青铜器的价值大全11篇

绪论：写作既是个人情感的抒发，也是对学术真理的探索，欢迎阅读由发表云整理的11篇青铜器的价值范文，希望它们能为您的写作提供参考和启发。

篇（1）

各管理处切实加强对中秋和国庆期间的安全工作，周密部署、认真落实各项安全防范措施和应急预案，确保安全，促进社会安定。

二、全面检查，落实各项安全防范措施。

（一）管理处应安排专职人员带队对市场进行一次全面的防火检查，检查中发现火灾隐患应及时整改，检查人员应该填写《防火检查纪录表》并按有关规定要求有关人员在记录上签名，检查人员应将检查情况以书面形式及时通知物业部。

（二）突出重点，各负其责。

防火、防盗、防事故、公众聚集场所治安安全、全面检查，落实措施，消除隐患，确保安全。

1、防火检查包括用火、用电有无违章；安全出口、疏散通道是否畅通；安全疏散指示标志、应急照明是否完好；消防设施、器材是否在位、完整；消防安全重点部位的人员在岗情况等。

2、防盗、防事故及治安安全一定要严格制定安全方案，充分考虑到可能出现的各种问题、加强人流疏导、维护好现场秩序、落实安全保卫措施。

（三）安全检查要做到边检查边整改，确保整改措施落实到位。对查出的事故隐患，要落实责任，限期整改，从源头上预防各类事故的发生。

三、开展全员教育，提高安全意识。

各管理处要认真开展一次节前安全教育，对重点岗位的人员要行重点安全教育；对参加节日值班人员及设备维修保养检修的人员，要集中进行一次安全操作规程、安全知识及处置突发事件能力的教育，进一步提高各类人员的安全意识和遵章守纪的自觉性。

四、坚持领导值班带班制度，加强巡回检查。

（一）各管理处要加强节日期间的安全值班工作，严格执行值班制度。建立节日期间安全应急指挥系统，做到组织健全、责任明确、联络畅通、措施到位。

（二）节日期间加班检修的人员，要认真制定检修计划、落实相应安全防范措施，明确每个参加检修人员

的安全责任，值班领导要加强监督检查，确保安全。

篇（2）

〔关键词〕

大数据;企业;竞争情报系统;系统评价;指标体系

大数据正在改变我们的生活以及理解世界的方式，也在改变着商业组织和社会组织的运行模式。充分理解数据的价值，知道如何利用大数据为企业经营决策提供依据，目前已逐渐成为大数据时代商业组织应具备的最基本思维。在这种数据驱动决策的思维模式下，不少情报学研究者从对大数据竞争情报系统的模型、体系结构、运行机制等多方面进行了探讨。如2013年，中山大学黄晓斌教授率先提出了基于大数据的企业竞争情报系统模型，并分析了该模型的结构和作用［1］。同时，越来越多的企业，如IBM、亚马逊、谷歌、微软、沃尔玛等，开始重视大数据竞争情报软件系统的开发与建设的尝试，并且取得一定的成果。然而，由于大数据的复杂性以及对大数据研究尚属于启动阶段，为确保大数据竞争情报系统的实用性和安全性，有必要建立一套面向大数据的竞争情报系统评价指标体系，引导企业在大数据时代建设竞争情报系统，提高竞争情报服务质量。本文根据竞争情报系统的构成，围绕大数据带来的思维变化和当前竞争情报系统面临的问题与挑战，研究大数据竞争情报系统的评价框架，战略、技术和人3个方面相结合，构建体现大数据思维的竞争情报系统评价指标体系，从功能覆盖、运行状态和用户体验等多角度出发，综合考察竞争情报系统，提升竞争情报系统的准确性和有效性。

1竞争情报系统评价研究现状

随着竞争情报在企业战略管理中扮演的角色越来越重要，人们对于竞争情报系统及其带来的效益展开了多角度多层次的评价。从文献调查结果来看，国外对于竞争情报系统评价方面的研究成果主要集中在信息系统质量评价，提出了不少评价模型。如McCall模型［2］、Boehm模型［3］、Perry模型［4］和Gillies模型［5］，以及由国际标准化组织提出的一系列软件质量模型，如ISO/IEC9126、ISO/IEC25010模型等。而对于大数据系统的评价研究正在进行之中，其中影响较大的是围绕CAP理论展开的研究。2000年和2012年，Brewer提出并完善了CAP理论，认为分布式系统应具备3个特性:一致性(Consistency)、可用性(Availa-bility)和分区容错性(PartitionTolerance)，并且论述了这3个特性之间的关系和取舍［6］。此后围绕CAP理论展开了激烈的讨论。如Abadi提出在大数据时代，分布式系统除了有C.A.P特性之外，还应该考虑到系统的响应时间［7］。

国内对于竞争情报系统评价的研究成果主要集中在以下3个方面:(1)绩效评价。张翠英，张静等根据竞争情报系统绩效的影响因素选择相应的技术指标体系，构建企业竞争情报系统灰色模糊评价模型［8］;邱均平等基于预期效用理论构建了竞争情报系统绩效评价指标和评价模型［9］。(2)软件系统评价。如侯丽从决策与情报系统的互动角度出发，探讨了情报系统三大子系统的评价方式，并构建了相应的竞争情报系统指标体系［10］;胡桓构建了竞争情报系统软件可用性测评体系，并针对国内三大竞争情报系统软件进行了实际测评并使用层次分析法对测评数据进行分析［11］;(3)成果评价。如张志千，赵继伦在分析企业竞争情报成果的类型及特点的基础上，从内容性、可用性、应用效果、用户满意度4个方面构建包含11个二级指标的评价体系，对企业竞争情报成果进行模糊综合评价［12］。总的来说，国外研究成果比较多，但是这些评价模型总是想要以单个的模型广泛地应用于所有软件和信息系统的开发，显然难以直接应用于业务性很强的竞争情报系统评价中。国内的研究比较具有针对性，但是从文献调查的结果来看，目前大数据竞争情报系统的评价研究欠缺。而大数据无疑会给竞争情报系统带来巨大的冲击，因此，如何针对大数据竞争情报系统建立合适的评价指标体系和评价模型依然是一个开放的课题。

2大数据对竞争情报系统性能提出的新要求

维克托•舍恩伯格在《大数据时代:生活、工作与思维的大变革》中明确指出，大数据时代人们对待数据的思维方式发生了3个方面的变化:全数据而不是样本数据、接受混杂性而放弃精确性、关注相关性而放弃追究因果关系［13］。这些思维变化给竞争情报系统提出了新的挑战，突出表现在以下几个方面:

2.1高性能大数据带来思维的第一个变化是全局思维:对全数据进行考察，发现趋势和主流，而不是深入样本数据进行局部探索。这对竞争情报系统性能提出了挑战:一方面，要有足够的容量来存储和处理全数据;另一方面，流程整合、信息挖掘和实时工作等新应用系统对竞争情报系统的带宽、响应时间、吞吐量等提出了更高的要求。高性能是竞争情报系统在大数据环境中生存的基础，既需要大数据竞争情报系统升级硬件产品，在系统容量上实现提升，也需要采取更符合大数据处理应用的数据计算逻辑，增强系统的弹性，提高资源的利用率。

2.2容错性大数据带来思维的第二个变化是容错思维:忽略数据不一致带来的分析结果不精确性，快速获得研究对象的发展趋势比精确度更重要。这要求竞争情报系统有足够的容错性来应对数据处理过程中因磁盘故障、网络故障、服务器故障等带来的数据不一致性，容许一定程度的错误与混杂，用概率看问题，站在更高的层面来观察和分析数据，获得支持决策的知识和洞察力。

2.3智能性大数据带来思维的另一个重大变革相关思维:关注相关性而不是追究因果关系。这意味着更多的创新，跳出原有的思维定式，从关联事物中找到突破口，孕育新的事物。这使得竞争情报系统也要跳出线性思维的运作模式，提高系统的智能性，采用云计算、机器学习、数据挖掘等智能技术，对海量的数据进行统计性的搜索、比较、分析、归纳，并对事物发展趋势和前景进行主动、立体、逻辑地分析，帮助人们提前发现事物的规律，预测事物进展的趋势，早人一步提出创新性的决策。

2.4安全性大数据作为企业最宝贵的核心资产，它的安全需要强有力的保障，避免病毒、攻击、非授权的访问与泄密。目前对大数据安全的也受到人们越来越多的关注，如2013年澳大利亚政府明确提出了将个人隐私保护和安全性作为衡量大数据处理系统的一个重要标准。作为企业决策支持系统，大数据竞争情报系统必须做到对企业敏感数据的安全监管，包括企业交易数据、合同信息等隐私或者敏感数据，有能力保护企业的敏感数据不被有意或无意的泄露出去。

3面向大数据的竞争情报系统评价指标体系

竞争情报系统是一个应用性很强的综合系统，除了上述对大数据思维的考虑之外，还需要考虑竞争情报系统实际运行情况、情报保障能力以及使用者的感受考虑进去。下文先从竞争情报系统的构成出发，探讨竞争情报系统的评价思路，然后将大数据的特性考虑进去，在综合其他文献提出的指标的基础上，设计出大数据竞争情报系统的评价指标体系。

3.1大数据竞争情报系统的评价思路企业竞争情报系统是以人的智能为主导、以信息网络为手段、以增强企业竞争力为目标的人机结合的企业竞争战略决策支持与咨询系统［14］。由此可见，竞争情报系统由战略、技术和人3个方面组成:①竞争情报系统要服务于企业战略，要满足或者超越企业决策支持的期望和需求。②竞争情报系统是建立在信息技术基础上的软件系统，要有足够的技术支持才能胜任竞争情报任务，尤其是在大数据时代。③竞争情报系统的服务对象是人，包括开发者、管理者和使用者。建设竞争情报系统的目的是以人为本，采用适当的信息技术，构建功能强大的软件信息系统，为满足和超越企业战略需求提供足够的情报支持。因此，我们不能仅从系统的技术性能表现来判断系统好坏，而要从多个角度来综合衡量:(1)战略保障角度。主要考察竞争情报系统是否能够根据企业战略的具体要求，搭建竞争情报系统的功能构架，提供足够的竞争情报能力，满足或者超越企业决策支持的期望和需求。(2)运行状态角度。主要考察竞争情报系统的技术性能状态。技术是竞争情报系统运行的基本保障，尤其是在大数据时代，必须要有足够的性能表现才能应对海量的复杂数据。在评价时，要深入到技术层面，考察各个功能模块的性能表现，从细节上衡量竞争情报系统的好坏。(3)用户体验角度。主要考察管理者和用户对竞争情报系统的使用感受。竞争情报系统是一个人机结合的智能系统，人的感受是决定其效用的一个重要方面，同样也是进行系统评价时必不可少的一个方面。根据上述描述，我们对竞争情报系统的评价思路进行了归结，如图1所示:从评价过程来看，采用由表及里、主观评判与客观测量的评价策略。先评价静态的东西，考察竞争情报系统的功能构成，然后深入到每个功能模块，测量其性能表现，再从用户的角度，根据用户感受对系统进行补充评价。评价的主要目的是要改善和提高竞争情报系统的质量，因此，在评价过程中有内反馈、外反馈和跨域反馈，如图中虚线所示。其中，内反馈是指前向的直接反馈，如功能评价后，发现问题，反馈到情报规划层，修改或补充系统功能;外反馈是指从评价结果到大数据情报系统的反馈;而跨域则是不同的领域之间的相互反馈，如根据用户评价的结果，调整系统的技术指标等。根据图1可知，该评价思路中有3个评价过程:(1)功能评价。评价纸面上的东西，即评价竞争情报系统所具备的功能、数据处理类型、提供的文档、制定的流程和安全管理的规范等。(2)性能评价。性能评价是对竞争情报系统的运行情况进行评价，该过程需要统计系统日常运行的记录数据，包括网络流量、响应时间、故障恢复时间等。这些因素是系统在运行过程中表现出来的特质，是系统性能状态的数据表征，较为客观地反映了系统的真实质量。相对来说，技术性能视角的评价更为科学、客观和颗粒度更细。(3)用户评价。用户评价主要是从情报系统的使用者和管理者的视角来考查系统的质量问题，由管理者和使用者根据系统在竞争情报业务流程中发挥的功能效用的使用体验，对大数据竞争情报系统的质量进行评价。

3.2大数据竞争情报系统的评价指标体系由上节提出的评价视角和评价过程分析，我们将竞争情报系统的评价指标划分为3类:功能性指标、性能指标、用户指标。在这3类指标中，我们力图突出大数据的特性，提出符合大数据思维的竞争情报系统评价指标体系，如表1所示。

3.3评价指标的度量从上述对评价思路、评价视角的分析来看，大数据竞争情报系统的评价与一般的软件系统评价有很大的区别:

3.3.1评价指标多层次多视角大数据竞争情报系统的评价涉及到多个阶段，从总体到细节，由外至里，划分为3个不同的评价过程。每个评价过程涉及的因素众多，指标体系呈现多视角、多层次结构。

3.3.2主客观评价相结合除了技术性能中部分指标之外，其他指标为定性指标，有一部分指标需要依靠主观评价得出，如用户体验视角的评价指标。对于客观指标，主要的手段为专项测试，针对大数据竞争情报系统的某个属性，采用专业技术进行单项测试，检验系统在某个功能上的性能表征。如系统的TB可以通过测量系统的平均等待时间内响应次数，然后除以测量次数，即可得到客观的数据值。表2是部分三级指标的度量方法。对于主观指标，主要手段有两种:专家打分和问卷调查。专家打分邀请竞争情报方面的专家和有丰富经验的竞争情报工作者对系统的功能、设计进行评分，然后采用层次分析法、灰色评价法或神经网络法进行综合评判;问卷调查则是将设计好的问卷发送给竞争情报从业人员，让其回答问题，根据回答问题的结果进行评分。专家打分表部分如表3所示。

4结束语

本文从战略保障、运行状态和用户体验3个角度出发，结合大数据思维对竞争情报系统的影响，在宏观、中观和微观层面建立了大数据竞争情报软件系统的评价指标体系。本文提出的评价指标体系将业务、技术和人对竞争情报系统的要求相结合，提取出不同的评价指标，能够较为全面地反映系统质量的特点。由于大数据本身的复杂性，评价指标体系对于大数据的特性体现得仍然不足。在今后的工作中，将继续深入探究大数据的特性，进一步完善评价指标体系，增强量化评价的可操作性，同时，统筹兼顾各指标间的内在联系和相互制约，研究建立综合量化的大数据竞争情报系统评估方法。

参考文献

［1］黄晓斌，钟辉新．基于大数据的企业竞争情报系统模型构建［J］．情报杂志，2013，(3):37－43．

［2］JMcCall，PRichards，GWalters．FactorsinSoftwareQuality［R］．TechnicalReportCDRLA003，USRomeAirDevelopmentCentre，1977，(1):1106－1113．

［3］BWBoehm，JBrown，HKaspar，etal．CharacteristicsofSoft-wareQuality［A］．TRWSeriousofSoftwareTechnologyVol1［M］．NewYork:North－Holland，1978．

［4］WEPerry．QualityAssuranceforInformationSystems:Methods，ToolsandTechniques［M］．NewYork:JohnWiley＆Sons，1991．

［5］AGillies．ModellingSoftwareQualityinTheCommercialEnvi－ronment［J］．SoftwareQualityJournal，1992，(1):175－191．

［6］EricA．Brewer．Towardrobustdistributedsystems［C］．Pro-ceedingsoftheAnnualACMSymposiumonPrinciplesofDistributedComputing，Portland，July，2000，(19):7－10．

［7］D.J.Abadi．ConsistencyTradeoffsinModernDistributedDatabaseSystemDesign:CAPisonlypartofthestory［J］．Computer，2012，45(2):37－42．

［8］张翠英，张静．灰色模糊评价法在竞争情报系统绩效评价中的应用［J］．情报科学，2010，(1):81－85．

［9］邱均平，谢辉，李进华．竞争情报系统绩效综合评价研究［J］．情报科学，2011，(4):481－486．

［10］侯丽．基于决策的情报系统评价指标体系构建［J］．情报理论与实践，2009，(1):105－108，104．

［11］胡桓．基于层次分析法的竞争情报软件可用性评价［J］．情报科学，2010，(3):434－437．

［12］张志千，赵继伦．企业竞争情报成果模糊综合评价研究［J］．图书情报工作，2014，(4):53－58．

篇（3）

孙伟强一下子就蒙了,他呆呆地坐在地上,分不清这究竟是残酷的现实,还是剧中的情节……

回家的路上,孙伟强悲泪长流,那时,他心中只有一个念头,就是快点儿告诉岳母,好让亲人的相互抚慰释放心中巨大的悲痛。可是,当双眼红肿的孙伟强推开家门时,他看见岳母正安静地坐在厨房的小板凳上,一颗颗地剥着青豆。那一刻,和煦的阳光照着岳母的满头白发,温馨详和的气氛仿佛瞬间击退了他内心奔涌的悲恸。孙伟强平静下来,猛然惊醒:岳母已经年近八旬,平日又体弱多病,怎能再承受这凄惨的丧女之痛呢!想到这儿,他赶紧把岳母搀扶起来,说:“妈,您老身体不好,就不要再劳累了,饭我来做吧。”

转回厨房,孙伟强的目光掠过小小的灶台:洁净的碟碗、洗得发白的抹布整齐地叠放着,处处留有妻子打理过的痕迹……锥心的痛让孙伟强浑身颤栗,他通的一声摊坐在椅子上,手里的碗也随之落地,他流着泪拣起一块碎片,就那么用力地攥着,血顷刻流了出来。

“伟强,出什么事了?”岳母闻声出现在门口,满脸惊诧。

孙传强回过神来,慌乱地收拾着碎片,掩饰说:“没……没什么,妈,就是有点儿累。”

岳母连忙找出纱布,仔细为女婿包扎着伤口,絮絮地叮咛着:“伟强,是不是又在外面受屈了?别太往心里去,等小勤回来,你们两口子出去散散心吧,啊。”孙伟强强忍着悲痛应着。

孙伟强父母早逝, 结婚后与岳母共同生活近十年,感情很深。在孙伟强心里,岳母是位坚强、明理又宽厚的老人――妻子小勤是家中最小的女儿,她还在襁褓中的时候,岳父就暴病身亡了,是岳母一个人把儿女们拉扯大的。岳母对小女儿特别疼爱,然而,每当他和妻子有什么争执时,岳母多半会站在自己这边。6年前,自己放弃收入稳定的工作,做起漂泊不定的个体演员时,妻子就很不理解,后来还是岳母劝通了她。

刚开始,孙伟强得到的都是些没有台词的小龙套角色,收入微薄,压力很大。岳母知道后,竟然拖着嬴弱的身体为人照看孩子赚钱贴补家用。后来,患有高血压的岳母终因辛劳病倒了,醒来后,她还不忘给自责的女婿宽心:“伟强,妈是老毛病了,别担心。记着,自己选的路不管多难都得咬牙撑着。诚心诚意耕种过的地,总会有收获的那一天,妈信你。”

在岳母的影响下,妻子也渐渐理解了丈夫。那时,小小的厨房里常上演这样一幕:岳母坐在小竹椅上,孙伟强一边帮岳母修剪头发,一边绘声绘色地说着拍戏的趣事,操持家务的妻在一旁倾听着,三人不时爆发出快乐的笑声。

如今,这其乐融融的一幕一幕,将随着亡妻之变而永远消逝。孙伟强看着岳母细心包扎的手,下定决心:不管多痛多难,要永远对岳母封存噩耗!如若无法给予老人富足的生活,至少应为她老人家守护好宁静的晚年。他默念着:“妻,你放心去吧,我会照顾好妈的。”

放弃饰演主要角色的机遇,只为老人病床前尽孝

由于妻子是为救溺水学生而死,学校为她举行了隆重的追悼会。而这一切,孙伟强都是瞒着岳母悄悄进行的。那天晚上,已哭肿了双眼的孙伟强在家门口徘徊许久,才压抑住悲伤的情绪。怕岳母有所察觉,孙伟强谎称刚刚演过一场激烈的哭戏,所以才哭肿了眼……

几天后,早年因支边远去兰州安家的妻哥,惊闻噩耗后专程赶回上海。而孙伟强早在电话里叮嘱他不要告诉老人实情。

悲痛的妻哥见到体弱多病的老母亲后,担心她年迈无依,情急之下脱口而出:“妈,跟我去兰州过吧,儿子养您。”可老人却婉拒了:“儿啊,这么多年了,妈跟着你妹和妹夫在上海过得挺好,你放心吧。”孙伟强也真挚地说:“哥,老人家在我心里就是亲娘,我会孝敬老人的,你放心吧。”

送走妻哥后,孙伟强暗暗舒了口气。可瞒得过一时,如何瞒得了一世呢?孙伟强思来想去,终于有了主意。

第二天,趁岳母午睡,孙伟强悄悄把妻子的一些衣物收在一只箱子里,拎到了妻子的墓前。他打开箱子,哭着点燃了妻子生前最喜爱的衣服,以寄托对亡妻的无尽思念。

晚上回到家里,孙伟强肃然地拉岳母坐下,说:“妈,您骂我吧!”

岳母诧异地说:“你这孩子!无原无故的,妈为什么要骂你?”

孙伟强低着头,不敢看岳母的眼睛:“妈……小勤……她回来过了……拿了些衣服、行李又走了……我刚送她上了火车……”

岳母闻言吃了一惊,忙问:“去哪里了?”

孙伟强硬着头皮答:“妈,小勤报名去了贵州山区支教。她以前不是常说起过吗?她怕您不同意,只好先偷偷地走了,说去了再跟您解释……”

说完,孙伟强暗暗观察岳母的反应,只见她神色黯然,缓缓地躺在了床上,孙伟强惊惶失措地说:“妈,您千万别生气,那是小勤的心愿,您要多替她想想。”

半晌,岳母才问了句:“要去多久?”

孙伟强知道岳母信了,暗暗松了口气:“要……要去两年。”

岳母重重地叹气:“在你们眼里,妈就那么不明事理吗?去贫困山区教孩子是好事,妈怎么会拦着?一去那么久,怎么也该一家人聚在一起道个别,就这么偷偷跑了……”岳母紧闭的眼里流下两行热泪,孙伟强心酸地悄然退出,轻轻关上了门。

孙伟强未曾料到,为了圆这个善意的谎言,他必须编造更多的谎言以应对岳母对爱女的询问,他感觉自己就要崩溃了!

就在这时,朋友告诉他有剧组在横店影视基地招募演员,于是,他把幼小的女儿交托给姐姐,匆忙赶赴横店。然而,只在横店待了一天,他就因挂念老人而坐卧不宁,最终,他还是推掉了那个已被选中的角色,连夜赶回家中。

未料,推开家门,孙伟强大吃一惊,只见岳母正因中风昏迷在地,孙伟强连忙惊惶失措地把岳母送进医院。等在手术室外,孙伟强哭着狠狠地揪着头发,自责地念叨着:“小勤,我对不起你,我没照顾好妈啊……”也许是诚意感天,岳母终于渡过了险关。

握着躺在病床上的岳母的手,孙伟强喜极而泣,他发誓要更加用心地伺奉好老人。然而,此时的孙伟强,不仅已花光所有的积蓄,还欠了许多朋友的钱。为了照料岳母,他不能去外地剧组接活,只能在上海拍摄的剧组间拼命串戏。他把每一天的时间仔细划分,尽量不浪费每一分钟,有时串完上午的古装戏,顾不得卸下浓装,就骑着摩托车当街狂奔,又赶拍另一剧组的现代戏,常常忙到晚上才收工。即便如此辛苦忙碌,孙伟强每天必到医院为岳母擦身按摩,无微不至地照料着病中的岳母。

就在孙伟强疲于奔命之时,北京的一个剧组主动找到孙伟强,请他担任连续剧《乱世兄弟情》中一个发挥空间极大的重要角色,孙伟强很激动,捧着剧本读了一夜,还在字里行间密密地写着对角色的感想,未料听制片说此片因故改往云南拍摄,一去就是半年之久,孙伟强沸腾的情绪立刻滑入冰点,他毅然推掉了这部剧,向剧组推荐了好朋友阿浩。当然还是有些难舍,于是他悄悄珍藏起那本已写满角色分析的剧本。

涉足危险的替身行,只为换得岳母最好的医治

一天,孙伟强为岳母送去煲好的滋补汤,正听到睡熟中的岳母含混地念着妻子的名字,他明白老人是想女儿了。第二天,他就带来了妻子的信,那是他摹拟妻子的笔迹和口吻整整写了半宿的信。听女婿读完,岳母脸上挂着满足的笑,把信仔细地压在枕头下,说:“这孩子怎么也不知道打个电话来。”孙伟强忙道:“妈,那儿是山区,不通电话。再说,我怕她担心您,写信时也没敢把您病情说得很严重。”

望着女婿憔悴的面容,岳母突然提出要出院回家,在孙伟强的苦苦劝阻下岳母才勉强同意留下继续治疗。而孙伟强发现,一提到妻子,岳母就会特别有精神,因而为了安抚岳母,孙伟强一封封编写妻子的信,还用心良苦地拿着妻子的旧照片,请朋友与贵州山区的图片合成妻子支教山区的假照片,岳母见了高兴地捧在手里,泪光莹莹地看着,“胖了”“瘦了”地念叨着,遥不可及的团聚梦支撑着重病的岳母一天天好转。

岳母病情稳定后,孙伟强又谎称自己接了一部角色很重的戏,得到很多片酬,而将岳母送到了消费较高的康复中心接受治疗。好不容易岳母同意了,孙伟强又面临着一个更难的难题――如何挣到更多的钱。

有一次,孙伟强在一个动作片剧组跑龙套,刚好一个替身演员因意外受伤无法完成高楼坠地的动作,一时找不到其他人。知道这一危险动作有可观的收入后,孙伟强主动请缨。所幸常年泡剧组,对替身的门道多少有些了解,因而顺利地完成了拍摄。拿到钱后,他非常高兴。此后,为增加收入,只要有机会,孙伟强就不顾危险地接替身的活,因而大伤小伤的皮肉之苦成了家常便饭,有一次甚至被火灼伤。而所有的这些苦,孙伟强都不放在心上,他只欣喜于艰苦付出后的一点一滴的回报――岳母从能微微抽动脚趾到下地拄着拐挪动,孙伟强感受到了极大的成就感。

自组真情假戏,只为岳母能安然逝去

就在孙伟强满心欢喜地准备接岳母出院时,却看到岳母在康复中心大厅放声大哭。

原来,岳母从前来探望自己的阿浩口中得知,女婿为照料自己放弃了难得的机遇。阿浩走后,自责的老人心绪难宁,拄着拐在康复中心大厅来回踯躅,恰好看到电视里播出采访剧组花絮,正是孙伟强火海灼伤的一幕,老人认出了女婿,心痛得心都要碎了。

看到孙伟强后,她让女婿发誓,再也不要去做那些危险的替身,更不要为自己放弃梦想。从未见过岳母如此悲痛的神情,孙伟强被吓住了。

第二天,孙伟强陪岳母出院回到家,他几天没有出门拍戏,寸步不离地守着老人,细细观察,却发现岳母出奇地平静,就像激烈的一幕不曾发生。其实,这是老人的刻意忍耐,经过一夜无眠,她想通了――孝顺的女婿付出如此之多,这份情义不能辜负啊,一定要好好地活,孩子才会安心去做自己喜欢的事。

此后,老人像是在风烛残年中找到了生命支点:为了女婿能全力以赴地在演艺路上打拼,尽一切努力不让繁琐之事干扰到女婿。而那些关于女儿小勤的谎言,随着时间的飞逝,渐渐现出些蛛丝蚂迹的破绽,但岳母却没有向女婿一一追问求证。也许是不忍心打碎了女婿为自己苦心营造的详和,只是在再听女婿读那些“女儿的信”时,岳母不再欣喜异常,而是愣愣地沉思着。

有一天,孙伟强推开门,看到岳母紧紧抱着妻子的衣服无声地哭泣,孙伟强退出来,许久才端着一盆热水进来,默默地为岳母洗着双脚。这是他每天都要做的事,今天却显得格外不同――没有往常的温馨交谈,两人都静静的,像是空气都凝固了,老与少在用心交汇着那份对亲人逝去的悲切。

2009年初,岳母的生命像将要燃尽的蜡烛,时而清醒时而昏睡。有一天,岳母的精气神异常地好,她安然地对女婿说:“伟强,给妈理理发吧。”这么多年来,老人的头发一直是女婿为她修剪,不仅样式清爽,理过后还附带耐心的头皮按摩。

细细体味着小辈贴心的孝顺,曾是老人最惬意的幸福时刻,而此时,孙伟强为老人轻轻梳理着头发,听着岳母殷殷地叮嘱着,感觉语气中的那份凝重像是最后时光的交托。他知道,岳母心底一直对自己因照顾老人而错失机遇痛心不已,更为有生之年不能看到女婿在钟爱的演艺行绽放光彩而遗憾……

不愿亲人抱憾而去,孙伟强要让岳母亲眼见证自己屏幕里的光彩。他拿出珍藏着的《乱世兄弟情》剧本,找来一同跑龙套的朋友们,借来机器和场地,在孙伟强的“导演”下,一帮人只为一个人的观众认真拍摄着。

孙伟强把那段戏制成光碟,为躺着的岳母播放:“妈,我演了一部很好的戏,是主角。给您看看,演了这一部,以后会有很多好角色找我了。”此时的岳母已说不出话了,她聚积所有的气力专注地看着,流着惊喜的泪,幸福地笑了……

篇（4）

青铜器是中华文化的瑰宝，其之所以为人们所关注和重视是因为它有着深厚的历史和文化内涵。我国的青铜器时代始于公元前2000年左右的商末周初。至西周中期，青铜器无论在艺术成就上还是科技水平上都达到了一个前无古人后无来者的顶峰，一大批极其珍贵的艺术珍品相继问世。青铜器出现伊始，就广泛应用于中国古代贵族祭祀、朝聘、宴飨、丧葬等礼仪活动中，并非一般平民百姓可以使用。青铜器还是当时礼制的体现，即“器以藏礼”。古代文献记载“禹铸九鼎”，象征天下九州，代表王权，可见青铜器的地位之高。

青铜器收藏可以说是伴随青铜器的产生而产生的。史书记载，西周时人们就开始重视收集前朝的青铜器，并视之为圣物。对青铜器的研究从汉代就开始了，宋代形成了金石学，明清时又有了很大的发展，民国时期的研究又加入了科学考古，使青铜器研究有了重大进展。在当时，拥有青铜器，会鉴别赏玩青铜器，几乎成了上流社会高贵身份的一种标志。这种对于青铜器的狂热追逐一直延续了几千年。到1949年，研究青铜器的书已经达到上百种，数量远远超过了国内研究其他任何器物的专著书目。

青铜器品类多、制作历史悠久、数量多，具有很高的历史价值、艺术价值、科学价值和经济价值。世界上各大博物馆都非常注重收藏中国青铜器，如美国的弗利尔博物馆、英国的不列颠博物馆、日本的东京国立博物馆，都设有专门收藏中国青铜器的馆中馆，不遗余力地收集青铜器之珍品。在西方，青铜器被认为是和雕塑、油画齐名的艺术品而加以收藏。

青铜器有着很高的历史价值。青铜器上记载的铭文对于研究断代有着重要的历史意义。商周时代距今已很遥远，由于历史的变迁，遗留下来的文献极少，想要根据这些资料对上古历史有比较真切的认识是很困难的，而青铜器铭文，特别是篇幅比较长的铭文，是当时人们现实生活的反映，没有经过后世的修改，保留了当时的真实面貌，因而具有极高的研究价值。这些铭文真实地印证了重大历史事件的发生，为研究失载或记载甚少的上古国家提供了宝贵资料，为历史的断代提供了不可或缺的依据。

除此之外，青铜器还有着无可比拟的艺术价值。灿烂的青铜艺术，是在特定的历史条件下，由失去人身自由却有着丰富想象力的奴隶们创造的。这些种类繁多的纹饰、式样，不仅表现出铸造工匠的聪明才智和高超技艺，也反映了当时奴隶社会的伦理道德观念，成为历史的见证。

青铜器的科学价值主要体现在青铜的冶炼和铸造技术上。青铜的冶炼和铸造标志着当时生产力发展的最高水平，不同时期的青铜器，代表了不同时期采矿和冶炼的水平。青铜主要是铜、锡和铅的合金，古代如何取得锡和铅，至今尚未有任何具体资料，是一个值得继续探索的问题。炼炉的构造，冶炼的方法、原料、燃料，浇铸的铜锭形式和合金成分等等，都是值得反复研究的问题。

经济价值就更自不待言了。青铜器物毕竟年代久远，工艺复杂，最值得收藏的珍品都藏身于国家博物馆。另外，国家对于这些国之重宝有一定的法规政策保护，民间收藏的精品很少，一旦出现，拍卖价格就非常高，让一般收藏者望而却步。

影响青铜器价格的主要因素有：

一、要流传有序，出处清楚，其拥有权的历史清晰可循。就周宜壶为例，此器从清宫散出以后，曾经鉴赏家丁彦臣，著名甲骨、铜器收藏家刘体智收藏。此器最初由乾隆年间编成的金石名著《西清古鉴》著录。《西清古鉴》乃乾隆二十年编成，主持编修的梁诗正为一代名臣，曾任吏、户、兵三部尚书，授东阁大学士加太子太傅。梁诗正在该器的著录中推测，此器可能是春秋时宋桓公的后人“向宜”所制。其后相继著录的有阮元的《积古斋钟鼎彝器》、孙诒让的《古籀拾遗》、刘承干的《希古楼金石萃编》、刘体智的《小校经阁金文拓本》、罗振玉的《三代吉金文存》以及《金文总集》、《商周金文集成》等巨著，总计著录达十余种。故宫所藏者晚出约三十年，最早曾经乾隆五十六年王杰主持编修的《西清续鉴甲编》著录，其后著录的有吴式芬的《捃古录金文》、刘心源的《奇觚室吉金文述》、邹安的《周金文存》、吴大澄的《斋集古录》、于省吾的《双剑吉金文选》、容庚的《商周彝器通考》等。值得注意的是，此器最初器盖也是完整匹配的，但传至近代，壶盖散失。

二、历史年代要久远，尤其是商周时代的青铜器。

三、制作精美，造型独特，工艺精湛，铜质好。

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青铜器是我国古代重要的历史文化资源，起于商经过西周、春秋、战国、秦、汉等历史时期，是我国先秦历史与文化研究的重要凭证。在我国传统文化复兴理念、先秦文化历史热潮，以及传统文化复兴的大背景下加强青铜器文化研究，普及青铜器文化知识，可以提高博物馆社会关注，并发挥其文化宣传作用。为此，我国的多数博物馆都加强了对青铜器文物陈列展示工作的重视，利用新型技术与文化理念提高青铜器文物陈列展示质量。

1 青铜器陈列展示技术的重要性

博物馆加强青铜器展示技术，是其文物展示研究的核心内容。此项研究的重要性包括以下几点：首先，提高文物保护质量。青铜器文物对于我国先秦历史文化研究有着重要作用，其文化与经济价值较高。但是青铜器展示经常对文物造成腐蚀性破坏，严重时甚至出现锈斑。所以做好青铜器展示技术改进，可以在展示过程中最大限度地提高文物保护质量，避免文物在展示中受到破坏。其次，有利于文物知识的传播。文物展示可以发挥历史文化的传播作用，为此，技术人员将更多文化元素投入青铜器展示领域，可以进一步提高青铜器展示的文化传播效果。最后，便于博物馆服务质量提升。文化服务理念的提出，能促进博物馆的整体发展，青铜器展示技术创新，可以很好地提高展区服务质量。

2 文物陈列展示主要技术措施

青铜器陈列展示不仅是其传统陈列技术的发展，也对新技术应用提出要求。

2.1 青铜器陈列展柜设计与安装技术要点

针对青铜器保护特点与展柜技术需求，其设计与安装技术要素包括展柜材料、密闭性、内部环境控制以及展示光照四项基本内容，其主要技术控制指标如下： （1）材料选择。展柜材料选择的主要原则，在于提高展柜耐腐蚀性与安全性。所以其主要材料应选择抗腐蚀性与金属强度较高的铝合金、不锈钢等金属材料，辅料应选择高强度橡胶或塑料，进行展柜设计与安装。（2）展柜密闭性。为避免空气中氯、硫等元素对青铜器产生腐蚀作用，展柜设计与安装必须柜体密闭性，防止有害气体进入展柜，或展柜内起保护作用的惰性气体流失。（3）内部温湿度控制。展柜内部温湿度控制，对文物保护起到重要作用。在常规状态下，展柜内部温度应控制在18～20℃，相对湿度控制在40%左右，才是青铜器最佳保存状态。（4）展柜内部光照控制。展柜内部光照可以很好地突出青铜器特点与艺术性，但是长期青铜器长期处于紫外线照射状态，会造成严重的老化现象。为此展柜内部应采用低紫外线冷关灯对文物进行照射，同时避免对相同部位的长期照射。

2.2 文物展示空间环境控制措施

文物展示空间是博物馆对青铜器，以及相关图片、资料进行展示的独立区域。展示空间设计环境控制措施主要包括技术环境、文化环境以及环境舒适性三方面。首先技术环境设计措施。博物馆作为开放性文化单位，其整体环境受到参观人员、自然环境等多方面因素影响。为了避免因展示空间环境问题造成文物老化加速，技术人员在设计中采用一体化环境控制技术。其核心技术在于空间内温湿度与空气质量因素的监控、自动预报警以及自动运行调控设备过程。例如，当空气监控系统发现空间环境温度过高时，一方面立即报警通知技术人员检查空调设备；另一方面自动控制运行别用降温设备。其次，文化环境控制设计措施。青铜器文物不仅具有较高的历史研究价值，同时其精美的造型与金文文字书法都具有较高的文化艺术价值。所以，如何让青铜器文化因素在展示空间设计中得以体现，也是空间设计需要考虑的问题。青铜器展示空间文化元素设计理念，包括造型艺术与文字艺术两种表现形式。造型艺术即将展示空间的展柜、立柱以及其他设施采用青铜器造成，如四足铜鼎、青铜尊等造型形式，充分展示青铜器造型艺术美感。而文字艺术则需要在展示空间内，设置金文书法艺术展示内容，充分展现其书法艺术性。最后，环境舒适性设计措施。展示空间舒适性是博物馆服务性理念的主要体现，其设计要点在于展示休息区设置、符合人体力学台阶扶手以及合理的展柜高度设定等因素。

2.3 陈列展示空间历史环境再现设计措施

社会群体参观青铜器展示的目的，是通过对青铜器文物的参观了解先秦历史与文化特点，以及欣赏青铜器艺术。所以，在参观过程中，参观者除了参观青铜器文物外，还需要对其历史与文化环境，以及文物历史典故进行深入了解。所以，展示设计人员需要利用技术手段，对展示环境进行历史还原设计，充分展现文物的历史感。历史环境的再现对于技术人员是一个较为复杂的设计命题，其主要技术措施包括以下几点：（1）利用模型设计再现文物使用环境。部分青铜器在其历史年代有着特殊的用途与使用环境，如青铜酒器是先秦时期祭神享祖、礼仪交往、宴宾会客等活动的必备器皿。所以，利用模式对酒器的使用环境进行再现，可以使参观者对于酒器的使用用途与方法有更加直接的认识。（2）多媒体环境再现技术。多媒体技术的应用可以利用综合性元素对于文物使用环境进行再现，成为展示设计的主要技术措施。例如，青铜乐器展示设计中，技术人员可以使用多媒体音频技术，对乐器的音色、声音特点进行还原，同时循环播放仿制乐器演奏的音乐，使参观者对青铜乐器产生更加深入的认识。同时，青铜器展示还可以利用视频短片方式，对文物主人生平以及文物历史价值进行介绍，使参观者对文物本身及背后的故事有更加深入的了解，也是多媒体环境再现的主要方式。

2.4 新型文物展示技术应用要点

新型文物展示技术的应用，提高了青铜器展示质量。但是展示设计与安装新技术使用，需要注意的是：（1）实用性。新技术应用的目的是提高青铜器文物展示质量。所以，其技术应用必须注意实用性特点，即新技术使用必须以文物展示需求为核心，避免过度追求新技术造成的技术资源浪费。（2）安全性。无论是文物安全还是参观者的人身安全，都是展示设计中必须考虑的设计因素。所以，安全性设计理念必须在展示设立与安装过程内得到充分体现。（3）全体文化性设计。青铜器展示设计必须采用综合整体性的设计理念，减少因设计不当造成对整体风格的破坏，如对检测探头、电缆以及音箱等设备尽量采用隐蔽安装方式，或是对设备进行包装处理（如喷涂青铜色颜料），减少其对展示空间整体性的破坏。

3 结束语

青铜器在我国历史与文化传承中占据着重要位置，其悠久的历史与丰富的文化底蕴诠释了中华文明古国的传承意义。所以，我国博物馆文化展示将青铜器陈列展示作为其历史与文化传播的主要渠道，并改进了设计与安装工作措施，积极探索科学合理的展览方式，以便更好地发挥博物馆青铜器展示历史与文化传播作用。

参考文献：

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与无害锈相反的是“有害锈”，其成分为氯化亚铜和碱式氯化铜，它是青铜长期与土壤中大气中的氯化物接触时起化学反应而形成的一种有害锈。碱式氯化铜被称为“青铜病”，又称“粉状锈”，像瘟疫一样地传染和蔓延。这种有害锈任其发展会使器物溃烂和穿孔，甚至彻底瓦解。

青铜器必须有符合保管条件的建筑，即陈列室或库房、家庭陈设橱柜，这是保养青铜器寿命的物质条件。从藏家对青铜器保管的水平，就能看出其收藏水平的高低。

私人收藏只有大收藏家才能有专门的藏品库房，一般收藏者大多在居室中既陈列又收藏，将陈列与库房结为一体。个人收藏必须要满足藏品安全，藏品保护，以及便于藏品的日常管理和利用等要求，以免人为或自然力对藏品的危害。为此，对收藏青铜器提出了九防，即：防震、防雷、防火、防盗、防潮、防干、防光、防尘和防污染。

青铜器保存的一般要求是：

(1)保管青铜器物的房屋必须保持干燥，没有尘埃和空气污染物。温度在18℃～24℃，相对湿度在40％～50％。

(2)必须预防接触青铜器产生的有害化学作用的物质，如酸类、油脂、氯化物等。搬取青铜器一定要带上绵丝手套，不能用手直接接触，避免手上的汗腐蚀。也不能用油污的纸或盒来包装。

(3)为预防尘埃，青铜器要放置在密封的橱柜中或玻璃橱里，中小型器物要每件做一锦盒，再将盒放在橱中；如放在开放式架子上或在室内地上，则应特别注意房屋内保持清洁。

(4)不要将它们互相重叠放置。不可以把青铜器与其他制品一起保存。

如须用水洗必须用蒸馏水，也可将蒸馏水加温，可用中性皂。不能用氢氧化铵、酸类及白粉、沙布等。清洗可由专业人员清洗。

(5)青铜器上的尘埃，要用干净而柔软的布片揩去，而那些需要特别小心的物品(如软金属，加工精细、易碎零件等)，要用柔软的松鼠毛刷刷去或用吸尘器吸或吹去尘埃。

(6)必须预防青铜器受到机械性损坏，物品不应彼此碰撞，不要叠压码放，对于细工精制和容易受损坏的青铜器物品，尤须特别小心。

(7)如果青铜器上镶嵌有其他材料(金、银、红铜、宝石、珍珠、玉石、珐琅等)，便应当注意这些材料的保管方法。

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中国青铜器从它诞生之日起，即确立丁它象征王权的等级，无沦王朝怎样更替，拥有者依然是“王者”。直至中国最后一个封建王朝清王朝即将消亡，才轮到达官贵人来收藏，李鸿章、端方、罗振玉、梁上椿、刘体智等即是当时为数不多的代表人物。

中国青铜器本身的价值，我们可以通过陕西省董家村出土的西周时期的“裘卫四器”上的铭文内容得以证实。该器物现在分别收藏在陕西历史博物馆和宝鸡市青铜器博物馆，其中“卫B”与“卫鼎”上的铭文记录了青铜器和玉器当初的交易价格。铭文的大意是：天子举行建旌大典，诸侯皆须送礼，于是矩伯为筹备一份礼品，向裘卫订制了一套车马上配用的青铜器，以及一对玉虎和一件玉璋，以八十朋(一朋十贝)、十三田(一田等于一百亩)和一大片林地(大而无法丈量)进行交换。可见青铜器和玉器在当时的订制价格已是千亩土地的等价(据相关资料，当时最贵的地是中原地区种粮食的十地)。

随着时光的流逝，时代的变迁，原本的收藏秩序疲打乱，固有的艺术品价格被颠覆。自古以来为王公贵族专享的青铜艺术精品，目前却由于认知的缺失而被贬值。于是原本岂敢奢望的青铜器收藏，尤其是中国青铜铸造工艺中的许多极品恰在当下时代呈现在我们面前，如今，只要你具备了基本的审美能力，只要你对古代青铜艺术有起码的了解和认知，并愿意花费心血从事青铜器收藏，你将是这千年难遇的盛世收藏时代中最幸运的人。

不要失去青铜器收藏的大好时机

改革开放，中国崛起，中国人有能力更有义务来收藏这了不起的中国古代青铜器。令人欣喜的是，不少散失海外的中国文物在回流，如今2010年3月美国纽约佳士得拍卖公司举行的赛克勒旧藏专场拍卖，其中的中国古代玉器和古代青铜器90％以上据说都被中国上海的刘先生和陈先生竞买回来。在目前全球艺术品市场刚刚企稳的大背景下，中国艺术品市场的率先复苏应归功干国内购买力的强势支撑。中国经济持续稳定增长的宏观环境也是中国艺术品市场领先全球的重要原因，而经济的增长就催生了更多的藏家。藏家数量的迅速攀升，形成了强大的购买力。苏富比公司亚洲区行政总裁程寿康对内地藏家的崛起印象深刻：“单是2009年与2008年相比，参加另：富比拍卖的内地客人的数量迅猛增长，和2004年相比更是不可同日而语。”

笔者也是一名艺术品收藏爱好者，自然被中国古代青铜器的艺术之美所吸引，青铜器那种令人震撼的、充满神秘的魅力无法言表。笔者为收藏青铜器几乎有点疯狂，一见到好东西就抑制不住激动，常常倾囊而出，将以往开餐馆、办工厂经营贸易所得差不多全部投了进去，还热心说服朋友们一起参与收藏，并帮他们鉴定把关。

笔者屡次去欧美、日奉以及我国港澳台地区搜寻早年流落在海外的青铜珍宝。去得最多的要算是香港了，近十年来几乎每三两个月就会走一趟。香港的中环有一条古董街叫“荷李活道”，这条街上大大小小的古玩店开了有白，多家，其中经营青铜器的有十多家，坊间青铜器真真假假，鉴e全凭自身眼力。在这条街上有声望的要算“台湾王”和“日本陈”了。“日本陈”的古玩店我去得最多，店老板号“日本陈”自然对日本“渠道”最熟悉了，因此经常可以收集到一些早年流失日本的中国青铜器。店老板同样非常热爱中国青铜文化，在经营的同时保存了大量的极其珍贵的青铜艺术资料，设想在退休后编写一本中国青铜器过手录。店老板时常提及目前懂得一件青铜器卖几千万港币的全世界只有3个人，一个是台湾的曹兴诚，一个是比利时的吉赛尔，一个是英国的埃斯，肯纳奇。可惜，尽管近两年来国内艺术品购买力出现强力增长，但除了保利艺术博物馆，国内够实力的懂得买青铜器精品的私人收藏大家一个也没有，目前那些几百万美元成交的青铜器几乎都由海外买家得标。想来那些顶尖的青铜铸造工艺极品，如果中国收藏家失去眼前的好机会，将来可能用十亿百亿的代价都难以买得回来。

店老板“日本陈”还说到一位青铜镜收藏大家，名字叫千石维斯，他目前收藏的中国青铜镜号称世界第一。几年前笔者曾想请店老板帮忙从千石维斯那里转让两件唐代海兽葡萄镜，愿每件出价200万元人民币。然而店老板笑着说：“这根本不可能。”并解释说：千石维斯对中国青铜镜非常有研究，认为中国青铜镜具有世界顶尖的青铜铸造艺术，其中的极品是世界顶尖艺术品之一。千石维斯请了早稻田大学的专家学者专门研究了中国古代青铜的铸造技术，认为战国以至汉隋唐的铜镜艺术成就已远远超越商周时期的青铜器。所以在他经营的企业最困难的时候，他宁可把所藏商代子龙鼎以4800万港元转让给，中国国家文物征集机构，把商周时期的青铜觥和青铜提梁卣以数百万美元的价格转让给台湾的曹兴纾而不愿意割舍青铜镜精品，日本一家在世界上非常有名的崇尚艺术美的美秀(MIHO)博物馆，曾分e以300万与500万美元的价格请求千石维斯转让这两件唐代海兽葡萄镜，结果仍然被谢绝。前两年这位大名鼎鼎的“千石”先生经店老板“日本陈”介绍笔者在上海相会，并鉴赏了笔者收藏的铜镜，先生对每一件铜镜都看得非常仔细，连吃饭都忘记了，看到累了，干脆坐在地毯上继续看，越看越来劲，他万万没有想到除他收藏之外还能见到如此精美的中国青铜镜，大为惊讶，他称从此打破了以往铜镜收藏没有对手的寂寞局面(图1、2)。他希望有朝一日能把他收藏的青铜镜在中国展览，认为这些最好的青铜镜更应该在它的祖国放光彩。

店老板“日本陈”说的台湾曹兴诚，是台湾联电集团的掌门人。曹兴诚喜欢收藏各类艺术品，尤其喜欢青铜器精品，包括特别精美的青铜镜。到目前为止，他是唯一能够与欧美的青铜器收藏家抗衡的华人收藏大家。据店老板说，数千万港元一件的青铜器从2002年起大部分归于曹兴诚收藏。曹兴诚家中的陈列柜摆放着许多青铜器精品，犹如一家博物馆。几年前曹兴诚荣列全吐界艺术品收藏最杰出的一百位收藏大家之一，他是唯一在世的华人代表。

要知道一件艺术品的价值如何，起码要了解它艺术的高度、制作的难度、存世的稀缺度；其次要开拓视野，了解世界艺术精品，将每一种艺术品与吐界上同类艺术品作比较，最后得出自身的等级。艺术品收藏千万不要只看到自 己的小天地。收藏艺术品还必须会进行不同艺术成就之间的比较。好比自行车与汽车比，汽车与飞机比，飞机与宇宙飞船比，要通过比较知道它们之间谁的等级更高。

玩艺术品也不要被一句所谓“生活用品”之类的活愚弄，其实所有的艺术品都是与人类生活息息相关的生活用品，祭天祭祖的行为也只是生活的一部分，并不是说祭天祭祖的器物被冠以礼器的称号就等于最有艺术价值的艺术品了。只是每一件艺术品对人类生活的作用不同而已。可以说离开了人类的生活就没有艺术的创造。比方说中国的家具难道不是生活用品吗?但是王世襄先生看到了中国明清时期登峰造极的家具艺术，尤其是中国明清宫廷家具堪称世上一绝。在王世襄之前被人贬为生活用品的明清家具，如今一件上奸的已值几千万人民币，因此要区分艺术品的等级，艺术的价值是第一要素，用途的价值是其次。

笔者收藏的几件精美的回流青铜器

笔者多少年未能买到精美的青铜镜，但买到一些青铜容器。据店老板说有相当一部分来自日奉。因为自1900年“庚子之乱”以后的几十年里，中国大量的古董被日本的一家“山中商礼”转卖到日本及欧美，这其中较为人熟知的有商代晚期的皿天全方。此方的盖子尚在湖南省博物馆，其器身早在20世纪20年代被转卖到日本，一直到10年前才在美国纽约的一场艺术品拍卖会上出现。当时上海博物馆决定动用2000万元人民币赴美竞标，设想让尚在湖南省博物馆的器盖和失散了六七十年的器身重新团聚。然而未能如愿，此皿天全方惕器身被英国的一位收藏家以900多万美元标走，可谓一大遗憾。笔者收藏有一件商小期的同类款式的青铜(图3)。商中期的青铜铸造技术尚不成熟，因此这一时期青铜器的精品尤为珍贵。

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古莒的青铜器文化区域主要是以莒县为中心，西至费县，北至胶州，南至赣榆，东至黄海。古莒文化区域中所出土的青铜器整体造型大气雄浑，大部分简素无纹，反映古莒地先民所崇尚的一种古朴自然美，体现出青铜文化与经济、人文习俗密切相连的特点，具有浓郁的地域特色。

一、古莒的青铜文化历史

从目前莒县的考古发掘资料看，莒地青铜器属于龙山文化（古莒地胶州三里河）。虽然青铜器在夏代便已经开始存在，但是我国古代真正意义上的青铜时代仍要追溯至古莒地费县所出商代铸有“举又”铭文青铜器，因此可以说莒地是我国青铜时代的起源地。

S着对古莒国墓葬的发掘，发现了数量众多、造型精美的青铜器，其中很多属于传世佳作。这说明莒国青铜铸造水平非常高，青铜制造业非常发达。据《左传・昭公七年》所载：“晋侯有间，赐子产莒之二方鼎。”充分说明了在春秋时期，莒国的青铜铸造水平便达到一个相当高的地步。其中莒国青铜裸人方鼎别具特色，被中国著名历史学家李学勤认为“在青铜器中绝无仅有”。南老龙腰、沂水刘家店子出土编钟等乐器上百件，这在同代的齐、鲁等国墓葬中是少见的。近年来，莒地出土青铜器的地点有十几处，多以莒城为中心，向四周的山前平原、丘陵地带、水库岸边埋葬，即环郭而葬，距城郭15～50公里。

二、莒县博物馆藏青铜鼎的艺术分析

莒县博物馆馆藏的青铜鼎大多采用“灌铸式”铸造手法，因此整体器形大气磅礴，形态端庄。而在花纹的设计上，多以重环纹、素面纹为特征，特别是人面首大刀、山字形器、龙凤绞绕纹铜车元，为其他地域所少见，是为数不多的西周典型器物。而在莒县的老龙腰、刘家店子、天井汪、于家沟、老营、源河等莒墓出土的青铜器中，无论是种类、造型、纹饰还是技艺上，都较之前的青铜鼎有明显的进步。蛇纹、蝉纹、鸟纹、窃曲纹等成为这一时期的时尚。青铜鼎上的铭文亦逐渐盛行起来，铸铭铜器日渐增多，以莒太史申鼎为例，铭文的内容多与祭祀相关。春秋青铜器莒太史申鼎有铭文“莒太史申作其造鼎十”等铭文。这些青铜鼎工艺更加精细，器形方面更加规整，厚薄也更加均匀。

春秋青铜器蟠虺纹铜鼎（见图1），1997年莒县龙山镇王家山村出土。整鼎的通高25厘米，口径19厘米。鼎三足，双耳，配有一个盖子。子母口，附耳，深腹，圜形底，蹄形足，这些皆为春秋时期炊器的典型特征。鼎耳崇尚简约实用的原则，以勾连纹为饰。勾连纹不仅能够装饰，而且可方便移动整鼎。鼎的腹中部分饰有凸弦纹一周，这是典型的中国传统文化的“阳”的体现，凹为阴，凸为阳。因为作为炊具，故而需要“阳”的热量，这是古人对于自然崇拜的一种体现。鼎的盖及口沿下饰蟠虺纹，腹下饰蟠虺纹、三角形兽面纹。这些都是传说中的瑞兽，充分说明了此鼎的来历不凡。在春秋时期，天子“九鼎八簋”以及相应的对于鼎的使用制度，都能反映在花纹和图案上。特别是这种瑞兽，充分体现了古人的信仰与崇拜。鼎边还饰有环射线纹、锯齿纹、云纹，窄平素边。总的来说，这件鼎不仅体现了高超的铸造工艺，也蕴含着中国古人的哲学思想以及文化，对于今天研究过去的思想文化具有极高的参考价值。春秋时期窃曲纹龙形柄青铜匝、盒形铜敦，器形独特、纹饰华丽；尤纹铜鼎，器形规整，造型优美，堪称典范，对研究春秋时期莒与周边诸侯国之间的政治、经济、文化具有重要价值。

西周时期炊器（见图2），1996年4月莒县店子集镇西大庄出土。器口沿外折，双立耳，腹较深，圜形底，蹄形足。双耳各饰两道凹弦纹，口沿下饰重环纹一周，腹中部饰凸弦纹一周。通高23.8厘米，口径26.4厘米，腹深11.2厘米。

汉代炊器（见图3），2009年莒县浮来山镇马顾屯出土。鼎盖弧隆，上置三半环状钮，钮上各有一乳突。鼎身子母口，扁球腹，圜底，三蹄形足。口沿下有二对称的附耳，腹上饰一周凸棱。口沿下有“中宫长公子鼎容五升第十三”铭文。通高15.2厘米，口径11.8厘米。

三、莒县博物馆藏青铜器物的文物价值分析

莒县作为在古莒国旧址上的一个县城，具有无可比拟的地理位置优势。而莒县博物馆作为莒县重要的文化保护及研究部门，在对春秋战国时期青铜器的研究及建设方面占尽“天时地利人和”。

众所周知，青铜器是我国的“国之重器”。在生铁冶炼技术还未充分推广及使用的时代。上至礼器，下至日常生活用具，皆用的是青铜进行铸造，故而加强对青铜器的研究对我们研究古人的生产、生活具有极大的价值。莒县博物馆馆藏青铜鼎不仅仅是一件文物，其上更蕴含着极大的历史研究价值，是我们研究古代山东先民的一个重要凭证。加强对莒县博物馆馆藏青铜器物的研究，不仅可以增强人们的家乡自豪感，而且有无可比拟的文物研究价值。研究者可以通过青铜器器形以及铸造方式对当时的手工业发展水平以及中国古代手工业的发展进程进行了解；通过文字及图案对中国古代的政治制度以及思想文化进行研究；还可以通过对其数量等其他方面的研究，了解中国古代先民的日常生活习惯及当时的经济、文化发展形态。

参考文献：

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我国古代青铜艺术达到了无与伦比的高度，因此，不管是金银纪念币还是邮票，这些作为“国家名片”的载体将瑰丽多姿的青铜器进行了再现。通过艺术再创作的手法，这类收藏品将远古青铜器艺术的神韵通过现代制作工艺予以充分表达，赢得了广大收藏者的喜爱。就金银纪念币板块而言，除了1981年、1992年和1993年所发行的3组出土文物金银纪念币外，规格最高、影响最大的当属从2012年开始发行的中国青铜器金银纪念币系列。而邮票板块方面，除了三星堆青铜器邮票、编号票中的出土文物邮票和其他个别邮票外，特63邮票、T75邮票和2003-26邮票，将殷代、西周、东周不同时代的青铜器都搬上了票面。

发行概况

中国青铜器金银纪念币系列已经发行的三组币与相同题材的邮票――特63邮票、T75邮票和2003-26邮票，都对入选的青铜器进行了严格的挑选。为了能够更好地表现青铜器的神韵，这类题材的邮票基本都采用了雕刻技艺，影雕套印。而金银纪念币由于材质与铜一样都是金属，能够比邮票更传神地再现青铜器的神韵。如仿古工艺、喷砂底面、镜面底面、多层次喷砂、反喷砂、内部做亮等。

发行量方面，特63殷代邮票达到100万枚，发行量大的东周青铜器邮票则达到950万枚。中国青铜器金银纪念币（第1组）中，发行量最大者是1盎司银币，达到8万枚。而发行量最少者，是中国青铜器金银纪念币（第3组）中的5盎司金币，计划发行量仅为1000枚。

面值方面，青铜器邮票最小的面值为4分，最大面值为2元，三星堆青铜器邮票小型张面值为6元。而在中国青铜器金银纪念币系列中，面值最大者为5盎司金币，达到2000元，面值最小者则为1盎司银币，为10元。

年代选择方面，3组邮票严格按照殷代、西周、东周3个时期来划分，已经发行的3组青铜器金银纪念币基本也是按照年代划分的，除了第1组中的乳钉纹爵是夏代晚期器物外，其他题材均为商代青铜器。

发行时间方面，特63殷代邮票于1964年发行，距今已经有50个年头。而中国青铜器金银纪念币则是从2012年开始发行。另外，从特63殷代邮票到2003年发行的东周青铜器邮票，历时近40年的时间，时间跨度非常长。而中国青铜器金银纪念币则是每年发行，按照原计划将发行10组币，而目前仅发行了3组，且已暂停。

发行规格方面，3组邮票每组均发行8枚邮票，是名副其实的大套票。而中国青铜器金银纪念币每组则有5个规格不同的金银纪念币品种。

市场表现

近年来，不管是金银纪念币市场行情还是邮市行情，总体上仍然不太强势，因此，中国青铜器金银纪念币（第1组）（第2组）除了个别品种外，其他品种的市场表现均一般。特63邮票、T75邮票和2003-26邮票的市场表现同样平平。总体上来讲，在熊市发行上市的中国青铜器金银纪念币（第1组）（第2组），经过价格的反复震荡后，目前均处于相对安全的底部区域。

中国青铜器金银纪念币（第1组）具有龙头品种的概念，按照一般规律，其市场价格应该远高于后面发行的系列题材金银纪念币品种的价格。但是，由于中国青铜器金银纪念币（第2组）（第3组）的发行量大幅减少，影响了中国青铜器金银纪念币（第1组）的龙头溢价水平。另外，中国青铜器金银纪念币（第2组）（第3组）个别品种采用了仿古做旧的制作工艺，受到收藏投资者的追捧，这在中国青铜器金银纪念币（第1组）的发行过程中是没有的。

邮票板块方面，特63邮票由于发行时间久、市场消耗明显，其最高的市场价格曾经达到1500元，目前最新的市场价格则为800元，进一步下探空间比较有限。T75邮票最高的市场价格曾达到200元，目前最新的市场价格为140元，处于底部徘徊的状态。2003-26邮票曾经是打折票，后来最高到达30元，目前最新的市场价格则为15元。

收藏价值

3组中国青铜器金银纪念币的发行量均不一样，与中国青铜器金银纪念币（第1组）相比较，中国青铜器金银纪念币（第3组）的发行量大幅缩减。第3组各规格品种缩减情况不太一样，减量最多者为5盎司金币，发行量直接由第1组时的2000枚减少至1000枚。其次是1/4盎司金币，发行量由第1组的5万枚减少至3万枚。5盎司银币由1万枚减少至6000枚，减量力度相当大。相比而言，1公斤银币和1盎司银币的减量幅度不及上述3款金银币，发行量分别由6000枚和8万枚减少至4000枚和6万枚。

要特别说明的是，中国青铜器金银纪念币（第1组）是按照计划发行量发行的，而第2组则是按照计划发行量的70%发行的（第2组的计划发行量与第1组相同）。

篇（10）

2006年的海外中国青铜器拍卖市场呈现出一个不同于以往的趋势: 欧美市场成绩平平, 亚洲市场开始崛起。首先来看欧美方面, 欧美的中国青铜器拍卖市场一直是由苏富比和佳士得两大巨头把持的, 2006年也不例外。另外宝龙（BONHAMS）,德国纳高（NAGEL）, 虽有少量中国青铜器推出, 但所占市场份额甚小，其余拍卖公司不经营或偶尔经营很低档的少量中国青铜器, 故不在本文讨论范围之内。

苏富比2006年3月30日在美国纽约举行的中国艺术品专场中推出15件中国青铜器, 其中5件为铜镜, 成交9件, 成交率60%。 此次拍卖的青铜器大都为一般器物, 只有一件西周中期的青铜(261号, 成交价40.8万美元)堪称精品。此件圆通高43.8厘米, 平唇, 圆肩, 肩上有一对兽首衔环耳，腹斜收, 颈饰一周波曲纹，肩饰交替的火纹和龙纹, 腹饰垂叶形龙纹, 整器形体端庄, 纹饰精美且保存较为完好。

苏富比 2006年9月21日在纽约举行中国艺术品专场, 青铜器本来是此次拍卖的重头戏, 推出27件不同时期的青铜器, 估价超过50万美元的有5件, 包括曾被美国著名收藏家安思远先生收藏过的西周晚期的师鱼莹、商晚期兽面纹尊、春秋战国之际鹰首提梁壶等精品。但后经鉴定，3件重要拍品为赝品:147号青铜方、155号青铜错红铜卧鹿形器座、156号青铜牺尊(此消息来源于ORIENTATIONS杂志, 2006年11/12期, 未经笔者亲自验证)。拍品的真伪一直是市场中最令人关注的问题之一，也是影响拍卖会成功与否的关键因素，虽然这3件器物后来撤拍, 但还是极大的影响了买家的信心, 使得本场所有的青铜器只成交了13件，成交率仅为54%, 并且卖出的都是一般器物, 拍前倍受关注的重器无一成交， 最高单件成交价仅为8.64万美元。

苏富比2006年于7月和11月在英国伦敦举行的两次中国艺术品专场拍卖会中, 推出12件中国青铜器, 绝大部分为普通器物, 只有一件战国时期的错金银嵌宝石豆形熏炉较为引人注目, 为咨询价, 但最终流拍。

佳士得2006年在中国青铜器方面表现平平, 没有值得一提的精品推出。 以其2006年9月19日在纽约举行的中国艺术品专场为例，这是2006年佳士得推出的青铜器最多的一次拍卖会，共22件（组），成交16件（组），成交率73%，拍品大多为普通器物，最高单件成交价仅9.6万美元。

二

与2006年欧美青铜器拍卖市场的一般表现形成鲜明对比的是上海崇源国际拍卖（澳门）有限公司在青铜器拍卖上取得的良好成绩。上海崇源2006年初进驻澳门并分别于5月和10月举行了春秋两次大型拍卖会，均推出了不少的青铜器精品，成绩斐然。在5月2日举行的澳门首拍上，青铜器是一大亮点，吸引了大批海内外收藏家，众多精品都以高价成交，较重要的有商晚期^卣（成交价862.5万港元）、西周早期蜗身兽纹方座簋（成交价437万港元）、西周早期兽面纹鼎一对（成交价109.25万港元）、西周早期兽面纹方鼎（成交价109.25万港元）、商晚期平底爵（成交价86.25万港元）、商晚期兽面纹角一对（成交价86.25万港元）。

崇源10月5日在澳门举行秋季大拍，更是一次难得的青铜器盛会。在首先进行的“千石藏金”专题中，39件拍品全部以高出估价数倍的价格成交，在近年来的青铜器市场中是十分少有的。35号拍品战国错金银云纹鼎以517.5万港元的价格成为全场之最。该件拍品器、盖相合呈扁球形，盖面有三个环形纽，上有乳钉，可却置，附耳上端折角外侈，短兽蹄足。此鼎通体以金、银错成细腻、精美的云纹，几何纹，装饰华美，金壁辉煌。虽经两千多年岁月的侵蚀，仍然保存完好，风采依然，实属难得。陕西咸阳也出土过一件错金云纹鼎，两者相似。其他成交价超过100万港元的拍品有43号西周早期鸟纹扁足鼎以207万港元成交、53号商晚期兽面纹方彝（图6）以322万港元成交、54号商晚期^形幸264.5万港元成交、55号西周晚期凤鸟尊以322万港元成交、61号西周中期波曲纹壶以402.5万港元成交。

崇源2006年在澳门拍卖青铜器取得的巨大成功，改变了以往海外青铜器拍卖市场由苏富比和佳士得把持的局面，是一次重大突破。这也是亚洲地区第一次大规模的拍卖高等级青铜器，一定程度上改变了传统的国际中国艺术品拍卖格局-即以青铜器为代表的高古文物历来在以纽约、伦敦为代表的欧美市场拍卖，以香港为中心的亚洲市场则以官窑瓷器、书画、玉器等为主。导致这一市场格局变化的原因，笔者认为与中国大陆近几年青铜器市场的逐步升温是密不可分的。回顾2003年以来的大陆青铜器拍卖市场，崇源成功推出了商晚期父己祖辛尊（成交价550万元人民币）、西周中期周宜壶（成交价2640万元人民币）等精品，加上中国嘉德铜镜专场的良好成绩，极大的刺激了市场，使得青铜器在国内市场开始逐步升温，市场需求量增大。但国内对于青铜器上拍的政策极其严格，很多流失海外的青铜器精品不能在国内上拍，所以崇源选择在澳门进一步开拓青铜器市场是明智之举，既充分利用了澳门在艺术品交易方面的宽松环境和紧靠大陆的地缘优势，又得益于大陆青铜器逐步升温的市场契机，势必会吸引国内外藏家的注意力，2006年的成绩足以证明这一策略的正确性。

三

再来看古玩商市场方面。2006年，欧美重要古玩商推出了不少中国青铜器精品，其质量远高于2006年的欧美拍卖市场。这些古玩商在欧美青铜器市场中扮演了非常重要的角色，他们通过长期的经营和世界各地的藏家建立了稳定、良好的关系，有着畅通的征集和销售渠道，而且较之拍卖更为灵活，所以他们推出的青铜器无论在数量和质量上和拍卖行相比都有过之而无不及。下面提到的这些古玩商是欧美乃至全世界最有影响力的中国青铜器经营者。

2006年3月在纽约举行的“亚洲艺术节”期间，欧美重量级古玩商纷纷推出专题展览，中国青铜器成为一大亮点。英国著名古玩商ESKENAZI于3月27日至4月8日在纽约举行名为“中国早期青铜器精选”的专题展览，共展出8件（组）青铜器。其中最引人注目的是一只商晚期的青铜带盖方校器高34.4厘米，重7.6公斤，口微敞，口沿上立两伞形柱，器身微鼓一侧具附耳，4足粗壮有力，柱、足和口沿饰蕉叶纹，口沿下饰一周长喙鸟纹，器身主纹为兽面纹，雷纹为地。方薪现圆懈为少见，是珍贵的青铜礼器，加上此卸俗厚重，品相良好，十分难得。ESKENAZI展出的其他精品还有一对西汉铜鎏金嵌琉璃板和长46.5厘米的西汉鎏金铜龙等。

美国著名古玩商J.J.LALLY于3月27日至4月12日在纽约推出题为“古中国艺术”的专展，青铜器是此次展览的核心，在展出的23件（组）中国艺术品中，青铜器占15件（组），3件青铜器堪称精品：一是战国青铜宴乐狩猎水陆攻战采桑纹方壶，壶高44.5厘米，壶体四面饰有宴乐、狩猎、水陆攻战、采桑等纹饰，内容丰富，画面精美，有很高的历史和艺术价值；二是西周早期青铜提梁壶，含提梁总高37.5厘米，此壶腹部光素无纹，仅有突起的十字形棱脊加以划分，盖口、器颈、圈足各饰有以雷纹为地的鸟纹一周，提梁饰以雷纹为地的蚕纹，两端为筒角龙头，器内底有铭文7字，此壶品相、铜质堪称一流；三是一件殊为别致的西周晚期青铜卧虎轮盒，高10.8厘米，长14厘米，盒身四角饰立鸟，盖面中间有立熊扑虎状锁头，盖面饰龙纹，器身主体纹饰为波曲纹，盒下四角设四卧虎怀抱的四轮，此器虽小但设计独具匠心，铸作精美。

比利时知名古玩商GISELE CROES于3月28日至4月6日在纽约举行“中国珍稀早期金属器第三部”特展，其中有代表性的青铜器有商晚期青铜角、西周青铜车形方盒、一组四件西汉铜鎏金神兽（高15.9厘米，长 22.9厘米）等。

篇（11）

本文通过与周邻地区青铜文化的比较，探讨了西周时期不同地区之间存在的青铜技术与文化联系及相互影响。论文指出，周王室对青铜物料资源进行了集中管控和配置，在周王室统筹下开展青铜冶铸生产并分配给各诸侯国，是这一时期青铜工业生产体系的主要形式。本文研究结果，还为深入认识曾国与其他族群或方国间关系、商末周初铸铜产业发展、西周青铜工业生产组织等提供了重要参考。

关键词：冶金考古叶家山墓地西周铜器技术曾国铜器铅同位素比值青铜工业

湖北随州叶家山墓地是西周早期的高等级贵族墓地，葬制独特，布局清晰，保存完整，随葬器物种类多、数量大，备受学界关注。其中铜器数量最多，达800余件套，并出土有铸铜原材料铜锭。部分器物带有铭文，在多座墓葬内见有“曾”、“曾侯”、“曾侯谏”和“曾侯犹”等曾国族属铭文铜器：还发现20多种其他方国或族属铭文铜器，包括“举”、“彭”、、“鱼”、“冉”、“南默”、“亚雕”、“束”、“庚丙册”等。叶家山青铜器不仅保存完好，而且组合与共存关系明确，是研究该地区商周特别是西周时期物质文化发展的重要标准器物群。

夏鼐指出青铜器的铸造，涉及到矿石开采、冶炼、贸易活动、交通运输等方面，对其原料来源进行研究，能反映冶金技术的起源及当时社会的政治、文化、方国地理、经济贸易、交通运输以及生产组织、社会结构等多方面、深层次的问题②。曾国作为西周“南土”重要方国，其青铜器原料利用有着怎样的特征？与其他地区西周铜器在原料利用方面是否有联系？以其作为切入点，对叶家山不同合金类型铜器铅同位素比值特征、青铜器群构成、青铜器原料来源以及商周青铜物料流通和区域青铜原料利用等进行深入研究，进而探讨商周时期青铜物料（青铜原料和器物）管理、使用和流通，方国青铜物料获取与利用特征，以及方国铜器生产等相关学术问题。鉴此，本文根据叶家山墓地出土铜器风格及铭文内容，有针对性的选择了129件铜器样品，并选择西周时期其他遗址和墓地60件样品进行铅同位素比值测定，结合已发表数据对上述问题进行初步探讨，为相关问题深入研究提供科学信息。

一、叶家山铜器铅同位素研究背景

叶家山青铜器类丰富、数量多、年代明确、保存完好、组合与共存关系清晰、族属铭文内容多样。成分分析表明，叶家山青铜器铅锡青铜和锡青铜器物占绝对地位，另有红铜和铅焊料，为探讨不同合金组分的铅同位素比值特征提供了良好素材。本文为方便讨论，将带“曾”、“曾侯”或“侯”等铭文铜器称为曾国铜器，将其他方国或族属铭文（包括日名）铜器统称为其他族属铜器：并以曾国铜器为“坐标点”，逐步深入讨论叶家山铜器群构成，不同地区铜器群原料利用特征，曾国青铜器原料来源，商周青铜物料流通机制，区域青铜原料利用与方国铜器生产等相关问题。

本文研究对象具有明确的考古学背景，年代序列明确，是探讨既定研究目标的理想材料。取样过程中，尽量对容器、兵器和车马器分别取样：容器类兼顾炊食器、酒器和水器，并注重铭文内容、纹饰风格相同，以及组合器物的取样，以增强样品代表性和针对性。重点对曾国和其他族属标准器进行取样。本文共对189件样品进行了铅同位素比值分析，包括129件叶家山铜器样品：本体86件、锈蚀物26件、补铸材料8件、铅焊料4件、铜锭4件和孔雀石1件：以及湖北随州羊子山铜器样品12件、河南洛阳北窑墓地铜器样品17件、陕西周原周公庙、孔头沟和李家铸铜遗址等出土的铜器或铜块样品31件。本研究使用多接收电感耦合等离子质谱仪（MC-ICP-MS）结合国际铅同位素标准溶液一SRM981测试了样品的铅同位素比值，使得铅同位素比值结果的测量精度大幅提高，结果详见注释⑤附录E⑤。

二、合金料与青铜器的铅同位素比值