家具设计的设计定位大全11篇

绪论：写作既是个人情感的抒发，也是对学术真理的探索，欢迎阅读由发表云整理的11篇家具设计的设计定位范文，希望它们能为您的写作提供参考和启发。

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重力铸造是指当溶液金属在自身重力的作用下，先冲向型腔底部，金属液热胀冷缩凝固后，上部未凝固的金属液利用重力补充，当底部逐渐充满液面上升，然后再充满整个型腔的一种铸造工艺。铸造工艺设计参数包括加工余量，工艺余量，金属收缩量等。金属型模具有一下几个优势；操作方便，精度高，成本低，反复使用。对于此产品来说，几何尺寸精度和金相组织等铸造质量方面，优于其它铸造工艺，设计制造工艺相对简单。

二、UG模具设计

2.1建立模型

我们在UG8.0模型环境界面下完成模具的三维立体效果模型，在这里我们主要运用了，UG的主要是运用拉伸、旋转，边倒圆，求和等命令，建模过程不太复杂我们在这里就不具体阐述了，见图2-1（a.b）所示。

2.2模具的分型设计

在UG8.0建模环境下，设计模具点击注塑模向导我们要完成以下设计过程，初始化项目，模具csys，收缩率，工件，在注塑模工具中把模具的孔修补，创建模型分型面。

在创建模型分型面中我们重点讲述以下：

（1）创建分型线应选择产品最大轮廓，有利于脱模分型。

（2）分型线的数量尽量减少，这样在后面的模具加工CAE中减少工作量，还可以增加美观。

（3）分型面与开模方向相互垂直，脱模一般在上模，所以应尽可能在分模后，将产品留在上模一侧。

（4）分型面应保证设置浇冒口的方便，也要考虑到排气问题，金属充型时可以流动平稳，有助型里的空间排出。

这是设计分型面的要求，完成分型面如图所示2―2（a）

经过上述步骤后，在模具分型工具中选取面创建的工件型腔、型芯和铝合金模模具装配爆炸图及结构图如图2- 3（b.c.d.e）所示

1.下模；2.和模定位销；3.定位压块；4.上模；5.合模定位套；6.安装支座；7.上模顶杆板；8.下模顶杆板；9.顶杆板导向柱；10.顶杆板限位块

2.3砂芯模具设计

从模具的三维立体效果图中我们可以看出，模具内部需要侧抽芯来成型侧孔，抽芯比较复杂，开模困难。所以我们选取砂芯来作为腔芯，但是材料就很重要，砂型铸造用模具的材料，使用最多的是木材，此外，还有易熔金属、轻金属、泡沫塑料、树脂砂和石膏、水泥等。我们所用的材料是树脂砂来做砂芯。这样就可以解决侧孔问题。

（1）运用UG8.0的复制模具腔内的所有平面，将其缝合起来，完成砂芯模型如图2―3，a

（2）砂芯模具设计和铝合金模具设计相同，我们在这里就不单独说明，完成模具的分型，生成型腔和型芯，砂芯实体及砂芯模装配图。如图所以2―3，b，c

2.4产品模架设计过程

根据型芯和型腔的型号，选择模架，系统自动载入模架。不需要单独设置冒口，利用顶杆排气就已经可以达到生产要求。

我们在模架设计中还要注意几点：

（1）浇注方式：此产品模具设计中我们选取的是顶注式，顶注式的优点是，有利于金属液的凝固，腔底不断的凝固，腔壁的金属液不断补充收缩，最终充满整个腔体，可以减少缩松缺陷。模具设计制造比较便利。但也有缺陷在浇注过程中，不利于细小的气体排出，容易产生小气泡。还有在浇注口处容易产生废液，材料利用率低。

（2）排气设计：在浇注过程中金属液凝固气体排出是影响产品生产质量重要的因素，虽然此模具不需要冒口设计，但是在腔体内转角处影响气体的排出，阻碍充腔。所以适当的设计排气塞或排气道。设计到液体所流动的末端，试气体更好的排出，完成产品的质量要求。

（3）顶出系统：铝合金变速箱顶盖设计中铸件一般留在上模中，所以顶杆一般都设计在上模，并用顶杆顶出铸件，一般此模具需要8―12根顶杆。

三、模具材料选取

铝模材料选用H13耐热钢，砂模材料选用HT250铸铁。

四、产品铸件制造生产

模具设计完成后，直接进入UGCAM模块进行数控编程，在加工中心完成模具型腔的加工操作。

由于铝合金密度低并且导热性良好，耐热疲劳性强，强度比较高，表面质量符合标准要求。浇注前也要对铝模进行预热，其作用是防止模具与铝合金液接触时的温差多大，造成铸件内出现缩松、裂纹和模具的损坏。

篇（2）

关于本市更换和发放有关证件的具体办法，将由市劳动和社会保障局、市卫生局另行通知。

附件：国家质量技术监督局、卫生部关于颁发《医用氧舱安全管理规定》的通知

（1999年9月18日  质技监局锅发〔1999〕218号）

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层次分析法（analytic hierarchy process，AHP）是由美国学者于20世纪70年代提出的定性与定量分析相结合的多目标评价方法。这种方法能够依据目标要求建立起一个描述系统功能或特征的递进层次结构，实现评价操作的高效开展。本文基于此，借助层次分析法将以人主观判断为主的定性分析进行量化，从而实现对于家具设计的综合判断，通过构建家具设计方案的评价模型，为企业家具设计及设计竞赛的方案的评价方法提供参考。

1 层次分析法概述

作为一种可以进行定性、定量分析的多目标决策分析方法，层次分析法凭借自身的优势而被广泛运用在绿色产品的评价过程中。一般而言，借助层次分析法进行问题分析，需要对相关问题进行层次化处理，将其分为目标层、准则层以及指标层三个层次，随后再依据目标性质以及总目标的要求，将目标分解为诸多因素，最后对各因素之间的关系以及影响进行分析，并由此形成一个多层次的分析结构模型。

构建分析结构模型之后，需要进行排序操作。在进行排序计算的过程中，每一层次的因素相对上一层次某一因素的单排序问题又可简化为以系列成对因素的判断比较。事实上，为了实现比较判断定量化，层次分析法逐步引入了1～9标度法，并写成判断矩阵形式：A=（bij）（nxn），其中：bij>0，bij=，bij=1，B是正互反矩阵。

2 家具设计方案评价模型构建

2.1 家具设计方案评价指标层次模型

在借助层次分析法对家具设计方案评价指标进行分析操作的过程中，需要积极开展市场调研、资料查找等工作，并融合工业设计知识，继而确保分析的科学性以及严谨性。目前，家具方案设计层次分析模型结构的评价体系主要分为三个层次：

第一层次为评价目标，即通过数据收集、分析，从而制定出家具产品方案设计权重值（A）；第二层次则是准则层（Bk），指的是将家具方案设计特点具体细化为七个评价因素即分功能、材料、结构、工艺、造型、色彩、装饰以及价格；第三层次指的是指标层（Cn）。

此外，依据现代制造业的三大原则（实用、美观和经济），可以将家具设计方案评价的七个因素进行分类。在此过程中，研究人员可以借助造型、色彩以及装饰因素对家具的美观属性进行评价，借助功能、结构、工艺以及材料等因素对家具的实用属性进行评价，最后借助价格因素对家具的经济属性进行评价。

（1）家具外观形态评价。目前，在进行家具外观形态的分析、评价过程中，相关人员需要从家具造型、色彩以及装饰等方面入手进行操作。

家具造型评价一般需要从家具的线型、结构比例、体量以及形态等要素进行分析；家具色彩评价需要考虑是否使用了流行色，对家具材料的价值感以及质感是否起到提升作用；而评价家具装饰作业则需要考虑装饰与家具功能的协调性、是否能满足并提升家具的档次与品味，是否具有艺术性，是否满足个性需求。

（2）家具物质形态评价。家具物质形态的评价操作需要从家具的功能性、材料、结构和工艺这几个方面入手进行。

家具功能性的分析需要技术人员对家具操作、安装、调节的便捷性进行分析，并判断其是否能够满足安全与环保的相关要求，而对家具材料进行评价，一方面需要对材料的耐用性、环保性以及安全性的分析，另一方面也需要对材料成本以及材质的表现力进行分析。

最后，对家具的结构以及工艺进行评价操作则需要对家具结构的稳定性、安装的便利性、使用的安全性进行全面的考量，并确保结构工艺能够体现现代科技的先进性。

（3）价格定位评价。事实上，在进行家具设计方案操作的过程中，相关部门以及人员还需要加强对于家具产品的价格进行分析以及定位，从而确保相关单位、企业能够获得更高的利润。

价格定位，一方面需要对家具的生产成本进行高效的控制，并确保定价能够满足消费者的消费需求，另一方面，在进行价格定位操作的过程中还需要进一步加强对设计含量、创意以及技术含量的考量，继而促进相关效益的提升。

2.2 家具设计方案的评价指标权重分析

（1）评价指标权重的确定。一般而言，借助层次分析法标度进行家具设计方案评价往往具有一定的主观性。因此，需要相关人员在实际的操作过程中积极开展消费者以及设计专家问卷调查活动，以此为基础促进相关工作的有效开展，并在获得态度指数的基础之上，促进标度确定的科学性和客观性。

在进行消费者问卷设计以及调查的过程中，笔者主要依据家具方案设计评价指标层次模型设计调查问卷。问卷主要涉及前文所提及的七个家具评价因素，并对消费者个人信息（性别、年龄、职业、文化程度、家庭月收入、住房面积等）进行了统计。同时，问卷还借助利克特量表进行了具体的操作，分别用1、2、3、4、5、6代表不喜欢、不太喜欢、有点喜欢、比较喜欢、喜欢以及很喜欢。

调查样本中以中青年为主，其中女性所占的比例较大。此外，由样本的个人信息可知，本次调查基本上涉及各个年龄层、文化层以及收入层的民众，因而调查的样本基本符合统计学意义。

专家问卷设计的具体内容同上述一样。调查结果发现：参与本次设计过程中的专家中男性比例较大，高校家具设计专家占被调查专家总人数的46.67%，设计专家的教育程度从中专到博士都有涉及。

在{查问卷工作结束之后，需要相关的操作人员对问卷数据进行采集和整理，并借助SPSS14. 0软件对数据进行分析，以此为基础实现对各指标权重关系的判断，继而为家具方案设计评价指标标度提供强有力的参考。

（2）u价指标权重的分析。笔者以家具方案设计评价为例展开相关的叙述，通过对收集所得数据进行分析、总结可以得知，在指标层中，家具装饰、造型形态、工艺结构以及功能的综合权值最大，而家具材料以及价格定位的综合权值则排在最后。基于这样的状况，相关操作人员在实际的操作以及家具设计作业的过程中，需要优先加强对家具的功能、造型、结构以及装饰的优先考虑，随后再进行用材以及价格的考量。

此外，通过分析得知：在家具方案设计的外观形态中，家具造型指标中的“结构协调，体量恰当”、家具色彩指标中的“家具色彩要与环境相适应”以及家具装饰、风格定位指标在各自评价项目中的综合权值最大；家具造型、色彩、家具装饰以及风格定位等指标在各自评价项目中的综合权值最小。在家具设计中，家具形态比例恰当，与空间相互协调，色彩与环境相适应，家具装饰要体现产品风格特点，且要与功能相适应，还要满足家具制造的可行性。

2.3 构建评价模型

在构建评价模型的过程中，除了要加强对调查问卷相关数据资料的整合分析之外，还需要加强对家具评价权重以及加权平均法的运用，从而构建起合理的方案设计评价模型。关于该模型的具体内涵，笔者进行了相关总结，具体内容如下：

A=Kx×Rxi+Ks×Rsi+Kz×Rzi+KG×RGi+KC×RCi+KY×RYi+KJ×RJi，（n≥5）；

或者：

A=KMG×RMGi+KSY×RSYi+KJS×RJSi，（n≥5）。

在上述的方程式中，A表示评价最终分值，而KMG、KSY、KJS分别代表美观性、实用性以及经济性的权值；Kx、KS、KZ、KG、KC、KY、KJ分别代表家具造型、色彩、装饰、功能、材料、结构工艺以及价格的权值；R（x）i为设计专家对该项目评价指标的分值（均值）；n为评价专家人数。

3 结语

本文主要阐述了层次分析法的具体内涵，并对家具设计方案评价指标层次模型、家具设计方案的评价指标权重进行了分析，最后论述了评价模型。笔者认为，随着相关研究的不断深入，相关学者必将能够完善基于层次分析法的家具设计方案评价模型，并由此促进家具设计评价的优化以及保证其具有科学性。事实上，家具评价权值能够促进家具企业的家具设计逐步完善以及优化，从而促进相关企业获得相关的效益。不仅如此，评价模型和评价指标的构建能够为后续的计算机建模打下基础。

参考文献：

[1] 崔晓磊，沈隽，孙建平.基于层次分析法的橱柜方案模糊综合评价模型[J].森林与环境学报，2015（2）：179-184.

[2] 朱海雄.基于层次分析法的建筑场地园林景观设计方案审查模式研究[J].热带农业科学，2015（8）：52-58+62.

[3] 陈铭，吴智慧.基于层次分析法的家具产品概念性设计评价体系研究[J].家具与室内装饰，2014（1）：69-71.

[4] 李婷，王秋平.基于熵权和改进的层次分析法的总图设计方案评价[J].兰州理工大学学报，2012（2）：120-123.

[5] 何晓琴，陈金明.信息时代的家具设计方案评价方法[J].福建农林大学学报（哲学社会科学版），2011（1）：103-106.

[6] 余小飞，付木亮.基于层次分析法的学生宿舍设计方案评价模型[J].兰州工业高等专科学校学报，2011（2）：6-8+73

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1.1家具设计前期的资讯调研和产品战略规划研究

所有产品设计开发的基础,都是对产品设计因素调研后构成信息的分析和结论。一款家具产品涉及到的影响因素非常广泛,这决定了产品构成的资讯信息也必然复杂且相互关联。如果在设计前期不能获得全面的第一手资料,在信息中寻找到设计的突破点,那么后面的设计活动就很难继续展开,或者就算展开结果也很难预测,并且会由于前期的定位不准,导致后期满足不了市场需求与消费者需求,设计最终失败。大力投人对各种资讯信息的搜索、分析和归纳,才能真正定位好产品和市场,避免设计盲点。设计开展前,通过各种企业规划、生产资源、市场信息等资讯交流,提高产品设计效率,最终实现新产品的成功推广。在家具设计活动前期,我们需要了解影响设计的因素,它包括:(1)产品功能因素。即目标产品所需要满足的功能要求,如生活需求、概念表达、文化宣传等。(2)目标群体因素。家具产品的目标消费群体的行为习惯、生活方式、心理特征以及与人体尺寸等都对产品的设计有主导性的影响。例如设计一款老年人用的坐具,老年人的行为习惯和心理需要,决定产品的舒适度和色彩感。(3)市场环境因素。包括行业消费趋势与特点、竞争对手的产品特征、市场价格以及售后反馈信息等。例如售后反馈信息反应白领阶层更倾向弧线型的办公台面。(4)生产技术因素。产品设计前,需要掌握了解生产企业自身加工技术水平、工艺流程以及材料性质等。例如企业擅长表面处理技术,那么在设计开发时可以考虑选用什么材料有利于最大化利用工艺优势,突出产品亮点。(5)行业发展影响因素。行业发展影响因素包括政府政策影响,相关行业影响,能源资源因素影响等。(6)产品战略因素。包括企业定位与产品战略、产品战略规划与竞争分析、产品开发管理与平台模式、产品营销战略规划与策略制定、产品经理的定位与职责等。

信息搜集,是一个涉及产业链各环节的过程。市场信息和客户需求,可以通过营销部门的数据反馈、市场调研问卷以及相关文献资料和走访记录等得到;产品功能,由产品定位以及综合其它信息决定;技术因素,可从企业内部的技术部门和行业技术发展方向获得信息;产品战略因素,由企业管理者综合结合内外部条件,权衡利弊后制定出品牌战略方针和产品营销战略规划等。获得真实可靠的第一手资料的途径还有很多,需要调动各方面积极因素,信息越是全面可靠,越能确定产品开发的设计方向,降低设计周期,提高设计方向。

在分析和归纳这些影响因素的过程中,为了得到更为科学合理的分析结论,需要运用到各种数据统计分析方法,例如因子分析法、主成分分析法、聚类分析法等得到各种影响因素的权重比例关系。这种资讯搜集和分析过程,更有助于设计人员以及后期生产营销的各相关人员对设计产品定位的清晰了解。在设计活动正式开展前,产品的市场接受度、营销亮点和生产可实施性都有一定的基础支撑,大大减少后续环节操作的风险性。

1.2设计过程中的方案设计和评审

通过设计开发前期信息咨询的搜集、整理分析和规划研究,得到产品开发的设计方向和基本定位,接下来进行设计的具体活动方案的设计和评审。前期的分析调研及规划研究相对科学合理的基础上,这阶段的方案制作和评审主要是将前期的综合信息结论运用到产品具体设计中,包括产品的外观设计、材料选择、功能实现、工艺流程、制造成本、营销亮点、品牌推广战略等,都需在方案中给出具体定位,然后通过评审例会或者其他互动形式,由产品流经的各个部门人员和目标客户代表集中讨论,进行产品细节改进和完善。

家具设计的方案制作内容主要包括以下几种设计类型:(l)功能或性能有全面要求的设计。即应对客户的特殊功能要求而开发的新产品,通常采用综合类设计方法,前期市场客户需求调研结合其他影响因素,整合得到产品功能定位,进行方案设计。(2)技术性能有要求的设计。比如桌类家具,在满足功能要求的基础上,对其表面耐磨损度和平整度有要求,这就需要在设计的过程中,考虑选用一些耐磨损并且不易变形的材料。(3)要求提高生产效率的设计。即设计方案制定过程中,满足基本功能需求的基础上,在产品研究、开发、设计、制造和检验全部采用快速方法,可以采用并行或协同设计与制造、网络设计与制造方法,加快设计制造进度。(4)要求降低生产成本的设计。降低成本是家具设计中始终要考虑的一个目标,但是对于某些产品来说降低成本是作为设计的主要考虑因素,所以方案设计要从材料、产品结构、制造工艺、自动化程度等方面来考虑。如果原材料成本较大,可以选择利用五金件结构代替桦卯结构。(5)要求体现产品升级的设计。产品的改型或变型设计和快速反应设计是实现这一任务的重要手段之一。例如家具风格由传统形式升级转型到新中式,可以重点以产品的外形为突破点,实现转型。(6)满足某一主题的设计。需要迎合设计主题,制定设计方案,例如绿色家具设计,主要针对材料的环保性和资源的低能耗设计方案。(7)改良设计。如果需要在产品原有基础上,进行消化、吸收和再创新,这和新产品设计一样,采用系统工程的设计理论与方法;如果只针对某一方面进行改进,那就根据具体内容采用设计方法。例如引进的巴洛克款式家具,需要对其尺寸进行改良,那就重点以目标客户群的尺寸为依据,调整家具尺寸。(8)突出某一特性的设计。设计的家具产品重点需要突出某种特性,这就需要相对弱化产品的其他性能,使亮点突出,主次分明。例如,为了凸显传统家具的雕刻工艺,这就需要在设计时了解不同雕刻手法的工艺特点和艺术效果,选择适合的装饰部位。

产品的设计表现可以通过软件虚拟化,通过电脑和互联网代替以往的纸和笔。设计师完成自己的设计方案后,通过一些技术软件,如CAD,501记WOrks等,将产品直观的表现出来。同时,企业可以利用虚拟实现技术(如Cult3D)将产品设计方案制作成三维模型到网上,利用局域网的便捷性向内部各部门演示产品功能和使用操作,等到新产品研发完成后也可借助互联网向客户展示新产品设计,实行预销售[5]。在这个阶段,设计者可以利用软件的交互系统或者交互设备搭配调整产品的颜色、配置以及内部结构,通过相关部门和人员的参与互动,搜集反馈信息,及时做出应对的方案调整,这样方便快捷的同时也节省了时间和成本。

设计方案进行评审前,为使方案更为成熟有效,可进行样件制作。样件制作过程中,设计人员及生产管理人员需要全程跟踪指导样件制作的每个环节,了解生产操作的可实施性程度、生产周期和效率、材料能源消耗、产品实物效果以及软装搭配等,根据样件生产过程中了解到的问题权衡后进行方案调整。以样件的生产数据为基础,换算出批量生产的能源消耗、人工周期、材料用量等数据,在评审过程中,可提供这些相关生产数据,为综合评定设计方案提供参考。同时,设计人员为实现产品的加工制造,需要对市场上机械设备的性能、加工条件、刀具等进行了解和调研,了解最新的加工工艺,指导生产进行改进或者提出引进新设备和新工艺的方案。比如,由于木材软硬程度不一样,经过雕刻机后的雕刻图案的木材纤维断裂引起的毛躁程度不同,可以考虑调整雕刻机走针的频率和进深,或者引进更为先进的精雕机床。

评审过程,主要是结合家具产品的设计定位,对设计方案的可行性进行审核,并提出改良和完善意见。此时的设计方案已经集中体现在一个具体的样件产品上,评审的对象包括:产品的外观、功能、材料选用、五金件、工艺要求、成本以及市场预测等。评审过程需要有开发设计人员、生产制造人员、质量检测监控人员、营销人员,有时甚至加上协作厂家、客户代表等协同讨论。这要求有完善的设计管理与协调机构,组织和协调各个相关部门和群体参与到评审中,同时搜集和整理产品评审的意见和建议信息,在正式投人生产前,对方案再次进行调整,确保方案最大化的合理有效,当然这种便于信息沟通的例会制度也是必不可少的。

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21世纪人类进入了信息化的社会，市场竞争几近白热化。家具的设计与开发是以市场为导向的创造性活动，它要求创造消费市场满足大众需求，同时又能批量生产、便于制造，更重要的是为企业创造效益，这是一个产品开发与设计必须真正把握和解决的系列化问题。产品开发都是围绕市场进行的，而市场的基础又是消费者的需求(或潜在需求)。如何开发出适应市场需求、具有竞争力的产品，使企业的发展再上新台阶进入自主创业阶段成为燃眉之急。

一、家具产品开发的实质

家具从传统的手工制品转变为工业产品，已逐渐成为业内的共识。现代家具设计实质是在现代工业化生产方式的基础上，融合艺术设计学，建筑学、技术美学，现代材料学、现代加工工艺学、人体工学等学科形成的，集综合性与创造性、科学技术与艺术的系统工程。现代管理学认为工业产品的本质是代表顾客和潜在顾客能理解并能满足他们需要的供应。这种供应是为满足市场的需求而设计的，就必然要以市场为中心，以顾客为中心。

现代家具设计倡导设计以“自然为中心，人与自然和谐相处”的生态设计，利用设计引导现代人的消费需求走向生态消费，设计出真正适合国情、独具特色、保护生态环境的中国现代家具。以这样的观念进行产品设计和开发，就会发现家具市场并不是表面上这样饱和，消费者对高品质的现代生活的追求才刚开始。

二、需求的特性及作用

任何一种商品，要想引起消费者的注意和兴趣，进而吸引他们购买，首先必须对消费者有用，能够满足他们的需求。离开了消费者的需求，家具就失去了它存在的意义。尽管需求种类众多，当时它们都有共同的特性。

1.驱动性和发展性。当某种需要萌生后，便产生一种心理紧张感和不适感，这种紧张感便成为一种内驱力，驱动人们寻求满足新需求的目标和对策，迫使人们去从事各种购买活动，以满足这种需求。需求的形成与发展是与社会生产力的高低密切相关的，随着社会生产力的提高和进步，由低级到高级，由物质到精神，由简单到复杂不断发展变化。这种特性促使家具设计从最初的模仿和抄袭完成原始积累后的层次，逐步向独立开发、原创设计方向过度，家具企业向更高层次发展。

2.多样性和目标性。由于消费者存在着生理、心理、经济、文化、民族等方面的差异，因此需求也千差万别，即使是同一产品，不同的消费者也存在着不同的需求差别。随着人们生活水平的不断提高，审美情趣的变化，社会文化的多样性，需求的层次性变宽，对产品的需求也变得多样和个性。但是需求总是包括一定的内容或某种具体的事物，离开了具体事物和具体内容，就不会产生需求。对于特定需求来说，有着十分明确的对象目标。这种特性要求家具企业制定开发战略，确定家具产品开发品种和类别，使产品精益求精，创新品牌。

3.选择性和时尚性。人们的需求是多种多样的，已经形成的需求经验使消费者对需求的内容能够进行选择，消费者将根据自身的消费经验、个人爱好、文化修养、经济收入等情况，重新选择自己的需求。同时，需求也在不断地变化和更新，并受时尚因素的左右。这种特性要求家具企业及时收集各种相关设计领域的最新设计信息，流行时尚与元素，及时发现和捕捉潜在的设计动力。

4.诱导性和竞争性。有些需求不是人们先天就有的，是受外界影响、引导和诱导而产生的，由不准备购买或不愿意购买而演变为现实的购买行为。需求也可能多种并存、相互竞争，但只有最强烈、最迫切的需求才能转化为动机而激发购买行为。这种特性对提高家具企业的生命力、竞争力、形象力是一种保障。

三、产品基础定位

需求的种类繁多、复杂多样，家具产品要想满足所有的需求是不可能的。家具的开发与设计是以市场为导向的创造性活动，家具企业必须对市场需求进行详细的调查、分析和归类，精确定位市场需求目标，以此作为家具新产品的开发和设计依据。

1.归纳法。归纳法就是对普遍存在的个体需求（相似的或接近的）进行分析，提炼共性并适度增加选择余地，找出其中的共同点，以此作为家具产品的开发和设计点。例如新婚夫妇与中年夫妇的差别，在家具风格上，前者的共同需求是偏前卫、时尚、富于个性；后者更趋理性和富于生活经验，家具风格简约、庄重、富于情感。

2.联想法。联想法就是指运用想象力,在不同事物或概念之间建立联系,进而诱发创造性设想的一类创造技法。例如家具企业可以从人们对身心健康、环境保护的需求出发，联想到消费者对家具制造用材的环保性，以及家具生产和后期处理过程中对生态环境保护及可持续发展的要求，采用绿色设计和生态化设计手法，开发绿色家具、生态家具。

3.借鉴法。借鉴法则是指在设计前期通过对其他工业产品的调查分析，总结消费者的各种需求，进而应用到家具设计中的方法。家具产品也属于工业产品的范畴，它与其他工业产品具有一些共同的属性和特征。通过借鉴消费者对其他工业产品的需求，寻找家具设计的突破点，有时可以取得事半功倍的效果。例如消费者追求服饰文化的标新立异、时尚，则对家具设计需求是富于个性、前卫、时尚。

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面对中国家具产业的现状和家具企业的人才需求，华南农业大学珠江学院将这个人才培养规格定位在以室内与家具设计为核心能力，以家具制造为辅助能力，初步了解企业管理和市场营销学知识的中高级家具设计应用型技术人才。围绕这个目标，全面调整家具设计的课程体系，创新现代家具设计人才培养模式。

一、培养家具设计人才的意义

在经济持续发展中，保持文化的延续性和多元化是全人类的共同愿望。我国是世界上最早出现家具制造这个行业、专业和学科的国家，也是世界上最早用自然原料进行家具设计与制作的国家。21世纪的今天，人们更加企盼着文化的回归，有着亲身经历和感悟的家具设计师对于重新挖掘中国文化的深入性和本元性，融入民族的传统文化神韵，保持地方文化特色，有着义不容辞的历史责任。

家具设计已经脱离了原有的传统设计模式，它拥有独特的内涵及表现形式，设计中需要着力突出设计的时代特征和丰富的内涵，同时要结合新材料的开发和应用领域的研究，为学科赋予新的内容，体现家具与家居设计理论与方法的前瞻性，全面更新课程体系，促进和推动本专业设计教育的发展。为此，对家具设计人才的素质及能力的培养也就显得至关重要，尤其是面对当今社会的激烈竞争与科学技术的高速发展，怎样立足未来社会发展对高素质家具设计人才的培养需要，着眼于创新能力与终身学习能力的培养，则是面向新世纪高等学校艺术设计教育中必须面对与思考的重要研究课题之一。

二、家具行业对设计人才的要求

面对中国家具产业的现状和家具企业的人才需求，我们以“培养家具设计人才为目标”，将这个人才培养规格定位在以家具设计为核心能力，以家具制造为辅助能力，初步了解企业管理和市场营销学知识的中高级家具设计应用型技术人才。围绕这个目标，全面调整家具设计的课程体系，创新现代家具设计人才培养模式。

1.作为一个合格的家具设计师，他们从事的工作基本上都是一种创造性的劳动，因此对这类设计人才的培养，更应在素质与能力等方面的培养多下工夫。而他们必须要具备的素质要求很全面：要具有强烈的事业心；有开阔的设计思路，具备超前意识；具有创造性的设计思维与实现创造的实际操作及表达的能力；具有较宽的知识面，并能成为一专多能的应用性人才。

2.作为设计人才，在设计构思确立下来后，就要寻求能充分体现设计意图的形式来进行设计表现。而表达设计意图的能力则需要平时学习过程中的反复磨练和积存，在大学几年的学习中，就需要熟练掌握徒手画、工具画、渲染图、以及CAD制图，并能较好地掌握设计艺术的形式美学规律，以便准确表达出设计师心中最完美的设计艺术形象。

3.作为设计人才，还必须经过长期的训练和努力，锻炼出审美鉴赏的能力。因为一个设计师，首先自己就要具有较高的文化素养和审美情趣，这样才能设计出符合甚至高于大众审美观的艺术形象。这是衡量设计人才艺术水准的主要内容之一，也是评价一个设计人才合格与否的重要依据。

4.作为设计人才，还要加强室内设计方面法制、法规等文件的学习。要使图纸规范化、制度化、程序化，目的明确、责任到人，确保设计图纸的严谨性和可操作性。因为在实际施工过程中，也许图纸上一个小小的失误，都可能带来不可挽回的数额巨大的经济损失。而这些也就要求设计人才在设计过程中，认真负责地审核图纸上的各项内容，避免问题的发生。

5.除此之外，一个合格的设计人才还要具备同甲方、审批单位、施工单位以及同各级领导交往的能力，以便使对方了解自己的设计意图，并获得各个方面的支持，最终实现自己的设计意图。

三、对家具设计人才培养的建议

1.建立起新的艺术设计教育标准体系。在实际的教育过程中，可以通过不同的教学方式，如我校实行的校企“3+1”合作模式，建立学生校外实习实训基地，加强学生的经济意识和社会意识，使学生的各方面的能力都得到锻炼，对学生的培养也从重知识的传授，逐步转变为重学生创造能力的培养，直至个性与素质的培养上来，从而将设计人才培养成多方面需要的设计科研方面的专业设计人才。

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家具是人们日常工作和生活的必须品，随着历史时间和环境的变迁，家具设计常常有不同的时代特点和民族风格。

家具设计是一门科学技术与美学艺术相互渗透、交叉、结合的综合性艺术学科，而家具的生产与设计是集功能、审美、工艺和文化等诸多因素的结合体，其发展与时代背景、地域特点、生活习惯和科学技术等原因息息相关，因而其风格多样，流派众多，但是目前国内的家具设计缺少民族特色、缺乏个性，难以在多元化的条件下进行定位。更重要的是缺少现代家具工业知识，一些设计忽视家具结构和工艺，难以进行实际的生产和制造。

当今随着我国经济文化生活不断发展，对艺术设计人才要求的不断提高，使得艺术设计教育出现了“学生基本功偏弱，现有教学模式无法满足用人单位的需要，专业课程设计的内容与市场脱节等问题。”以家具设计课程为例：

（1）家具设计课程以单纯的理论教育为主，轻视家具设计课程的实践特征；

（2）在校内实训教学中形式单一，无法满足综合性人才的，实践内容和教学设备比较落后；

（3）课题设计多以虚拟设计为主，重视形式的新、奇、特，从而忽视家具设计的实际使用状态。

同时通过大量的市场调研，特别是对专业的设计公司、企业设计部门、设计第一线工作人员的深入调研，市场上家具设计人才的需求是全方位和多层次的，仅仅依靠课堂上老师的讲授和校内的教学实习是远远不够的。大多数以经济导向的家具设计企业迫切的需要大量具有较高综合素质，既能掌握一定专业理论知识有具有较强设计表现能力；既能熟悉所在岗位的具体技术技能，又懂得家具设计流程的综合性设计人才。

但是长期以来，我国的艺术设计类专业高等教育存在诸多的问题导致了综合性家具设计人才的匮乏。当下家具设计人才的培养模式很难适应当前市场与家具企业对人才的实际需要，家具设计人才培养模式应找到适合专业特点的方法与模式。

家具设计教育应打破传统教育模式，树立新型的现代教育观念，加强与企业之间的交流与联系，加强学生实践技能的培养，聘请本专业的专家、学者讲学，使学生及时本学科的发展动向，根据现有情况，在学生培养方面可从以下几个方面着手进行课程的改良：

1.基于产、学、研教学体系下的校企合作，完善家具设计人才培养模式

家具企业的发展离不开时代的发展，在当今社会，信息的网络化、竞争的全球化和生产的工业化已使人类的经济形态进入一个全新的阶段，人们对家具产品的要求逐渐脱离了物质层面，更多的注重对家具产品的一种文化的、精神的需求，企业为了适应全球经济的变化也需要找出新的途径和方法。通过与高校的产、学、研结合是企业尝试产品创新的一种方法。

产、学、研三者相结合的教学模式是培养学生创新家具设计的一种实践教学模式，是家具开发和家具生产过程中重要环节的有机结合，实现既培养技能人才又实现经济效益的“双赢”目标的新的教学模式的探索。确立稳定的校外实训基地是做好产、学、研结合的必然的延伸，有利于巩固、提高学生的专业技能水平，又有利于开辟实习和就业相结合的通道。

产、学、研的先决条件是提供特殊的活动场地和相应的物质条件，提供较好的实践基地和氛围。传统教学方式培养学生实践动手能力主要是在实验室中进行，但是，由于实验条件、实验内容及实验室人员等条件的限制，学生的课程实践大多只是通过手工制作一些简单的家具产品，同时，校内常规实验室专业面窄，受作息时间限制，不能按学生们自己的想法创造性地实践。2001年5月，北华航天工业学院与华日家具相结合，作为校外综合性的产、学、研三者结合的家具设计实践教学基地，为学生和企业的之间交流架起沟通的桥梁。

2.学生采用交互式设计方法进行讨论

在以往的家具设计教学实践中，笔者发现，学生往往能够认真的完成前期的市场调研及信息搜集。虽然资源有限，但是学生能通过用户研究的基本方法，如用户需求调查表、观察、讨论等方法，利用文字、照片、视频等途径较详细的收集到用户信息，并突出许多突破点进行设计。然而在接下来的实际设计阶段，学生提出的想法显得十分简单，缺乏创新和灵性。在整个过程中遇到的最大问题在于学生很难见用户的研究结果转化为可行性的设计方案。

奥斯博（Osborn A）提出，“产生大量高质量想法之一就是运用头脑风暴法。”在家具设计课程的最初阶段，学生根据自己的设计题目或范围通过头脑风暴快速得出所有家具产品的造型、材质、结构、使用方法等问题。随后，学生根据设计主题进行深入设计，并与有着共同主题的同学一起进行分析讨论，虽然有创造力的个人常常希望独立工作，但与他人的互动和协作也是很重要的。

在小组讨论中，我们通过学生的独立思考和团队的讨论碰撞出新的创意。随后，教师根据各组提出的设计观点提供一些最新的技术和设计解决方案的资料，帮助学生重新审视自己的设计方案，并进一步指导的深入研究和设计。

学生的个人生活经验和文化背景是多样的，这在无形之中形成了一个对设计有利的环境，不同的生活经验、兴趣和知识的多样性为学生带来了各种个性化的思想。通过学生的分组讨论能够帮助学生学习如何倾听，分析彼此不同的方法、观点、经验和知识。

3.在家具设计实践教学环境中将设计竞赛引入课堂

家具设计是一门实践性很强的学科，教育学家蒙台梭利曾经说过：“我听到了，我忘记了，我看到了，我理解了，我做过了，我记住了。”可见仅仅学习理论虽然也能学到东西，但是学到并不能理解，在家具设计教育环境中将设计竞赛引入课堂，将课题设计与比赛要求相结合，不仅使学生的设计水平在比赛中有针对性的得到锻炼与提高，同时还有助于学生了解自己与全国其他同类专业学生之间的相互差距。

通过激烈的比赛和竞争，激发学生的学习动力和自信心，同时也使学生在参赛的过程中积累宝贵的经验，并促进同学科间的学习与交流。

总之要在家具设计教学中不断地探索，找到适合新时期教学的新特点，帮助学生掌握必要的理论知识和专业的实践技能。

参考文献：

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2、拆装式柜类家具设计方法

2.1钻孔设计的标准

2.1.1结构孔的设计标准

旁板和第一排的结构孔之间的距离是根据板件结构与连接件来决定的。如结构为旁板盖顶板（面板）的类型，一般采用偏心连接件来连接。此时孔径应根据连接件的大小来决定，最下面一排的结构孔和旁板底端间隔会受到望板高度、连接方式以及底板厚度等的影响。

2.1.2系统孔的技术参数

系统孔一般采用纵向垂直坐标的排列方式，并分布于旁板前后沿。对于盖门结构，前轴线与旁板前段沿线的距离应保持在37mm，若嵌门结构则应在前轴线与旁板前段沿线的基础之上，再加嵌入的深度，即门板厚度。前后轴线与其它轴线间距离应设置成32mm的倍数，一般系统孔的直径是5mm，深度是10mm，其主要目的是设计装置抽屉、衣架的直排挂棍以及支撑隔板等五金件。这样的话，系统孔直径一般要求设置成5、8、10、15mm等或者其他。

2.1.3柜类家具设计选择的参考基准

拆装式的家具系统孔一般分布在旁板上。因此，设计时需注意旁板的设计，这就涉及到了结构布局参考基数，设计一般把底柜抽屉当成参考基准，抽屉数量及高度作为旁板长度与抽屉滑道的孔位参考的数据，这样可以高效利用柜中空间。

2.2拆装式家居设计孔位的确定

2.2.1结构孔的定位

旁板第一个结构孔位于地板和顶板之间，如顶板厚20mm，排第一个的结构孔应在顶板沿边10mm以上，其他结构孔可依此类推。

2.2.2系统空的定位

准确找到结构孔后：第一个系统孔的位置以期间隔32mm，如结构孔的深度为18mm，则结构孔应处在9mm处，系统孔和旁板边沿间隔应为41mm（9mm+32mm），抽屉滑道空间在23mm（41mm-18mm）范围内；另外，设计师还应对板材厚度、抽屉滑动范围以及五金件等进行综合考虑来确定系统孔的位置。

2.2.3确定其他的结构孔

上面讲述的两种钻孔能满足大多数柜类家具的设计，对于其他样式柜式的结构，然而对于柜底和地面相互分离情况，需在二者间设置相应的踢脚板，应在板上制定另外的钻孔，钻孔时应符合以下的原则，需要钻孔的位置应与结构空保持相同的垂直线，其间隔距离是顶板到底板的距离，并与旁板结构孔方位保持一致。

3、拆装式柜类家具的设计实践

3.1设计实践中拆装式柜类家具标准化设计理念

柜类家具设计理念的标准化随着家居产业的迅速发展，提高设计标准化的程度，才能促进家具行业的可持续发展。除此之外，应对板材材料进行规范化管理，家居行业在很大程度上依靠良好的材料来源。规范材料的管理可以减少材料运输、订购等工作流程，可进一步降低资金储备；对五金件进行规范也是柜类家具设计中重要的一部分，适用32mm的系统中的五金件，加工设备的标准化直接决定结构孔位与系统孔的精确度。工艺作为家具设计主要的轴线，它贯穿家具设计和生产的全过程，设计不仅要考虑家具的使用性能和外观，还应对相关资源最大化利用。

3.2拆装式柜类家具设计实践案例

实现拆装式家具设计理念和企业设计的实践的无缝对接，现引入两个实际的设计案例，以便读者对其设计实际操作的理解。系列化书柜设计的实践：两组并排的书柜的设计要求：

（1）每组柜体的高、宽、深、板厚依次为2200mm、1000mm、350-400mm；

（2）每组柜进行功能区分，书柜需配备柜门、搁板、抽屉等；

（3）设计步骤：画出三视图，接着画出标准旁板孔位图，并表标出铰链和滑梯道的位置；

（4）设计时要考虑到标准版协调性的变化尤其是标准版宽度和长度的方向的协调。具备多功能的可调节的衣柜的设计实践：柜类家具设计不仅要解决生产以及销售等问题，还应考虑市场化的需求。所以，家具设计力求以拆装实现多功能的组合，这在一定程度上使空间的使用率达到最大化。这不仅能满足人们对家具个性化的要求，还可以让顾客体验拆装家具的乐趣。

3.3设计实践中设计布局应注意的要素

拆装式柜类家具的钻孔位置设计是整体设计的重要部分，系统孔和结构空是较为常见的钻孔类型，它们决定了拆装式柜类家具整体的质量。柜类家具很多结构部件需要旁板和五金件进行连接来形成基本架构，系统孔和结构孔之间的距离在32-33mm倍，系统钻孔深度和直径分别为10mm、5mm，结构孔的数值是不固定的，一般根据五金件的据图情况而定；盖门式结构不同于一般的柜式结构，旁板竖排的第一排都边缘的距离应控制为37mm左右。

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创新理念与设计实践的结合需要发挥创造性的思维，是将科学、技术、文化、艺术、社会、经济融汇在设计之中，设计出具有新颖性、创造性和实用性的新产品。创新设计可以从以下几个侧重点出发：从用户需求出发，以人为本，满足用户的需求；从挖掘产品功能出发，赋予老产品以新的功能、新的用途；从成本设计理念出发，采用新材料、新方法、新技术，降低产品成本、提高产品质量、提高产品竞争力。

创新设计思维的方法有很多种：

1. 语意，隐喻（A中隐含B）、换喻（A置换B）、提喻（部分替换整体）讽喻（讽刺戏谑）。

2. 传统，形式材料工艺等传统元素、习语俗语风俗等文化观念、儒释道的思想、民间智慧的挖掘、自己土生土长的生活形态、为中国人的设计就是最中国的。

3. A×B，几种组合交叉的类型：邻近型、相似型、对立型、借鉴型、混搭型。

4. 主题式设计，随意定义一个或者几个模糊性非产品的关键词，如时尚/优雅、Shift/Delete/Enter、火/水、传统/时尚、回忆、新奇、自然、半、中、木、逆、繁与简……然后进行相关的思维导图头脑风暴……这种方法有助于设计定位与发散。

5. 自然-极简-无意识，产品融于环境，不突兀、少的不能再少，+-0深泽直入人们平时的行为习惯。

6. A×B，几种组合交叉的类型：邻近型、相似型、对立型、借鉴型、混搭型。

7. 感情化设计，设计能够营造诸如安静、回忆、惊喜、体贴等情境的产品，去感动别人。

8. 属性变异，改变已有产品的形态、比例、量感、材料、肌理、色彩、结构、工艺、细节等等。

9. 人文关怀，可持续性设计、废物利用、保护环境、关爱生灵、资源利用……

10. 从问题出发，发现生活中的问题，产品的缺点，围绕问题进行造型功能的设计。

通常意义上，人类的创意思维可以大致划分为如下五个方面：第一，事物的发明或革新；第二，解决现实问题的新对策；第三，制度的创新；第四，纯理论的构想；第五，主观认识的新变化。在现代家具的设计方面基本上是属于第一类的。现代家具设计的发展不仅与时代、文化和技术密切相关，同时也与设计者的思维拓展有着千丝万缕的联系。尤其是在概念产品的研发过程中，设计者的创新能力对于设计作品的层次定位起着关键的作用。

创新，源于生活。而就工艺结构的创新而言，家具材料与结构、造型并不是单独孤立存在的，而是密切联系，密不可分的。中国传统家具经历了自商、周至三国间跪坐的矮型家具，到隋、唐经五代至宋而定型的垂足而坐的高型家具的演变，家具的结构、造型都与生活需要息息相关。除了最常见的榫，出现了各式各样的结构组合，如：金属与木质交叉结合、布艺与木质结合、金属与玻璃组合等等。在现今社会中，依据人们的生活需求出现了种类繁多的结构组合。纵观2008年米兰家具展，功能至上结构突出仍是家居产品设计的主流理念，而与以往不同的是，不少设计品牌产品，在注重功能性的简约造型上，大胆地采用镂空的设计。舒适永远是家具的第一要素，沙发加脚榻的舒适组合、柔软无骨的坐具、随时坐靠的书柜等等，那种随意的舒适只有在舒适的家里才能找到。家具造型所营造出的意境能与某一特定环境的艺术气氛相融合，使环境空间、界面和家具及陈设布置相映生辉浑然一体。这就是造型创新最重要的出发点。

利用人机工程学原理来进行现代家具设计是家具设计发展的必然。现代家具设计只有充分运用人机工程学原理，才能使设计的家具真正成为以人为本的设计。在人机工程学的基础上加入创新元素就显得尤为重要。

通过对家具设计中的人机因素分析，即尺度、形态、功能、色彩四方面的具体分析，寻求家具设计与人机工程学的关系，从而论证目前家具设计中人机工程学应用的一些局限性，即学科内涵与目标的矛盾、共性原则与个性需求的矛盾、统计与个案的矛盾以及合理与合情的矛盾，通过对这些应用矛盾的透析，探求出家具设计中人机工程学应用的创新原则，在实现人机工程学的同时实现最大化的创新，从功能、审美、工艺及文化等诸多方面出发，在实现人机工程学的基础上不断的挤压拉伸、弯折扭曲、分解重构、切割聚集、渐变特异、旋转倾斜、反转镜像、折叠卷曲、群化、分形……从而最终为家具设计中人机工程学的应用探索出一条新的道路。

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1.创新性

产品设计专业旨在培养具有高度创新意识和创造能力的产品设计人才，则必然要求产品设计教育也具备创新性，产品设计教育必须将学生创造力和创新能力的培养作为最终目标与价值导向。

2.交叉性

产品设计与艺术、工程、技术、管理、市场、心理等学科有着密切联系。产品设计程序中，消费调研、市场分析、产品定位、产品研发、工程分析、市场营销等都与不同行业、不同学科产生一定程度的联系与交叉。产品设计教育势必体现出产品设计的交叉性和综合性。

3.应用性

产品设计是一个应用型专业，强调对学生实践能力、职业技能和业务水平的培养。产品设计教育的应用性表现在培养学生的设计表达能力、分析综合能力、团队协作能力和执行判断能力等方面。

4.多样性

产品设计教育的多样性反映在多个方面，有设计门类差异导致的多样性，有行业区块差异导致的多样性，有人才培养层次差异导致的多样性等。

二、基于产品设计专业的家具设计人才培养模式思考

通过对产品设计教育特点的分析，可知产品设计教育既有共性，又有个性，在培养目标与培养模式上应做到兼顾学科基础与特色方向。国内外很多高校的产品设计教育也都体现出专业化和系统化的趋势，如南京林业大学、中南林业科技大学、美国克兰布鲁克艺术学院、意大利米兰理工大学等高校，家具设计方向都是其优势特色专业方向。四川农业大学产品设计专业（家具与室内设计方向）面向四川家具产业集群的人才需求，从人才培养的目的性和有效性角度出发，确立了建立在产品设计专业共性培养基础上，同时极具针对性和实效性的培养体系和培养模式，并提出了如下基于产品设计专业的家具设计人才培养思路和原则。

1.面向产业，办好专业

应用型学科专业办学应该满足产业发展、适应社会需求，区域经济是产品设计专业发展的重要推手。目前，家具产业在四川发展势头迅猛，形成了以“中国板式家具生产基地”为中心的产业体系和以“中国西部家具商贸之都”为中心的商贸体系，家具产业被成都市列为十大支柱产业之一，成都成为中国五大家具产业基地和四大家具流通基地之一。四川是实现家具产业创新的重要战场，家具设计人才不但应具有扎实的理论基础知识，还要具备从事家具产品创新设计的实践能力。近年来，相关高校对家具设计方向的培养模式进行了有益的探索和实践，但在深度和广度上往往缺乏整体思考和可操作性，存在人才培养模式单一、知识结构体系不完善、产业服务意识薄弱、人才自主创新能力匮乏等问题。目前，四川省内设置家具设计方向本科专业的高校有两所，其中四川农业大学的家具设计方向在四川省内设置时间最早，发展起步于木材科学与工程专业。产品设计专业家具与室内设计方向办学以来针对专业性质、市场需求、培养目标、区域优势等，在创新型人才培养过程中获得诸多成果和经验，在总结办学经验的基础上，开拓进取、不断改革，为四川家具产业培养出更多优秀的家具设计人才。

2.夯实基础，突出模块

在人才培养上要以产品设计为根本，拓宽专业基础；以家具设计为抓手，体现方向模块。要在产品设计通才平台上进行家具设计专才的培养。根据此思路，四川农业大学2014级产品设计专业家具与室内设计方向培养方案中，设计了三个模块，分别是产品设计模块、家具设计方向模块、室内设计方向模块。产品设计模块，以产品设计基础课程和产品设计专业课程为主，包括设计概论、设计素描、设计制图、现代设计史、专业概论、设计色彩、平面构成、立体构成、计算机辅助设计Ⅰ（AutoCAD）、色彩构成、设计心理学、产品设计方法学、设计表现技法、计算机辅助设计Ⅱ（3dsmax）、产品设计与开发、模型设计与制作、人体工程学。家具设计方向模块，以家具设计方向课程为主，包括家具与室内设计史、家具与室内装饰材料、家具设计、软体家具、家具表面装饰设计。室内设计方向模块，以室内设计方向课程为主，包括房屋建筑学、室内设计原理、建筑技术与设备、公共空间设计、室内装修工程、室内装修工程概预算、室内陈设艺术设计、展示空间设计。模块设置较好地构建了产品设计（家具与室内设计方向）的课程体系，在夯实学生产品设计专业基础的同时，较好地体现出家具与室内设计方向的特色。然而，模块设置后并非一成不变、一劳永逸，目前还处在优化改革进程中，仍有一些不足，特别是家具设计方向课程偏少，体系完整度有待提高，家具设计技术性课程缺乏等。上述不足有待我们进一步革新和调整，继续依据方案实施情况和人才培养效果进行持续深入改革。

3.强化理论，重视实践

家具设计是一种具有系统性、艺术性和科学性的产品创新设计活动。家具设计既需要科学严谨的逻辑思维方法，也需要推陈出新的形象构思方法。家具创新设计需要理论支持与指导，理论知识的学习、积累对于家具设计人才培养来说不可或缺。然而，家具设计教育不仅仅要注重课堂理论教学，更要注重实践教学环节，培养出适应行业需求的高级专门设计人才，通过包括实验课程、实践环节、顶岗实习、综合实习、毕业实习等在内的多种实验实践教学环节，提高学生的专业技能与业务素质。同时，要着重建设校内实验室、校内实训基地、校外实习基地等实践平台，为应用型家具设计人才培养提供必要的实训实习条件。

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家具色彩不是凭空存在的，在保持自身相对独立性的同时，与其所处环境及设计风格达成和谐。这种整体性不是孤立存在的，它与周围环境密切相关，确切地说，环境是影响整体色调设计思路和导向的重要因素。不考虑环境因素，所谓设计就是空中楼阁，无论样式、材质、色彩如何美轮美奂，它只是工艺品，而并非真正成功的设计。须知家具是为“人”设计的，要让使用者真心喜爱而接受以至由衷赞赏，唯有在设计中始终坚持“以人为本”，从使用者的感受出发，设身处地的选择适宜的色彩进行设计，全盘考虑设计色彩方案。家具的色彩设计以地面、墙面、天花板等大面积的色彩为基调，家具的色彩以大面积色彩的近似色、同类色、邻近色等进行色彩调和，或取对比色、互补色等反差强烈的颜色形成局部的色彩兴奋点，家具色彩既要协调室内环境色彩，又要使环境色彩有变化，维护其相对独立性。设计风格决定了家具色调的趋向，中式传统风格的室内环境多采用深褐、红棕、中灰、赭石、黑色、乳白、大红等体现中国传统文化和用色习惯的家具色彩，而简洁欧式风格的室内环境多采用色彩明快、反差鲜明的色彩，色彩选择范围大，强调大色块的对比，这与简欧风格家具的时尚简洁大方的特点相和谐。可以说，家具色彩是设计风格的进一步延伸和深化，其作用是锦上添花式的，因此设计者在设计家具色彩之初就应充分了解所要进行布置的室内环境的设计风格，便于家具色彩的最终确定。结合消费心理与色彩营销的理论。作为大宗的生活消费品，人们选择家具往往比较慎重，在各个方面有诸多考虑，如价格是否适中、舒适度如何、用材是否环保、功能是否实用等等，这就要求家具的设计者在设计中进行综合考虑，统筹安排，吸引人的因素有很多，家具的色彩是除了款式、功能以外最令人关注的方面。购买什么样色彩的家具，什么样的家具色彩是消费者欢迎的，这涉及到消费者的消费心理。家具色彩属于设计色彩的范畴，设计色彩是人类对艺术美学、心理学、市场学、社会学等等诸多理论的综合，是一个以一定手段、程序、方法经过构思、设计、创作出满足人类需求的作品的过程，如果以学科理论的面目出现，设计色彩学是色彩学在设计领域指导设计构思、创作、研究的专门理论。

设计师要设计出受市场追捧的产品，就必须熟悉和掌握设计色彩学的理论，用美国工业设计大师兰多的话来说，“好的设计师一定是位精明的心理学家”。兰多认为，人类消费行为过程中所表现出的知觉、情感、欲望等等感性因素是设计师需要研究的，只有从心理上了解人类对色彩的感觉，才能找到设计色彩的正确定位，确认色彩的类型和范围，更加透彻把握消费者的知视觉规律。说到消费者的色彩心理，可从以下几个方面进行研究。一是年龄差异。有研究发现，随着年龄的变化，色彩的好恶也会发生变化。从儿童到成人是暖色逐渐变为冷色，即儿童偏爱红、橙、黄绿等暖色系，成人偏爱绿、蓝、蓝紫等冷色系；二是性别差异。男性多喜爱冷色且纯度高的色彩，女性则多喜爱暖色且纯度低的色彩，男性色彩感觉趋同，女性则趋异；三是文化背景。国人喜用红色，认为红色吉祥、喜庆、热闹、尊贵，对联、剪纸、灯笼、中国结、鞭炮等均为红色，而红色在欧洲一些国家却被认为是不祥的色彩，这种截然相反的态度是文化背景差异造成的；四是。在中国传统观念里，黄色被视为尊贵的颜色，在封建社会时代只有皇家才有资格使用黄色。同样是黄色，佛教用黄色布料制作僧衣，基督教却因此而忌讳黄色，视金黄为超俗，以致中世纪的法律规定犹太人必须身着黄衣来区别贫贱。实际上，左右消费者色彩心理变化的因素是很多的，除了以上提到的一些共性，还存在个体差异。当然，仅掌握消费者的消费心理是远远不够的，还需要配合适当销售策略，即家具的色彩营销策略。著名的“七秒定律”是色彩营销里的一个经典案例，消费者在七秒钟里决定是否购买该商品，而其中决定性的因素是色彩，占到整个购买意愿的全部因素的67%，色彩在商品营销中的关键作用可见一斑。家具不是艺术品，其商品的属性决定了其社会性，市场的存在价值一定程度上体现在销售上，买的好，受消费者欢迎，本身质量、功能是一方面，但需要购买且经过使用后才能反映出来，直观角度认知的只有款式和色彩，掌握消费者的心理需求，准确定位产品使用人群。这样就能使色彩与营销紧密结合起来，从而促进家具的销售。引入可持续性与绿色设计的理念。家具设计从构思、设计、选材到生产制造都要遵循环保的原则，避免造成对环境不必要的污染。

家具设计应回归自然，回归到传统家具设计的选材，以木材为主的现代家具，赋予家具以亲和力和温暖感，当然这种回归并非纯粹的回归，而是要以保护自然环境为前提，处理好人与自然的关系。对于家具的色彩设计而言，木材的自然色泽非常符合家具设计的色彩要求，尤其是其中一些濒临灭绝的木材色泽更为美观，但鉴于维护生态平衡的需要，设计者必须忍痛割爱，不去选用这些珍稀木材。从另外一个角度说，设计者的环保意识和社会责任感远比设计本身更重要，原木家具绿色环保，保持了树木最自然状态的色泽，便于回收利用及最低限度的减少污染，所以家具的色彩设计应尽可能的保留木料的原有色彩，即使加工过程中也应尽量避免使用刺激性的染色剂及喷涂油漆，真正做到家具设计的可持续性发展。充分关注时下流行色的发展趋势。当家具使用一定年限后，人们不免对款式和色彩产生厌倦感，更换旧家具，希望有新的色彩替代旧的色彩，这种喜新厌旧的心理促进了新家具的设计、生产与销售，也给予了家具设计者设计的源动力。

家具的色彩不是一成不变的，每一次色彩更替变迁蕴涵着社会发展和进步，色彩的流行趋势影响家具色彩的设计，在当今社会，流行色的影响力无处不在，大到汽车、列车、飞机，小到服饰、化妆品、玩具、小家电，流行色已深入日常生活的方方面面。因此关注流行色的发展趋势是每个设计师的必修课，流行色是色彩设计中具有特殊意义的色彩，具有鲜明的时代特征，它是一段时期和地区范围内被大多数人喜爱或使用的几种（几组）时髦的合乎时代风尚的色彩，是人类社会文明发展到较高阶段的标志之一，是人们精神享受的重要组成部分。可以毫不夸张的说，在设计色彩领域，流行色引导社会的时尚和潮流，谁忽视它的存在价值，谁的设计就会被市场无情抛弃，所以家具设计师在设计色彩的时候必须要时刻关注流行色的发展趋势，及时了解和掌握家具销售和使用地区(国家)色彩流行情况，为家具的色彩设计提供参考与借鉴。综上所述，家具的色彩设计关乎家具的销售与生产，是家具设计的重要环节之一，在具体的色彩设计中应以人文关怀为根本出发点，关注人类对家具色彩的心理感受，避免设计风格与主色调的冲突，结合消费心理以及色彩营销的相关理论，紧跟当前流行色的发展趋势，倡导设计的可持续性和环保意识，使家具外观既具有设计与艺术美感，又兼具经济与实用功能。

作者：葛华东 单位：温州大学瓯江学院