。尤其应对残疾人使用的景观场所给予更多的重视。

3.2 对安全需要的满足

景观环境设计应该避免对人造成的威胁与伤害，保护自身安全和个人私密性，应当运用设计手段来增强人对于环境的定向与认知能力。

3.3 对交往与归属需要的满足

人是社会的，“社会是人们在相互交往和共同活动的过程中形成的相互关系。”3

景观环境是人们活动的场所，更是交往的空间。因而景观设计应为不同的人群提供不同的交往空间，以满足不同的社会需求。

3.4 对尊重需要的满足

尊重侧重于心理的感知与精神的共鸣，是建立在交往的基础之上，获得社会与他人对自身的认同感。

4 城市公园人性化景观设计建议

4.1 体现城市形象，传承城市文脉

城市公园应是城市形象与内在精神的体现。城市是有特征的。城市公园应与城市特征与形象融为一体才能使城市特色得以体现，使市民为之自豪。

4.2城市公园场所精神的表现应与人的性格相对应，应具有个性化。

对于城市公园而言，“人”所指的是公园的服务目标群体，这群人的性格特征影响着公园的品质与内容。对于比较大年龄群体的居住为主的区域而言，具有怀旧特色的公园能唤起他们的情感记忆，对于以年轻人居住为主的区域，具有活力，动感、富有时尚气息的公园，才能得到他们的认同。

4.3 城市公园的空间构成形式应与场所特色一致

每个公园它都有与之对应的空间构成形式，但并非每一个公园都是运用中国古典园林的布局形式，或者国外的造园手法，而应根据不同的场所选择对应的构成形式。

4.4 公园的设计应具有可识别性

易识别的公园不仅是因为景观与其他公园的景观有区别，而在于它的唯一性。有特色的公园能够带给人们一种归属感。设计公园时我们应从5点来考虑：路径、标志、节点、区域和边界。因地制宜，提高可识别性。

4.5 强调公园景观形态的视觉美感

城市公园作为休闲的场所具有传播文明的作用，公园中的景观

应该给人以美的享受，并获得愉悦感。设计师应以大众的美感需求为出发点，运用艺术手法来形象生动的处理景观中得每一处细节。

4.6 把握好空间的尺度

空间的大小不仅给人实用的场所，还对人的心理与情感具有很大的影响。过于宽大与高耸的景观会给人一种渺小感，缺乏掌控感。还会加大人际间的距离，使人不易交流与亲近，增加了距离感。相反，合适的尺度空间往往给人感觉更舒适、亲切、更易与人交往。所以，公园并不一定要求大，即便是综合性的大型公园，也可通过功能分区来规划适宜的具有人性化尺度的公园场所。

参考文献：

1.莱尔.库珀.马库斯 卡罗琳.弗朗西斯（美）编著 俞孔坚 孙鹏等译

2.《人性场所――城市开放空间设计导则》中国建筑工业出版社 2001年10月 第一版

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中图分类号：S611 文献标识码： A

近年来，随着城市化的快速发展，城市园林项目的不断落成，引领景观发展的新浪潮。但由于观念和市场的误区，全国各地都在建设西方文化特色的居住区、城市广场及主题公园，形成了千城一面，毫无特色的城市空间，这一现象引发了很多城市建设者及设计师的思考。“国际化”西方景观的入侵，使中国景观趋向同化发展，导致了景观风格、形式的雷同，传统景观特色的消逝，城市地域文化特色的没落，城市历史文脉的断裂，为了应对这一趋势，作为中国传统园林的现代传承，一种新中式景观应运而生。

“新中式”是传统中国文化与现代时尚元素在时间长河里的邂逅，以内敛沉稳的传统文化为出发点，融入现代设计语言，为现代空间注入凝练唯美的中国古典情韵，它不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的景观，让传统艺术在当今社会得到合适体现，让使用者感受到浩瀚无垠的传统文化[1]。而居住区里的新中式景观大多数是以继承传统园林的“以小见大”的方式来营造意境空间，而且是服务于本小区的居民，满足基本居住休闲功能的场地，比如儿童活动、老年人健身等日常生活用地，文化特色也不是非常具有当地意义的体现，而且居住区的新中式风格基本上以延续和发展传统园林的方式再现现代中式空间为主。

滨水景观作为生态城市的建设越来越明显，水域孕育了城市和城市文化，成为城市发展的重要因素。营造滨水城市景观，增强人与自然的可达性和亲密性，形成一个科学、合理、健康而完美的城市格局。

作为研究新中式滨水景观的设计方法，以新中式的理念结合滨水景观的设计特点，融合两者的特色及基本原则，借鉴国内外优秀理论研究方法，总结出四维设计方法论。

基底

基底包括风格中最基本的特点和结构，新中式景观基底是以黑白灰系列为主色调，结合景观材料及新中式的表情定位，营造崇高、宁静、内敛的“新中式”景观空间。中国红、琉璃黄一般用于大门、廊架、景观亭、景墙等景观建筑；长城灰主要用于地面铺装、景墙贴面、景观建筑、座椅等小品；玉脂白主要用于景墙饰面、雕塑、地面散置石等；国槐绿主要用于植物色彩的选择，以绿色为主，点缀一些开花植物；黑色常用于铺装、小品、廊架、亭等；木原色是体现自然的色彩，与灰色、白色等搭配通常用铺装、临水栏杆、小品构架等，体现“新中式”景观设计沿袭中国古典园林“虽由人作，宛若天开”的造园特点。滨水景观中以一条连接起始和终点的滨水游步道，根据周围环境交通情况确定主要入口，划分各个主要景观节点空间，形成总体格局的平面基底。

元素

元素包括新中式的传统符号和文化演绎，以及小品构筑物等基础设施。中国传统符号种类很多，有中国传统的吉祥物；有五行、有十二干支纪法；有甲骨文、象形文字；有象征民族特色的图案；还有中国传统的宝相植物。在“新中式”景观设计中，采用以上传统符号，用抽象或简化的手法来体现中国传统文化内涵，运用形式多种多样，可镶刻于景墙、大门、廊架、景亭、地面铺装、座凳；或以雕塑小品的形式出现。在滨水景观中更多考虑当地文化元素的抽象演绎，结合传统中式符号，赋予在亲水平台与台地花田等更大尺度的体现。在总体格局之上有主次有节奏的布置元素，形成有文化有趣味的基本竖向空间。

手法

新中式景观设计采用框景、障景、抑景、借景、对景、漏景、夹景、添景等中国古典园林的造园手法，运用现代的景观元素，来营造丰富多变的景观空间，达到步移景异、小中见大的景观效果。在滨水景观设计中还应注意统一规划，尊重并延续当地历史文脉，重视地表肌理，强调景观的可亲性、可用性及共享性，注重景观设计的生态性及滨水的开敞性，充分考虑滨水区的防灾、防洪，重视岸线断面的设计，要有层次变化，丰富人的体验。在形成基本空间的格局下，运用多变的设计手法，针对不同节点创造丰富的体验空间，凸显文化属性及主题。

亮点

景观亮点就是突破现有的设计方式，在某一节点打造出只有该节点所具有的场所属性，增加人们对场所的记忆和感知。可以是具有靓丽颜色的飘带构筑物，可以是形式感很强的弧形或是折线机理，可以是地形的变化形成台地高差，可以是将文化元素做到极致的构筑物及铺装，可以是现代感很强的材料语言，可以是运用植物造景形成特色的植物空间。总之，亮点是在总体格局空间基本形成的情况下，对节点空间的进一步升华，增加场地的特性，形成滨水景观空间里的唯一性感官体验，更能体现具有当地历史文脉的滨水景观空间，形成该地区的新地标。

中清河――古忆新韵，文化之河

中清河位于阜阳城南新区未来的市政府所在地东侧，向北延伸可作为连接老城新城的纽带，因此景观概念是来源于它的历史文化，中清河时光之水荡漾着文化之舟，使之成为阜阳历史文化长河。

中清河方案基底是以 “曲、漪 ” 打造中清河新城段特有的空间形态。流畅蜿蜒的河道，与地形巧妙结合而极具特色的台地花园，在植物的烘托下，艺术地创造更多亲水空间，拉近人与水的距离，使人们在中清河绿色生态长河中追忆颖州千年的繁荣。一条时光步道以暗红色的透水混凝土串联整个中清河，整体色调是以深灰、浅灰为主要铺装渐变色，简单的直线导向按不同宽度的铺装色带构成每一个节点入口空间，形成统一的机理，每一个节点空间中的小品构筑物多以黑白灰三色为主，使人的视觉第一印象就是新中式景观空间。

元素是以阜阳历史文化为基础，提炼出水运、庄稼、名仕、天文与陶瓷文化，并以此形成入口节点公园，并在紧邻政府办公楼一侧设计一个“廉政公园”，突出廉政文化主题，在一条时光步道串联各个节点的同时，也依次划分出了几个不同主题的节点公园，并以该节点主题元素进行内部小品构筑物及空间细部的设计，这样就可以结合中国传统元素符号或是文化演绎赋予在景观小品、坐凳、景墙及廊架上，甚至整个空间的铺装机理，形成整个公园的基本空间骨架。

手法是以传统方法与生态理念融合为核心，利用大尺度的微地形和竖向高差形成框景借景的方法，比如针对不同主题园入口，两侧微地形形成“门”的框景感觉，运用种植设计形成流动的大地艺术，以海棠作为沿为时光之路的特色植物景观，三千米水杉林带作为障景。设计三大滨水景观界面，城市印象界面以大气、整洁的草坪配合微地形、常绿背景树，打造流线型道路植物景观空间。城市滨水界面以植物空间打造城市绿色背景。文化滨水展示界面展示文化、历史的台地景观，多种休闲、体验、游憩空间。在细部空间设计中，也是运用传统设计方法结合生态理念来设计的，比如停车场采用雨水花园集水池的方式收集雨水，并结合地形组成叠水溪流，而在名仕园中的景墙正好框景所对的就是这个叠水溪流，充分发挥了一景多用的效果，还有就是在材料选择上也是采用生态环保的材料。经过这些手法的综合运用，使各个元素统一、聚集、组合在一起，形成主题明确的小公园，形成了整个公园的体系内容。

亮点是通过每一个节点空间赋予不同文化主题，提升整个河道的当地特色及标志性。以河道东侧布置滨水开放空间，结合城市绿道体系，设计海棠花溪，以三千米时光步道，串联起六大景观亮点。亮点一：城南入口区以开放的绿色空间及地标艺术浮雕，展现城南精神与门户形象，体现新阜阳的文化和繁荣。亮点二：葵花向荣台地花园，营造四季田园风光，体现阜阳千百年来“江淮粮仓”的美誉。亮点三：古舟芦苇、湿地浅滩，追忆欧阳修等名仕足迹，营造富有文化内涵的景观意境；台地花园，塑造清风芦影、陌上迎春的风情。亮点四：设计”两袖清风”故事线，串连古代、现代人文故事，突出廉政亲民的主题思想。亮点五：结合休憩空间和景观小品，将多彩的民俗艺术融入设计中。亮点六：七大种植节点使中清河四季常青、四季有花，创造出满目繁华、风情万种的景象，河道西侧以“障”为主，设计千米水杉林，打造起伏的城市绿色背景。中清河整体景观设计以绿色生态为基调打造新城滨水文化休闲廊道。是讲述新老故事，表达新区时代节奏的文化之河。使整个公园升华，成为一个有特色的新中式滨水景观公园。

结论

梁思成先生曾在《关于中央人民政府中心区位置的建议》中指出：“创造我们的、新的、时代的、民族的形式，而不是盲目地做‘宫殿式’或‘外国式’的形式主义的建筑。不仅可以如此做，而且绝对应当如此做，而且自信可以创造出这个新形体。”[2]城市景观设计与建筑设计一样，在经历了这些年的快速建设、盲目崇拜后，也开始探寻追求中国本土的、民族的、时代的景观。

随着生态城市的发展，滨水景观会成为热点，而且现在的新中式居住区的设计风格被广大人们推崇和喜爱，所以新中式滨水景观也会成为发展的热点，因为空间的服务属性更广，而且是反映中国当地历史文化在现代的演绎，本文是从阜阳城南新区中清河实践案例来探讨新中式滨水景观设计方法，通过四维设计方法论，从基底构建总体平面布局，然后元素形成基本骨架，再是手法形成公园的体系内容，最后就是亮点升华主题公园，运用这种方法可以打造出一个具有新中式特点的滨水景观空间。

篇（7）

中图分类号：P901文献标识码： A

1. 城市中心公园景观设计存在问题

1.1盲目追求“档次”。公园设计方面太过于追求档次，尤其是对于大城市的公园设计，似乎成了“比美的竞赛”。而笔者认为对于公园景观设计，应该考虑场所在整个城市环境系统中的位置，但对于精品景观的创作并不一定就是要上“档次”，更多的景观要我们用平常的心态去认真思考和对待。

1.2对原生态的考虑不够。公园设计本来就是一种绿色环境体现的载体，其应当更多地注重生态环境的设计体现，因此公园景观设计中，应尽可能地采取原生态设计。

1.3对人的需要和人性的关注不够。城市公园设计的目的就是让人获得心灵释放的地方，让工作压力的心情得到缓解，因此公园设计应当注重人的存在。设计之前，我们应考虑一下自己对未来的景观将给人们提供一种什么样的需要包括生理和心理上。

2.景观设计应遵守的原则

2.1同步规划原则。建设单位在编制修建性详细规划方案时，在总体规划的前提下，应将园林景观规划同步规划，以达到园林、建筑与环境的和谐统一。

2.2人为本，可持续发展原则。园林景观设计必须以创造优美宜人的绿色环境为宗旨，充分满足人的需求和审美取向。园林绿地要体现可融入性和可参与性。发挥好园林给人庇荫、欢愉启迪，陶冶性情，慰藉心灵的作用。

2.3生态优先原则。运用生态学的理论，在设计中尊重物种多样性，减少对资源的剥夺，保持营养和水循环，维持植物生境和动物栖息地的质量，以改善人居环境及生态系统的健康，达到人与自然和谐共存的目标。

2.4因地制宜，体现地方特色原则。充分利用原有地形、地貌，保护湿地和自然水系，减少填挖土方，公园、绿地的改造要保存其遗韵和历史信息，保护如古树、大树等原有植被，原有建筑和布局。绿地设计要从城市的自然环境、地域特征等出发。将城市历史文脉融入园林绿地设计中，突出地方园林特色。根据城市的自然环境、物候和地域特点，选择合适的绿化树种，注重开发和利用乡土树种，适当利用经引种驯化后适生的新优外来品种，丰富植物种类。

2.5植物造景原则。运用植物的色彩美、姿态美、风韵美、多样化等特征，平面绿化与立体绿化结合，彩叶树种与常绿树种配置，使绿地在四季的静态构图中，呈现季相的动态变化，达到三季有花，四季见绿，提高生态效益。

2.6整体协调原则。构景要素协调，园林绿地与周边环境及整个绿地系统的协调。园林建筑和小品在形式、体量、尺度、色彩、质地上必须服从环境需要，与其他景物协调统一，园林布局要主次分明，承上启下、前后呼应、烘托对比，使景物相得宜彰。

3.加强城市中心公园景观设计研究

3.1公园区域空间设计

创造“以人为本”的区域空间对于公园设计相当重要，设计时要善于利用地形地貌、人文历史、自然山水和植物等条件，充分发挥本地艺术优势，使各个空间相互渗透、和谐统一。在公园的建设中，景观空间的设计应该动、静结合，开闭相间。营造多层次的立体绿色景观活动空间。利用高低错落、层次丰富的树木花草，花坛坐凳、山石小品，使景观呈现出多样性，达到生态化，功能化、景观化、便捷化多样化。对于公园内的开敞空间较大处，可适当做些地形处理，控制在路面向上50cm左右，这样更能丰富景观层次。

3.2植物造景设计

植物在公园中的重要地位不言而喻，而合理有效地植物造景设计手法显得相当重要。根据设计实践效果来看，公园绿地内部用地比例根据用地类型和用地面积确定，其绿化、建筑（构筑物）、园路及铺装场地、水体等用地比例要满足规范要求，其中绿地率控制在75%以上。游园设计应以植物造景为主，讲究街景艺术效果并设有一定的休息设施，绿地率应达到65%以上。休闲、景观为主的广场绿地，绿地率应达到60%以上，其它性质广场绿地应结合实际，尽可能提高绿地率。

在公园景观设计过程中，对于植物造景的最终原则是根据功能、艺术构图及生物学特性要求的完美结合，因地制宜、适地适树，充分发挥植物的特性构成美景，为公园添香增色。植物配置要以乡土树种为主，疏密适当，高低错落，形成一定的层次感；色彩丰富，主要以常绿树种作为“背景”，四季不同花色的花灌木进行搭配。尽量避免地面，广泛进行垂直绿化以及各种灌木和草本类花卉加以点缀，使厂区达到四季常绿，三季有花；并适当安置园林小品，小品设计力求在造型、颜色、做法上有新意，使之与建筑相适应。

在公园植物竖向设计上，考虑用苗木、构筑物（亭、廊、花架、景观柱等）跟平坦地势之间形成高低错落有致的组团，突出公园的景观层次。考虑到道路及绿化排水，标高设计上以自然地形稍加平整，利用场内挖填土、外购部分种植土来满足公园的土方需求。既保证了排水通畅，亦能节约财政支出。部分地势较低处为亲水休闲、活动、嬉戏区，主要有亲水平台、游船码头、沙滩休闲、滨河栈道等。

3.3公园设施设计

公园设施的设计应当充分考虑让游客有更多的参与机会，即景观在被观赏的同时，也需要有更多的可触的机会，充分调动人们参与其中，放松心情，愉悦心灵，这样也正体现了城市公园的重要作用。在设计中充分考虑公园的开放性特征，公园的边界与城市的其它部分具有良好的过渡，甚至围墙都可以取消，这样公园与其它空间将会直接接触，成为城市公共空间的延伸，这样就为公园的参与性提供了又一种可能。

绿地中设置的照明设施应与整体环境相协调，照明设施宜采用庭院灯、草坪灯与射灯相结合，色彩、照度应根据功能需要而定。对于绿地内条凳、座椅的数量应按游人容量的20%-30%设置，平均每一公顷陆地面积的座位数一般不少于20个，且合理分布，并根据场地条件可设置必要的健身器材。园林广场铺装尽可能使用硬质透水材料，形式及色彩搭配应具有一定的图案感，不宜采用无防滑措施的光面石材、地砖、玻璃等。公园、游园、广场出入口及园内公厕、游道应符合无障碍设计要求。

3.4人的参与性

公园的设计，强化每一块区域的特定功能，创造多样化的休闲、娱乐、运动场地，来满足市民、游客的需要，充分体现“以人为本”、人与自然“共生”的设计理念。为此对于设计水嘻游乐的，应凸显大水面，体现水的灵动，使游人更能接近于水，突出亲水性。强化水面的视觉效果，给人视觉上带来冲击力。营造连续、动感、自然的水岸线，呈现“虽由人作、宛自天开”的自然画卷。

4.结语：笔者通过分析当前公园景观设计方面的不足，明确公园景观设计目标，提出公园景观设计应遵循生态学、以人为本和美学原则，同时探讨公园景观设计手法，旨在能为公园景观设计提供有价值参考。

参考文献：

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对于矿山主题公园而言，矿山文化是体现整个公园的精髓所在。由精髓所散发开来的各景观设计元素则直接关系到整个矿山公园的景观特色。在进行矿区景观设计及改造时，同时注重对矿山生态环境的保护及恢复，以营造良好的景观环境。因此，在对石龙山矿区进行植物景观的设计和改造的过程中，不但要注重对已破坏的边坡进行生态恢复，也要利用其现有的裸岩区域营造出新的景观环境，并注重环境与土地使用性质的和谐发展。

1 工程概况

杭州石龙山矿山主题公园工程位于杭州市西部仁桥村和冯家村之间，该工程废弃采石场主要包括仁桥、桃园、姚家坞等石矿，开矿采掘形成的边坡最大高差约120m，坡线总长约2500m，边坡坡角经设计后均为50°，总设计面积达到22设计面积m2。

2 杭州石龙山矿山公园景观的设计原则

2.1以人为本

资源环境的开发及利用的目的在于为人类服务，该工程项目开发建设与游览线路的设计、基础设计以及服务设施配套等都需要满足人们活动的需求，以充分体现“以人文本”的原则，最大限度满足人们的需求。

2.2 生态保护

矿山公园的布局必须是基于生态保护的原则，同时注重自然资源的保护及人类需求的相协调及统一，以处理好旅游分区和自然生态保护的关系，从而达到促进自然生态的可持续发展的目的。

2.3可持续发展

在矿山公园设计中，必须要充分认识与考虑风景区未来的发展空间，从而满足生态、经济及社会的共同发展，以促进该区域经济、社会等协调发展，从而促进当地经济与自然环境的可持续发展。

3 杭州石龙山矿山公园景观设计手法

3.1工业元素重塑创新

由于当地的石矿开采活动留下许多的痕迹，因此需要充分利用这些工业元素，以体现出主题公园景观的特色。保留完好的运输载体，如铁轨、机械设备、地形原貌等，以完整展现出往日石矿开采活动的流程，并将这些工业元素作为景观建设的基础设施，通过重塑创新，以形成主题公园的景观小品。

3.2基于工业遗址进行设计

矿山公园景观设计必须要基于工业遗址进行设计空间拓展，将石矿开采的遗址作为背景或视线焦点，也可以对石矿遗址进行改造，从而形成高可塑性的内部空间。而这种独特的场地体验感使基地变得更加主动，有利于走出矿区荒废、被破坏的困境。本公园的景观设计主题以矿山的轮廓作为背景，并以此为基进行空间拓展。在矿山公园景观中，必须要充分利用山体的作用，以起到营造景观、分隔空间、控制视线的作用。山体主要以石龙山的轮廓作为背景，根据景观内容和公园的总面积进行山体形状、大小、坡度及组合的全面考虑，可在山体内安置一些游乐设备，也可以根据山体设计相关的活动。在进行山体设计时，避免要确保面积较大的一面处于阳面，以方便公园主题景观的设置及数目的栽植。

4 杭州石龙山矿山公园景观设计要点

4.1发展空间区的设计

以石龙山的精神化身――“石龙”作为该区域的景观元素。充分利用山体岩石面和复绿植物的明暗结合，以自然的形态显现出龙形图案，使“长龙”时隐时现分布在石龙山山体，布于山间的两大平台结合特色种植坑形成了巨龙的前后双爪。在龙身区域以云纹图形衬托景观，以形成石龙腾云之势。对于马道的设计，改变原有的等分设计，以8m与15m的间距进行交错建造，并将部分马道改造可通行的游步道。

4.2历史印记区的设计

在历史印记区中，将现有的地形、生物进行景观重组，以形成全新意义上的矿山印象遗迹。共分为“岩层印象区”、“采石文化区”、“树阵休憩区”三大区域。1）岩层印象区，该区距地15～40m，是岩层变化最丰富的区域。在该区域上，可开挖出岩层观赏盆地，并连通游步道，方便在游客在岩层间观赏;2）采石文化区。该区域处于距地40m的平台，并在山坡下建设模拟石矿开采的场景，同时还原以前的开采工具、器械，并采用山上的矿石进行旧石场的改造，使游客不仅能感受到当时石矿开采的情景，也能从中了解石矿开采对周围环境造成的影响。

4.3人居环境区的设计

在人居生活中会有圆形、方形的建筑物，且处处与七彩颜色密切相关。所以，在此区域的景观设计中，应景观设计中多加入多彩的几何元素，以起到亲近、表现生活的目的。在该区域内，石龙岩画中的龙身与龙尾应与多彩几何彼此呼应，从而营造出自然轻松的艺术风格。公园中的核心景点“览圣台”，位于该区中部，利用山体向外突出的空间，在距地约85m的第七级马道上。通过将山体推进，使50多米长的马道形成长达250m2的观景平台，同时在该平台上进行休憩树池的建造。对于公园色鱼鳞坑的设计，应以龙爪为设计元素进行创作，通过采用种植彩叶地被植物的鱼鳞坑，以云带式的形式与览圣台形成石龙的前爪，从而体现出主题公园景观的特色，从而打造出富有人居式的矿山景观。

4.4紫气东来亭与拂风赏月廊设计

在山底进行矿山文化情景雕塑群组的建设，将山体开凿进3～4m，以形成自然的情景展厅，并在壁上进行情景雕塑的背景设计，同时将群雕置于天然展厅内，将其作为整条游线西部起始点，以便作为上山的指引。同时在起点处离地15m第一级的马道处进行紫气东来亭的建造，在原有山体地型再加以适当抬高，风格与周边环境协调，以方便游客在亭中休闲及观赏群雕景观。东侧山角与西侧入口一样，都是山体开凿进3～4m，以形成自然的情景展厅，并设计情景雕塑背景及置于天然展厅内。在起始点通往栈道的地方清理场地，建造拂风赏月廊、花架和棋盘桌，以便于游客的休憩、娱乐。

4.5公园植物景观设计

在进行矿山主题公园植物景观设计时，必须要遵循因地制宜的原则，也就是尽量选择当地、易生长的植物进行栽植，并重视生物的多样性，以保证植物群落组成的合理性。景观设计不但要注重对已破坏的边坡进行生态恢复，也要利用其现有的裸岩区域营造出新的景观环境。对于植物景观的设计，必须要符合矿山主题、景观氛围、空间布局等方面，充分利用植物的形、色、声、香，以尽可能满足人们视觉、感观等方面的需求。对于主题公园植物景观的设计，在植物种类的选择上，应选择与公园主题、当地气候条件所能符合的植物，不仅要表现出矿山地域的特色，还要表现出经济生态。另外还需进行植物配置，对于植物的栽植必须要遵循自然式、空间式的配置原则，并结合矿山特点进行设置，体现出不同角度下、季节下的景观特色，

5 结语

综上所述，通过结合杭州石龙现有的地形、地貌及特点进行杭州石龙山矿山主题公园景观的设计，通过坚持“以人为本”、“生态保护”、特色鲜明等设计原则，并采用工业元素及工业遗址等表现手法进行设计，充分体现出杭州石龙山矿山主题公园的特色、主题，从而营造良好的景观环境。

参考文献：

[1]张梦龙. 广西雷公岭国家矿山公园景观规划设计研究[D].广西师范大学，2013.

[2]刘洋. 地域文化在森林公园广场的景观设计表达研究[D].中南林业科技大学，2012.

篇（9）

［中图分类号］H870.6 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2012）14-0024-02

城市承载并彰显着地域文化，是地域文化对外交流的窗口。一个具有地域特色的城市景观设计不仅让此地的城市居民具有强烈的认同感和归属感，更能体现城市的个性、魅力和灵魂。特别是省会城市，它的城市景观设计包罗万象，不仅要有时代性、世界性，更要有地域性、民族性；既要有视觉美感，也要有精神展现，还要有可持续发展性。省会城市的景观设计说到底就应该包含省内各地方景观文化元素，而且还要突出重点地区的景观文化元素。省会作为省行政中心，是国家一级行政区，集政治、经济、文化中心于一体。因此，省会城市景观文化体现的是整个省的景观文化和地方特色，是一省文化发展方向、风格、程度的集中表现。对甘肃省城兰州市的景观设计而言，它的景观设计不仅要体现兰州本地区的景观文化，还要体现整个甘肃省的景观文化。甘肃省具有世界知名度和被列为世界文化遗产的敦煌景观文化，理所当然地应该被考虑在兰州城市景观设计之中，而且还应该是兰州城市景观设计中的重点之一。本文旨在通过实地调研，了解敦煌景观文化元素在兰州城市景观设计中的运用现状，分析其成败得失，以便为兰州城市景观设计师提供参考，推动兰州城市景观设计的整体规划发展。

一、兰州城市景观设计中的敦煌元素

敦煌艺术是集建筑、雕塑、绘画于一体的综合立体空间艺术，不仅具有佛教价值、社会价值和艺术价值，更具有良好的视觉景观价值。沉积千百年中国文化的敦煌景观艺术是兰州城市景观设计的重要元素之一。在实地调研中笔者发现，兰州的城市景观设计中，主要运用了以下几种敦煌景观文化元素：

(一)建筑元素

建筑元素主要有仿建石窟建筑元素本身的建筑景观，还有具有唐宋遗构之木檐斗拱，以及藻井、莲花柱头、抬梁式结构风格、木构架的形状、筒瓦屋顶、柱坊、石窟壁画上的建筑画门窗、建筑施工图等。敦煌景观文化中的建筑元素是兰州城市景观设计中运用得最广最多的一种元素。不管是在公园、小区还是在学校，或者一些行政单位，具有敦煌景观文化性质的元素极为常见。

（二）雕塑元素

雕塑元素的内容主要有敦煌的乐舞、彩塑、飞天、反弹琵琶等。其中，运用得最多的是飞天和反弹琵琶等敦煌景观文化元素。这两者因为是敦煌景观文化艺术中最优美的舞姿，已经成为了敦煌景观文化元素的代表符号，而被兰州城市景观设计者们普遍运用。特别是那些反应大唐时代的文化景观，必定会用到反弹琵琶这个敦煌元素。因为，反弹琵琶这个敦煌文化元素在人们的心中已经是大唐文化一个永恒的符号，其表现形式上多数是以雕塑的形式呈现。

（三）壁画与图案元素

敦煌艺术中的壁画，特别是那些在敦煌石窟壁画中反复出现的一些元素与符号，常常会被城市景观设计师或者雕塑家们借用过来，如一些著名的人物雕塑、民俗壁画。在图案方面，常常运用的是牵驼纹、莲花纹、画像石砖、卷草纹、葡萄纹、宝相花纹、浮云纹、几何纹、水涡纹、团花纹、小佛像及上下反复连续的三瓣叶纹、火焰纹、飞天图案，用侧莲作为角花的图案，另有黑白线、点纹、波斯的连珠纹、忍冬纹、“三兔三耳”旋转图案、重叠的垂幔、垂帐、璎珞、铃铛、风铃等装饰图案。除此之外，还有多层次二方连续所组成的图案。壁画与图案元素通常只用在一些主题性或主体性的景观工程之中。

（四）敦煌色

敦煌色是指敦煌壁画中的一些基本色调，它具有雄厚、大气、深远、包融的特点。在敦煌景观文化中，敦煌色主要是红、绿、蓝三种基本色。它们在一些主体景观中通过综合搭配演绎敦煌景观文化，华丽而典雅。要么是土红、土黄、石青、石绿，要么是以石青色为主，再调配少量朱砂色进行对比。如个别景观在表现唐代富丽华贵、浓重辉煌的历史风格时，设计者多采用色彩退晕的手法突出其景观装饰风格。城市景观设计者多遵循这样一个规则：宁“灰”勿“怯”， 宁“古”勿“燥”。

（五）曲线条

曲线条也是兰州城市景观设计中运用较多的一种敦煌景观文化元素。曲线这个敦煌景观文化元素源于唐代，并流行于今，被誉为中国的“洛可可”元素。它流畅、华丽，常被城市景观设计师们不由自主地加以运用。不管是在雕塑、壁画中，还是在植物花卉景观设计中，曲线可以说是随处可见。惟一很少见到曲线元素的地方只有在景观建筑设计之中。

二、敦煌元素在兰州城市景观设计中运用现状

（一）敦煌元素运用的领域

在兰州城市景观设计中，敦煌元素主要应用在城市的景观建筑设计、广场、公园、校园、小区、楼盘、步行街、商业公共空间、行政公共空间、人行道等广大领域。如小西湖公园、植物园、雁滩公园、西北师范大学的艺术广场、南北滨河景观道、安宁庭院、张掖步行街、建兰步行街以及一些人行道上等都或多或少有所运用。可以说，敦煌景观文化元素在兰州城市景观设计中无处不在。在这些领域中，主题性公园、广场、楼盘小区、商业步行街是运用敦煌景观文化元素最多的地方。而且，在实地调查中发现，敦煌元素中的飞天、祥云纹、井藻、木架构以及敦煌三色等在以上领域中运用较多。特别是具有世界影响力的飞天元素，在城市景观设计中的各个领域都能见到。它们或以圆雕出现，或以浮雕出现，或以壁画的形式来表现，冷暖色兼具，多采用石材雕刻而成。

（二）敦煌元素的表现形式

敦煌元素在兰州城市景观设计中以这样几种形式表现出来：雕塑、浮雕、壁画、景观建筑、喷泉、水中浮岛景观、水上游乐设施景观、彩绘、图案纹样（如地面铺装图案、墙体与桥梁架构等处的图案）、植物景观（如花卉图案、绿色雕塑景观）、建筑花窗、城市家具与公共设施，以及一些景观小品（如景观灯、指示牌、公告栏、霓虹灯）等。它们或配以敦煌色，或以材质本身表现，或以素色展现。其中，雕塑、浮雕、壁画、彩绘、景观建筑、喷泉、水中浮岛景观、水上游乐设施景观等几种表现形式多出现在公园、广场、寺庙景观设计中，特别是在一些主题性公园、广场、酒店和寺庙景观设计之中。南北滨河路的景观设计中也有很多关于敦煌景观文化元素的雕塑、壁画、景观建筑等表现形式。而且，这些雕塑、浮雕形式还多以石材雕刻而成，姿态各异，以优美的动态展现出甘肃的文化传统和地域特色。如植物园中的敦煌园主要以壁画和雕塑的形式来表现主题。壁画和彩绘多出现在景观建筑设计中，多以木构建筑形式出现。比如，兰州小西湖公园附近的建筑与沙洲市场建筑一样采用了木构、壁画、装饰纹样等敦煌符号；兰州市博物馆在色调上还采用了敦煌壁画稳重和谐的搭配。这种具有敦煌特色的传统建筑在兰州市里已是一道亮丽的风景；宁卧庄酒店的整体设计也能看到明显的敦煌景观文化的魅力，体会到敦煌景观艺术带给观者的震撼和强烈的文化气息。另外，图案纹样主要出现在广场、建筑墙体和公园桥梁景观设计之中。其他表现形式则零星出现，主要在节日期间出现在城市的动态景观设计之中。

（三）敦煌元素在兰州城市景观设计中的整体景观评价

兰州是中国惟一一座黄河穿城而过的省会城市，是西北地区的中心城市和交通枢纽。不管是从地理优势，还是从地方旅游资源来看，其城市景观设计都应该是独树一帜的。但就敦煌景观文化在兰州城市景观设计中运用的整体现状而言，其带来的景观效果参差不齐。优点自不必说，但需要改进的地方也很多：主题性、主体性不强；广泛而不集中、不突出；不能更好地突出其地域性的文化社会价值；表现手法陈旧传统，缺乏多样性和突破；敦煌景观文化元素运用面太窄，渠道不宽；欠缺与时俱进性。

区域特色和传统文化的发展必须在全球化背景下加快与外界的交流，利用现代经济技术和“他者”文化不断优化自身，以形成有活力且能不断超越自身的地区文化特色[1]的城市景观设计。兰州城市景观设计中敦煌元素只要不断超越旧有的手法，借助更为先进的技术手段、表现手法，不断吸收更具创意的文化艺术思维，才能打破固有的套路与窠臼，使之焕发新的生命活力与城市魅力。

三、结语

综上所述，沉积千年中华文化的敦煌景观文化还需要我们城市景观设计者进行深入研究与挖掘，以便最大限度地利用敦煌景观文化元素，开创民族文化遗传保护和传播的新途径，并促进其在全球化背景下更加全面、深入多样的再生能力。[2]总之，只有在对兰州城市景观区域进行深入实地调研的基础上，才能使设计者和决策者们更有效地把敦煌景观文化元素融入到城市景观设计的大体系之中。也只有在继承敦煌景观文化的基础上融合外来景观文化，不断创新与发展，才能体现区域景观文化特色，并使之符合时代景观审美要求。整合甘肃省地方景观文化元素用以包装整个兰州城市景观，既宣扬了甘肃本土文化，使城市景观成为了传统文化传播的平台，同时又提升了兰州城市景观文化形象。这就需要城市景观设计师和决策者们的共同努力、合理规划和整体设计，才能将伟大的敦煌景观文化艺术传承和发扬下去。

篇（10）

一、公园续扩建中景观衔接的重要性

近年来大中小城市掀起的城市公园的建设热潮取得了显著成果。然而，受各种主客观因素的影响，不少公园又不得不以续建和扩建的方式在进行。在进行公园续、扩建更新时，其景观衔接问题的解决显得极为迫切。

城市公园是城市园林绿地系统的重要组成部分，是群众性文化教育、娱乐、休息的场所，对城市面貌、环境保护、人民的文化生活等方面都起着重要的作用。

城市公园的续建，也就是在保留公园原有景观结构和功能分区的基础上，按照总体规划内容，在原有土地结构和规划范围内，继续进行细部景观的建设（包括加建和维护）。城市公园的建设，往往会因工程量和财政资金状况而采取连续若干年分期建设的方法，也是续建。在续建过程中，一是易出现顺序问题，导致暂时的景观衔接问题；二是受社会经济和政府干预的影响在景观局部上有所改变，导致续建景观与原有景观在风格和体量上的连续性和协调性上的衔接问题；三是在续建过程中盲目求新求变，导致景观的不协调甚至主题不一的景观衔接问题。

城市公园的扩建是指在保留和延续公园原有用地结构的基础上，根据各个公园的实际用地情况增设景点增建景区，借以提升公园整体吸引力，从而增大公园面积向外扩充的建设方式。这种扩建的改造方式虽然也是公园改造的一个有效手段，但如果缺乏整体的规划设计指导及相应的法规约束，往往会造成公园环境的混乱无序，反过来也影响了公园的整体游赏环境的质量。

二、景观和景观衔接

景观概念在不同的领域里有着很大的差异。按照刘滨谊先生的观点，景观是风景景观概念的客观层面(风景是风景景观概念的主观层面)，是典型的客观存在的形式概括，包括四个要素:景致；风光；山水；园林境界。包括人文景观和自然景观。

景观衔接应该是指景观在四维时空上的衔接。一方面是指，映入眼帘的景色画面的连续性，但又不是简单的具有连续性，而是景色画面要符合景观美景度的要求。即随着驻足点的移动变化，在视觉可见区域里的景物能够构成美丽的画面，无论在哪里驻足，画面都是连贯的、无遗漏的、都是没有缺憾的美丽景观。这是空间的衔接。另一方面，是指时间上的衔接，即随着时间的推移，景观与景观之间相互不发生损耗，能够健康发展，活力不减；以及随着四季的变化，景观的可观性不减。在续、扩建时，还表现为与原有景观的协调和融合性。

另外，从景观的定义和分类上来看，景观的衔接不仅是自然景观的衔接，还包括人文景观的衔接，以及自然景观与人文景观之间的衔接。同时还应该与其环境之间有一个区域性的衔接问题。

三、景观设计的内容和影响因素

从景观设计的广义和狭义两种定义来看，续、扩建城市公园的景观设计也分为景观规划和具体空间设计两部分。

1、续、扩建城市公园景观设计层次的内容

（1）城市公园绿地系统：包括城市绿地系统、城市公园绿地系统与城市公园，城市公园与城市空间环境的相互关系等问题。

（2）城市公园景观规划：主要包括城市公园的景观立意、景观形态、景观布局等。景观立意影响并决定城市公园的景观形态与景观布局。

（3）城市公园景观详细设计：主要涉及城市公园景观内容的具体设计以及相关的设计手法问题。一般认为主要的内容要素有：地形、硬质景观、软质景观、水休、建筑小品等。传统的造园手法主要有：对景、障景、隔景、框景、借景等等手法。

在这里要指出的是：城市公园绿地系统和景观规划层面的设计应该从宏观的角度统一考虑，具体规划时，结合3s技术来控制；而景观详细设计应该更多地考虑人的视觉因素，即人的最大视角、最远视距和最大视野范围等等。

2、影响景观设计的因素

（1）根源性因素：包括社会、人文因素；自然因素。

（2）自体因素：使用者的因素；功能因素；规模因素。

（3）外部因素：城市空间环境因素；业主、设计者的因素。

四、我国续、扩建城市公园景观衔接的现状

1、城市公园系统层面的问题

（1）公园绿地系统整体性缺失。（2）城市公园系统开放性缺失。（3）城市公园景观系统层次不足。

2、城市公园景观规划层面

城市公园景观是为广大公众服务的公益性的游憩绿地。综合公园景观规划层面的问题主要表现在为城市公园景观的受商业开发的影响，追求片面的景观美学对人的行为的忽视问题以及山水法园林模式的不适应性问题。

3、城市公园景观详细设计层面

（1）景观设计缺乏一体化。（2）景观建设的简单粗略。（3）对残障群体老龄群体考虑不足。（4）景观对象以静态的观赏为主，缺乏参与性。

4、我国续扩建城市公园景观衔接问题的深层原因

5.2.1 建设与发展的原因

（1）规划与开发的问题。（2）城市公园建设与资金缺口的问题。

5.2.2 景观衔接问题的综合原因

（1）经济的原因（2）政治原因（3）文化原因

5.2.3 景观设计单向度的规划机制

5.2.4 景观终极式的设计方式

追求终极式的景观效果是在当前城市公园景观设计的各个层面共同存在的问题。这一问题的产生与我国终极目标式的规划方式相关。我国在进行城市总体规划工作中，规定分为近期(5年)和远期(20年)两个发展阶段，大量工作内容主要是针对远期发展目标来进行的，可以说，是一种终极目标式的规划方式，缺少对城市发展、建设过程的动态调控与指导，也就造成了所谓远期规划目标成为一种城市理想很难得到实现。也造成了公园规划目标因为经费等原因，长期不能实现，整体景观效果降低的结果。

五、我国城市公园在续、扩建时解决景观衔接问题的对策及建议

城市公园在续扩建时解决衔接景观的设计问题，是一个综合的整体的过程。既体现在公园建设的决策过程中，也体现在设计实施乃至使用的全过程之中。首先是城市公园景观设计的对策框架的建立。要把系统化的思想贯穿在整个对策框架及其建议中。其次是建立景观评价体系和续、扩建城市公园衔接景观设计原则。

而具体的设计层面的对策及建议主要有以下几方面：

（1）景观设计机制对策：建立并完善公众参与机制与多元投资的建设及管理机制；

（2）景观设计方法对策：弹性的设计方法模式；

（3）系统对策：消解公园是终极目标；建立城市公园绿地系统是达到目标的途径；加强城市绿化和绿线管理制度是保障；

（4）景观规划对策：建立开放的城市公园模式；制定完整的城市设计纲要，保护开敞的景观空间；

（5）城市公园景观设计：增加植物造景；保留和创造有历史文化意义和归属感的景观；增加开朗的景观，改造过分闭塞的区域；公园设施形象的一体化设计，并延伸至公园周边地区；增强科技文体活动内容，减弱机械活动；充分考虑各类型游客的需要；强调特色；增强公园景观设施的游客参与性；增强景观环境的安全感等几方面内容。

应当指出，上述对策只是提供了研究问题、解决问题的范式，各地区应当结合自身的地方特点，提出切合自身的对策。

篇（11）

前言：

城市公园设计与应用的重点在于：它既是科学化的实践内容，又能够体现一种艺术的美感。城市公园作为现代社会城市环境中不可或缺的重要部分，被人们所熟知。每当人们联想到城市公园的环境，就立刻在脑海中呈现绿色景观的画面，不仅有山水绿植，而且有鸟语花香。中国传统造园艺术是基于中国传统文化的积淀而成。在目前，我国城市规划布局中的城市公园建筑群落都能在细微处窥见传统造园艺术的理念及手法，体现出中国传统造林文化艺术的独特价值。

一、中国古典园林造园艺术在城市公园中的应用途径

在构建现代化的城市公园艺术的过程中，尊重现代社会环境与自然的和谐是传统的造园理念重现。通过多空间格局的布设，将城市公园的整体设计内容规划出来，并发挥城市公园独特的功能，以便于人与人之间（尤其是邻里之间）形成亲密友好关系，促进社会和谐共处，陶冶情操。

（一）将自然环境与现代化的社会环境相融合

借鉴中国传统造园艺术的理念，构建现代化的城市公园，这几乎是很多中国风景园林设计师们的梦想之境。迫于现实环境中存在种种局限，以及资源的限制，有时并不能将传统设计理念完整的表达出来。但目前，我国各大城市中，仍有不少城市公园的设计中采用了传统造园艺术的理念，效果良好。以我国首都北京的城市公园建造设计为例，来看中国传统造园艺术在城市公园中的应用途径。北京奥林匹克国家森林公园的占地面积较为庞大，除却体育场馆的面积，仍有很大一部分是绿色植被。从国家奥体中心的环境来看，城市公园中蕴含着大量中国传统造园艺术元素，并通过现代设计师的巧妙结合，形成一个崭新的园林环境，给人们带来美的享受，同时城市公园中的建筑群落与绿植排列有其独特的职能作用，因其不仅仅是为了美化环境而出现的。任何一个公园所涵盖的内容，不能做到面面俱到，即便是传统园艺也是如此，这就需要在公园建设之前对城市公园的设计理念进行界定[1]。我们在布设公园景观时，就要紧紧围绕本公园的一个或几个主题，来创造出有别于其他公园的、富有极强个性化的景观环境和气氛[2]。

（二）现代城市公园设计中的传统文化表达

当现代人着眼于目前的生活时，很多传统文化将会在人们的心中消失殆尽。尽管时代的变革极大的丰富了人们的生活，但是，传承中国传统文化是现代人的历史使命。例如：在我国首都北京，有很多具有人文及艺术气息的现代城市公园，中山公园就是其中之一，在园中分布着传统造园艺术中的石刻艺术、牌匾艺术等内容，这是对中国传统造园艺术的最佳宣传方式。通过进一步了解传统造园艺术，在游览现代城市公园时，就对我国各项传统文化格外留心观察。不同时期的古典园林建筑理念有着不同的特征，并且映射着不同时期的民族文化内涵。总之，传统园林中所表达出的艺术境界，值得现代公园建造及设计者们仔细体会，并且一定能够从中悟到我国传统造园艺术的精华，为构建符合时代特点的现代城市公园所用。

二、传统造园艺术在现代城市公园中的应用价值

中国传统造园艺术博大精深，蕴含着丰富的民族文化。无论是研究我国传统造林艺术的形态还是理念，都会给现代城市公园的构建带来一定的价值与影响。在传统造园理念的映衬下，现代城市公园的建造空间视觉景观设计采用城市、自然与直、曲相对的景观格局[3]。作为城市景观空间边界的景观设计延用了城市景观规划与设计的原则，以建筑与带形绿化布置于边界上，以形成统一连续的景观界面，并增设了涉外迎宾功能[4]。在现代城市公园的建造过程中，采取古典园林艺术的设计理念、建筑材料及已经营造手法，将传统造园艺术通过现代城市公园的构建过程完美的呈现出来，带给现代人无尽的精神享受。

（一）巧妙借景，传承文化

借景这种艺术手法源于中国传统的造园艺术，在其中蕴含着丰富的人文色彩。一般境况下，城市规划中的一个园林空间的格局是固定的，占地面积受到各种环境的限制，设计者只能在有限的条件下构建城市公园。为了将有限的空间都利用起来，让空间中的资源都能发挥其最大效用，就需要采用借景手法，增强园林空间中景观的互动性。应用近借、远借、仰视、俯瞰等借景手法，表达出公园建造景观独特的美感，给人以丰富的层次感[5]。另外，在实践过程中，采用不同的借景方式会呈现出别具一格的园林艺术效果，通常运用的元素有山水景观、绿色植被设计等等内容。

（二）和谐园林，体现价值

构建城市公园中的各种和谐因素，是现代园林设计的主要目的。从传统造园艺术的理念及内涵中分析而知，绿色环境是人类追求生存的永恒精神家园。换成现代思维模式，和谐就是现阶段所追求的社群生活状态，而构建现代城市公园是维护社会和谐环境的重要渠道。对于忙碌的现代人而言，轻松而美好的公园环境是极佳的休闲地点。公园不仅为人们提供了一个休息场合，还为人们提供了一个社会交往的聚点，丰富了人们的业余生活。中国传统造园艺术中“人与自然和谐相处”的文化理念，在现代城市公园设计中体现得淋漓尽致，而且仍在不断的丰富现代园林的构建价值。

结束语：

通过对我国城市公园的设计过程进行分析，探究中国传统造园艺术与现代建筑的契合点，从而将传统造园艺术的理念更完美的呈现给世人。在现代社会中，城市公园的景观设计的内涵不断被扩展，人们不仅仅满足于纳阴乘凉，而是追求精神层面的享受。所以，将传统造园艺术的精髓运用在城市公园的景观设计中是极为必要的，体现出我国现代园林建造的生态、人性化与艺术特点，突出了城市公园设计的艺术内涵。我国的传统文化源远流长，通过城市公园设计将其体现出来，并且维护好城市公园的园林景观，是现代园艺设计工程师及我们每一个人的责任。

参考文献：

[1]李东阳.浅析现代城市公园设计――以塘沽绿岛公园为例[J].城市规划，2011，6（06）：112-113.

[2]梁明霞，王清兆.中国古典园林传统造园思想对现代园林设计的启示[J].山东林业科技，2010，11（11）：210-212.

[3]冯晖，涂娟娟，杨.中国传统园林与现代景观设计的传承与创新[J].华中建筑，2010，2（02）：145-146.