小品设计大全11篇

绪论：写作既是个人情感的抒发，也是对学术真理的探索，欢迎阅读由发表云整理的11篇小品设计范文，希望它们能为您的写作提供参考和启发。

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笔者将小品和建筑结合起来，作为独立的一门建筑类型，是以区别于一般的纯观赏性、没有功能意义的构筑物和雕塑。本文所指的小品建筑是指那些体量小、功能简单的“小建筑”，强调其在所处环境中的装饰性。小品建筑的定义涉及范围广泛，从一片墙到一座小型建筑均可归为小品建筑。

2.小品建筑的创作意义

2.1人们审美情趣的要求

小品建筑分布广泛，与人们的生活发生着紧密的联系。它们在不同的环境中，与周围不同的景物和人群发生关系，因而必须具有灵活多变的体态、气质和表情。要做到这些，要求我们重视小品建筑的创作。

2.2环境艺术设计的要求

首先建筑无论大小，他们都是我们所创造的共享环境中的一个重要组成部分。尤其是对于部分环境中的标志性小品建筑，更是有着重要的意义。所以，对小品建筑的设计手法和艺匠经营决不可等闲视之。此外，同时处于总体环境中的小品建筑家族中的成员，如车库、锅炉房、配电房、变电所、水泵房等，处理好了它们可以起到点缀环境和美化的作用。而处理不当，它们会破坏甚至会毁掉整个环境。这就要求在设计中，小品建筑的形式和风格与群体建筑协调，并尽可能的带有“环境建筑”[2]的意味。

3.小品建筑的构思技巧

与普通民用建筑其他建筑创作不同之处在于，小品建筑的构思出发点较多。由于功能上限制较小，有的几乎没有功能要求，因而在造型立意、材质色彩运用上都更加灵活和自由。但从众多设计实例方案中，分析归纳出以下两种构思技巧和思维方式。

3.1原型思维法

众所周知，创作性的构思，常常来自于瞬间的灵感的产生，而灵感的产生又是因为某种现象或事物的刺激。这些激发构思灵感的事物或现象，在心理学上称之为“原型”[3].正是由于原型的出现，使得创作有了一个独特的构思和立意。原型之所以具有启发作用，关键在于原型与所构思创作的问题之间有“某些或显或隐的共同点或相似点”[3].设计者在高速的创作思维运转中，看到或联想到某个原型，而得到一些对构思有用的特性，而出现了“启发”。

古今中外，无论大小的成功建筑都受到了“原型”的影响和启发。如柯不西埃设计的朗香教堂，就受到了岸边海螺造型的启示；贝聿铭设计的香港中银大厦，构思的关键就是来自于中国古老格言“芝麻开花节节高”的启发。

原型思维法从思维方式来看，是属于形象思维和创造思维的结合。对于小品建筑而言，是具象思维（具体事物和实在形象）和抽象思维（话语或现象的感知）转化为创作的素材和灵感，在通过创造性思维，在发散性和收敛性思维的作用下，导致不同方案的产生。在这过程中，原型始终是占据创作思维的核心地位。

3.2环境启迪法

在小品建筑创作中，许多方面的因素都会直接或间接的影响到建筑本身的体态和表情，从环境艺术设计及艺术原理来看，小品建筑所处的环境是千差万别的，作为环境艺术这个大系统下的“建筑”，它的体态和表情自然要与特定的环境发生关系。我们的任务就是要在它们之间去发现具有审美意义的内在联系，并将这种内在联系转化为小品建筑的体系或表情的外显艺术特征。

因而环境启迪就是将基地环境的特征加以归纳总结，加以形象思维处理，形成创作启发，从而通过创造性思维发散，而创造出与环境相协调共生的小品建筑。

4.设计手法探讨及实例分析

在以上一种或两种构思技巧和思维方式的共同引导下，运用不同设计手法，对同一主题的诠释是不同的。笔者具体的结合实际工程和设计方案共同探讨小品建筑的设计手法。

4.1雕塑化处理

这种手法是借鉴雕塑专业的设计方法，其设计出发点是将建筑视为一件雕塑品来处理，具有合适的尺度和部分使用上的要求，力争做到建筑雕塑一体化。这是原型思维的一种表现。

在某景区山门及公共厕所设计中，作者根据当地出产红色岩石的特点（环境启迪），以雕塑化手法设计，模仿山石的自然组合形态，形成古朴自然的独特建筑形象。在彭一刚先生的作品中这类手法也较常见，如馆入口大门和鱼美人音乐宫入口处理等。

4.2植物化生态处理

手法的目的是为达到与自然相融合，使小品建筑有“溶入自然的体态和表情”[2].具体做法是在造型处理中，引入植物种植，如攀援植物、覆土植物等。通过构架和构造上的处理，在小品建筑覆盖上或点缀上绿色植物。从而达到构筑物藏而不露，适用于要求与自然相协调的环境。

如在某景区另一公共厕所的设计中，采用了这一手法，创造出生态厕所的品位。又如布正伟先生在其著作中的“苏州未来农业大世界”小陈列馆，展出主题为澳洲美利奴羊，由于甲方要求在建筑物上耸立一座雕塑，因而从构思一开始，就有意将该陈列馆想象成为一个长满青草的绿色土丘，这样，通过这一手法的运用，不仅与总体大环境相协调，而且这种陈列馆更具吸引力。

4.3仿生学手法

运用仿生，即是在设计中模仿自然界的生物造型（原型），包括动物、植物的形态。达到“虽为人工，宛若天成”的境界。

在石梅湾旅游度假村起步区的规划设计中，设计者布置一些生趣盎然的仿生建筑，注意将其造型特点与建筑功能相结合[6].并考虑到将摹拟生物的生活习性结合地形布置（环境启迪），如珊瑚（海洋音乐舞厅）、鹦鹉螺（多功能厅）、展凤螺（海洋艺术展览中心）等布置在人造岛的水边，海贝结合海岸的礁石群布置，菠萝（风味食街）则如自然生长于士中，使之栩栩如生，自然成趣。

4.4虚实倒置法

通过对常用形式的研究和观察（原型思维），进而在环境的启发下运用之，以收到出人意料之外的强烈对比效果。

吉林闾山风景区山门设计，用四片镂空的石墙，表现出古代建筑庑殿的剪影形象，十分贴切的表现出风景区的性质和特点，又给人以新颖和强烈对比的作用。贝聿铭在巴黎卢浮宫扩建部分的地下入口，采用一简洁的玻璃金字塔，与卢浮宫的石砌埃及式建筑的厚重风格形成强烈虚实对比，而取得统一协调。

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随着人们生活水平的不断提高，房地产行业发展的日趋成熟，住宅区的景观设计也在不断地发展。小区景观设计首先是一个实践性很强、综合性也很强的新兴学科，它在实践中涉及和涵盖了众多的基础学科。小区景观设计必须考虑小区中诸多要素之间、人与环境之间的各种关系是合理、妥当；从艺术的角度出发，设计者则应考虑景观的立意、空间、构图、色彩，使人在视觉、听觉、触觉、嗅觉等诸方面得到享受。而在众多的因素中，小区的人文关怀是最能打动人心，给予人们心灵的享受。蕴含着人文关怀的景观设计将是具有生命力的景观设计。小品设计在体现人文景观的过程中扮演着至关重要的作用，园林景观中的小品是园中的艺术品，耐人寻味，给以人们惊喜，震撼和感动。

“小品”一词源于佛教经典，指简略且篇幅较少的经典，后被引用于文学，指随笔、杂感之类的短小文章，即为小品。园林小品起初是指园林中常用的小型建筑物，也叫园林建筑小品，包含供游人休息、欣赏以及点缀环境的小型建筑物和装饰设施。随着风景园林行业的不断发展，园林小品范畴得以进一步拓展。

园林小品除具有装饰艺术特点外，多具有部分实用功能。园林小品因其体量小巧，造型新颖，常能起到丰富城市景观、展示地域文化、塑造城市特色、美化居住环境、丰富群众精神生活、增添生活情趣等作用，是城市居民最为喜闻乐见的景观元素。论文参考网。

1 园林小品在园林环境中的作用

1.1 空间联系的纽带

日本大阪府立大学农学生命科学研究科增田升教授认为：园林景观设计的目标在于通过协调人、社会与自然环境的关系，来谋求实现三者美的统一，它涉及到人们生活的所有方面，属于城市建设的范畴。园林小品作为城市建设和城市景观的重要组成部分，在平衡空间构图、过渡景区、组织丰富视觉空间等方面发挥了重要的作用，能够有效地把城市园林中的各种景观元素有机的组织联系起来，形成具有空间过渡性和连续性的序列。像江南古典园林中常见以白墙当纸，以竹、石等为墨的竹墨图，营造出“睡竹弄影，疑是隔水笙篁”的国画境界，这充分体现了园林小品在空间联系上的独特作用。

1.2 美学和文化价值的表现

园林小品在体现设计者和使用者美学观念的同时，也满足了人们精神层面的追求，可以反映出城市居民的艺术品位和审美情趣，使城市充满了艺术氛围和文化韵味。作为城市景观的重要组成部分，园林小品不仅能够塑造城市景观、改善生活环境，还承担了一定的城市文化职能，起到了展现城市文化、延续城市文脉的作用。

1.3 功能性与艺术性相结合

园林小品在为景观服务的同时，必须强调其基本功能性，即园林小品多为公共服务设施，是为满足人在浏览中的各种活动而产生的，像桌椅设施或凉亭可为游人提供休息、避雨、等候和交流的服务功能，而厕所、废物箱、垃圾桶等更是人们户外活动不可缺少的服务设施。论文参考网。同时，园林小品也必须考虑其在环境中的景观效果，缺乏美感的园林小品是不完善的。功能性和艺术性是园林小品的两个根本属性，二者缺一不可，相互联系。

2 园林小品的类型

2.1 建筑类小品

建筑类园林小品大多形式多样，造型厚重，构思奇妙而独特，具有点缀风景、围合划分空间、组织浏览路线等重要功能，带有很强的艺术性、观赏性和实用功能，在园林景观的塑造中往往起着非常重要的作用。

2.2 雕塑类小品

园林雕塑小品多位于室外，题材广泛，形式多样。好的园林雕塑可以带给观者精神层面的艺术享受，并可反映一定阶段的社会风貌，能够较好的点缀园景，多成为园林某局部或整体的中心。

2.3 观赏石小品

观赏石按类型可分为特置石、群石、石壁、石磴、石林、石穴、壁石七大类。

2.4 植物类小品

植物是构园要素中惟一具有生命的组成元素，植物类小品兼备了随季节而变化的特性。同时，植物类小品也可以充分利用其色、香、形态作为造景主题，创造出具有不同意境的景观空间。

3 园林环境中的小品设计

园林小品是构成园林环境众多形态单元的重要组成部分园林小品设计必须首先处理好与环境的关系，二者关系是密不可分、息息相关的。

3.1 构思与布局

园林小品的构思要有较高的思想境界，任何简单的模仿都会削弱它的艺术感染力。园林小品在构思上要力争达到寓情于景，触景生情，情景交融的境界。园林小品无论是用于点景还是组景，在空间布局上都要主从分明、重点突出，在位置上要彼此呼应顾盼、距离避免均等。园林小品的摆设、背景选择都要与地形、建筑、植物、水体协调一致，另外人流的走向，空间的闭合关系都是应考虑的重要因素。园林小品的构思和布局如不协调处理好与环境的关系，其艺术感染力就难以展现。

3.2 比例与尺度

美的东西就是要“恰到好处”。功能、审美和环境空间是决定园林小品尺度的主要依据，正确的尺度关系应与功能、审美要求相一致，和环境相协调。

3.3 色彩与质感

色彩与质感是决定园林小品最终艺术感染力的关键要素，两者在表现上具有双重属性，并相互影响。利用好材料在色彩、质感上的特点，并依托其产生节奏、韵律、对比、均衡等构图变化，就有可能产生不同凡响的艺术效果，提高艺术感染力。

4 园林小品设计的发展趋势

近年来，随着我国经济水平的快速发展，技术水平的不断提高，新的城市景观环境理念逐步形成。现代园林小品设计的发展趋势有以下几个方面：

4.1 人性化

现代园林小品设计在满足人们实际需要的同时，追求以人为本的理念，并逐步形成人性化的设计导向，在造型、风格、体量、数量等因素上更加考虑人们的心理需求。

4.2 生态化

当前，人们越来越倡导生态型的城市景观建设，对园林小品也越来越要求其环保、节能和生态，石材、木材和植物等材料得到了更多的使用，在设计形式、结构等方面也要求园林小品尽可能的与周边自然环境相衔接，营造与自然和谐共生的关系，体现“源于自然、归于自然”的设计理念。

4.3 艺术化

园林小品是城市地域文化建设的重要载体，承载着展现地方文化历史和服务群众游憩生活的功能需要。论文参考网。随着我国精神文明建设的不断深入，人民群众对生态环境的要求进一步提高。因此，现代园林小品设计手法应更加个性化、艺术化，并需不断创造出新的物质形态表达方法，更加深入的影响人们的精神生活。

4.4 综合化

园林小品很少以单一个体出现，大多具有综合性功能，并能够与环境要素有机结合起来。

4.5 多样化

随着科学技术的发展，多元文化的交融互通，新材料、新工艺、新技术的不断涌现，未来园林小品在形式和内容上将呈现多样化、多元化的发展趋势。

当今，我国正处于重构乡村和城市景观的重要历史时期，园林小品的发展离不开创新，艺术需要创新，而这些创新就需要在前人的文化上寻找灵感，并深受社会环境的影响。总的来讲，人类社会生活文明程度越进步，园林小品设计就越以人为本。

参考文献

[1] 增田升.景观设计[M].北京：中国轻工业出版社，2002.1.5

[2] 刘熙.艺概[M].台北：艺术家出版社，2002.1

[3] 郭明.景观小品工程[M].北京：中国建筑工业出版社，2005.6.18

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现代园林景观小品在兼具实用性的同时，强调装饰性。甚至更多已单纯成为独立装饰，只强调观赏性。因而园林小品，更加注重形式的精美，和装饰效果。这也就是在现代园林中，除了主体构景之外，园林小品已经成为了非常重要不可缺的部分。

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1. 室内艺术小品的概述

室内艺术小品，即对室内空间的后期摆设与装饰，也被俗称为“软装饰”。艺术小品用来强化室内空间视觉效果，增强室内空间层次，使空间及装饰小品本身具有观赏价值以及满足休闲娱乐与居住的物质需求与精神需求。室内艺术小品简单来说就是一个点，一个局部，这个局部独立并完整：放进室内空间是融合，拿出来又能单独成景，并且有其完整的风格与意境。

2. 室内艺术小品的作用

随着社会物质文化的提高，人们对于室内设计审美需求也在不断地提高。人们已经不单纯追求室内空间划分的合理性，也开始探索空间文化精神的多样性。因此，环境艺术小品设计已经成为一项重要的环境设计因素。

著名建筑大师密斯·凡·德罗曾经说过：“建筑的生命源于细部。”设计师需要关注使用者的情感需求，这一点成为完善设计质量的核心 ；希望通过室内设计寻求能够软化建筑冷硬表情，在满足其实用功能的基础上，更加注重和强调艺术性与观赏性，用其装饰性的陈设来抚慰人心 ，柔化空间。它对烘托室内的气氛、格调、品位、意境等起到了很大的作用。现代室内艺术小品不但能使室内设计更具有艺术感、观赏性，同时它也传达了某种与居住者文化气质相匹配的空间人本精神 。

3. 室内艺术小品设计的构成

根据室内艺术小品的定义及其在室内空间中的作用，可以将其归纳为以下几大构成：

3.1室内家具的陈设

在一般的室内空间中，家具的占地面积通常为室内整体面积的35%至40%。通过对家具组合与搭配可表达空间的尺度和营造空间的风格与氛围。同时高品质的家具本事不但可以人们满足功能要求，更能打破空间沉闷感，增添空间的活泼。

3.2室内布艺与织物的设计

这里的布艺包括了窗帘、地毯、床品、沙发抱枕、台布、挂毯等。在室内装饰中，它扮演着活跃气氛的角色，布艺本身的材料和颜色的多变性决定了它的这个作用，我们则要在这个多变性中把握好整个室内环境的色彩统一性，而这个统一并不是说颜色一致，而是整个室内空间的颜色协调；此外，利用织物陈设质地柔软、触感舒服的特点，可以创造出更加温馨、亲切、舒适的室内环境。织物易于更新和更换，从而使生活空间感觉因不断变化而丰富。

3.3室内工艺品的设置

工艺品可营造空间的文化氛围和艺术气息，根据工艺品不同材质主要可以分为编织类小品、玉器类小品、绣织类小品、陶瓷类与玻璃器皿类小品以及绘画与壁画类小品。

3.4室内绿色植物的选择

绿色植物可体现空间的自然气息，在室内设计中为了使室内环境更好地与室外环境互相联系在空间设计通过运用盆栽、植栽等手段使之成为了组成室内空间的重要组成部分。室内绿色植物通常应用于客厅、餐厅、休闲平台、封闭阳台等居室空间，以及包括酒店与商场大堂、会议室、办公楼大厅以及商场或医院中庭等等的公共空间中。

3.5室内灯具的布置

灯具是生活、工作、休闲的必需品，也可以起到美化室内空间的作用。有了光才有了造型世界才有了色彩；此外灯光则在突出、烘托空间的效果上面起到画龙点睛的作用，往往通过强化墙上的装饰画、壁龛中的雕塑等，达到构筑视觉中心的目的。此外，灯具除了自身的照明功能，它的造型和排列同样具有很大的装饰效果。

4．室内艺术小品的设计原则

而同样的艺术小品，因类别、流派、风格的不同，其表意也有差别。因此，如何营造出风格的特点与亮点成为了室内艺术小品设计的关键。在明确了主题风格的基调上，选择一个能表达整个主题的点（即界面或者是物体）作为重点对象，并充分针对这一点进行重点的创作从而带动整个室内环境的设计风格。既要巧妙地运用材质元素来创建造型的形式美，又要在细节的运用中注重单个或多个材质、肌理和颜色的统一协调。在注重细节设计的同时，又要强调整体风格的表现，这样才能使室内艺术小品的设计富有独创性，赋予空间的设计灵性和高雅的艺术品味，也使我自己更好地去理解空间，理解空间对人的影响力，了解作为设计师的意义所在。

参考文献

【1】杨清平 邓政，环境艺术小品设计[M]，北京大学出版社，2010.4

【2】周全，室内软装整体规划初探[D]，中南林业科技大学，2011年

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中图分类号：P901文献标识码： A

一、符号学与景观设计

符号学（Semiotics）是研究符号系统的学问，最早是本世纪初由瑞士语言学家索绪尔（Sauaaure）、美国哲学家和实用主义哲学创始人皮尔士（Pierce）提出的。“英国女学者维尔比夫人(Lady Victorian Welby)建议符号学应当称为sensifics, 或significs，即有关sense 或 significance的学说，也就是‘表意学’。福柯在他1969年关于认识论的名著《知识考古学》中说：‘我们可以把使符号‘说话’，发展其意义的全部知识，称为阐释学；把鉴别符号，了解连接规律的全部知识，称为符号学’”【1】

大约从本世纪60年代开始，符号学才作为一门学科得以研究，其理论成果也已经覆盖到众多学科之中。景观设计与符号学关系密切，景观设计这个词来源于拉丁文的Designare，意思就是画记号。现在被普遍采用的英文Design，也就是做记号的意思。研究和运用符号学的一些原理来帮助设计人员“做记号”，是从事设计人员的一个重要的处理手法。

景观设计的英文“landscape design”是从国外风景油画的单词派生而来。18世纪，在尼德兰风景画派的影响下，英国也出现了一批风景画家，呈现一派生机勃勃的景象。绘画与文学这两种艺术对自然的热衷为英国自然风景园的产生奠定了基础，形成了英国的自然风景园。这时期，英国造园和中国造园类似，出现了一批既是文学家又是画家的造园师，如：申斯通，他在18世纪中叶第一次使用了“Landscape -Gardener”这个名称，因为优秀的风景画家就是风景园造园家。

二、景观小品的符号性

1、景观小品的主要类型

景观小品在我国并没有明确的定义,一般泛指室内外空间中一切具有美感的、为环境所需、能满足人们某种日常行为而设置的人为小品构筑物，如一樘通透的花窗、一组精美的隔断、一块新颖的展览牌、一盏灵巧的园灯、一座构思独特的雕塑，乃至小憩的坐椅、湖边的汀步等。建筑小品一般都既具有简单的实用功能，又具有装饰性的造型艺术特点；由于其体量小巧，一般不具有可供游人进入的内部空间。其既有技术上的结构要求，又有造型艺术和空间组合上的美感要求。因此，在环境中其造型的取意需经过一番精心琢磨、艺术加工才能与整体环境协调一致。

景观小品与设施在景观环境中表现种类较多，具体包括装饰类的小品如：雕塑、壁画、艺术装置等；建筑小品类的如：亭子、园桥、廊子、水榭、座椅等；还有设施类的如电话亭、指示牌、灯具、垃圾箱、健身、装饰灯等。艺术性是景观小品设计的主要特征之一，但艺术性应以满足功能为基本要求。这里的功能包括使用功能和观赏功能，二者缺一不可。艺术性特征包含形体、材质、色彩等，一般表现为环境中的对称与均衡、对比与统一、比例与尺度、节奏与韵律及给人带来的流畅、自然、舒适、协调的感受与各种精神需求的满足。

景观小品设计的文化性特征应与使用者的文化层次、地区文化的特征相适应，只有如此，才能形成一个充满文化氛围和人性情趣的环境空间。我国是一个多民族国家，地域广阔，南北差异大，各民族信仰各异，生活方式各具特色，居住环境千差万别，因此，景观小品的地域民族风格应符合各地的历史文化特性。

2、符号的民族性

广西壮族、侗族、瑶族等少数民族符号广泛应用于普通日常生活中，表达了少数民族人民内心深处的思想观和价值观。这些符号的形象有时比较写实，有时又比较抽象。对于广西地区而言，历史上长期与中原主流文化隔断，因此逐渐形成了具有地方民族特色，相对独立而富有民族特性的艺术形象。

现代设计的一个关键词是如何提取民族元素的价值。从广西的地理位置，我们可以看出少数民族大多居于交通闭塞的山区，正因为单调而追求喧闹喜庆，故而我们看到的民族团具有多姿多异的色彩图案，这也造就了少数民族特有的审美情趣和视觉符号，通过图案纹饰反映出既抽象又写实，既简单又模拟的艺术风格。

3、符号的文化性

符号的起源是劳动。早在原始社会，人们就有了实用和审美两种需求，并且已经开始从事原始的设计活动，以自觉或不自觉的符号行为丰富着生活。从我们祖先的结绳记事到歌舞图腾，都是维护社会传统秩序的信息符号。在春秋战国时期，我国的著名思想家庄子在其著作《庄子外篇》中就已提指出：“言者所以在意，得意而忘言”即：在语言和事物之间存在着表征物与被表征物的关系，语言是事物的表征物，事物是语言的被表征物，语言的任务是传达事物的相关信息，符号正是利用一定的媒体来代表或者指示某一事物的东西。意大利著名符号学家艾柯也提出：将符号定义为任何这样一种东西，它根据既定的社会习惯，可被看作代表其他东西的某种元素。符号是负载和传递信息的中介，是认识事物的一种简化手段，表现为有意义的代码和代码系统。当然，符号这一概念的外延相当广泛，设计中的符号作为一种非语言符号，与语言符号有许多共性，使得语意学对设计也有实际的指导作用。通常来说，可以把设计的元素和基本手段看作符号，通过对这些元素的加工与整合，实现传情达意的目的。

三、民族类型符号在景观小品中的运用

1、直接运用

作品本身包含具体符号。从北京的四合院，到安徽的老房子，再到山西的乔家大院、，现代人还能否在完成这种文化传承？深圳万科第五园吸收了中国传统民居的建筑符合细节，如安徽的马头墙、北京合院的垂花门，以及 “徽州三绝”，木、石、砖三雕，在这里随处可见。在第五园住宅小区中的景观小品设计上反复运用传统装饰符号，如冰裂纹、回字纹、云纹。这些传统民族符合在小区内的指示牌、园椅、花坛等小品上随处可见。从徽州运来异地保护重建的老房子则布满着那象征着悠悠岁月的斑驳痕迹和道钉遗留的锈迹，它仿佛能打开人们记忆的闸门，让人们感受传统文化的震撼，这就是一种典型的传统符号的直接应用，给人一种“形”似为主的感觉。

2、间接运用

间接运用即：符号学的借鉴：把旧的东西符号化―中层次的借鉴，将具有既定含义的图形或实物作为设计基本元素。广西的少数民族主要有壮、侗、苗、瑶等，民族建筑以干栏式建筑为主。干栏式建筑是我国古代建筑遗产的重要部分，在这些民族建筑中以侗族的建筑技艺最为高强，以鼓楼和风雨桥建筑最为有名。侗族桥梁和鼓楼都不用一颗钉子，只是在柱子上凿通无数大小不同的孔眼用以衔接，结构精密，其坚固程度可延二、三百年不损。

广西干栏式建筑多集中在广西三江等侗族地区。这些地区多依山傍水，聚族而居，大的村寨有数百户，小的二、三十户。在三江、龙胜等地的侗族聚居区，几乎寨寨都建有雄伟壮丽的鼓楼，是侗族人民娱乐和集会议事的场所。还有风雨桥，鼓楼等著名建筑。

侗族鼓楼层高都为奇数，“横枋、四壁或门上彩绘龙凤麒麟、飞禽走兽、花卉果实、山水人物，栩栩如生。这些鼓楼都是当地能工巧匠制作的，他们无需图纸，匠师将竹竿去皮作‘香杆’，鼓楼的主要构件尺寸、数据都刻画在香杆上，使用起来横比竖量，得心应手。”【2】

风雨桥亦称花桥，是侗族的一种交通风俗。方便行人过往歇脚的同时，也是迎宾场所。通常由桥、塔、亭组成。用木料筑成，靠凿榫衔接，建筑技巧高超。桥面铺板，两旁设置栏、长凳，形成长廊式走道。石桥墩上建塔、亭，有多层，每层檐角翘起，绘凤雕龙。顶有宝葫芦、千年鹤等吉祥物。在众多的风雨桥中，以亭楼式的风雨桥居多，这种风雨桥于长廊顶部竖起多个宝塔式楼阁，楼阁飞檐重叠，少的有三层，多的达五层。桥面两侧有精致的栏杆和舒适的座位，可供人们憩息。桥壁上或雕或画有雄狮、蝙蝠、凤凰、麒麟等吉祥之物图案，形象诙谐洒脱，栩栩如生。在程阳桥等侗族风雨桥的建筑装饰细节上，我们可以看到民间传统民族符号既有“原汁原味”的直接运用，也有“形神兼备”的间接运用，人们把对自然界的朴素审美先是运动到服饰上，再间接运用到建筑上，把传统民族文化的精髓提炼升华形成建筑艺术的创作。

结语：符号是一个重要的设计元素，这种符号形式是不拘一格的，它可以是一个装饰图案、一件家具，也可以是一种植物、一块石头、还可以是一种文化、一种精神。少数民族通过长期的生活积累将生活中有意义的东西变成一种表现性符号，运用于衣食住行中。西部大开发设计到的民族符号的价值有待于时代的召唤。设计师们在现代环境设计中，学习传承民族符号创造出个性化、人文化的全新文化符号和景观，使人们感受到设计的真谛和文化的脉动。

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中图分类号：TU2 文献标识码：A

一、建设类高职院校的人文特点

校园人文环境是校园文化的综合体现。校园整体环境、建筑的空间场所和建筑实体以及雕塑小品都是校园人文环境的物质载体，是标志化的校园精神象征。

建设类职业技术院校的人文环境有以下特点：建校时间段，在校历史文化积累相对欠缺，难以形成普通大学的人文传统。浙江建设职业技术学院建校56周年，虽然历史悠久，但在中专升高职、校址改迁、新校扩建之后，在校园的人文环境上跟新建高职院校相比也并不占据过多优势。其次，高职院校教育学制较短，学生综合素质不如普通高校；其三，建设类高职院校的专业设置多以实训类为主，强调的是理性精神和实践能力。

二、建设类高职院校的建筑小品设计要点

校园建筑小品种类繁多，但从其功能上大致可分为以下三类：纯观赏性建筑小品、实用性建筑小品以及兼具实用性和观赏性的建筑小品。不管哪种建筑小品，从空间上主要对校园主体建筑起到点缀、陪衬、烘托、分隔、遮挡、延伸、组织空间以及空间过渡的作用；另一方面，从心理上，建筑小品既要满足大学生们的日常使用的物理功能之外，还要使他们产生愉悦的情感体验，受到美的熏陶，从而陶冶情操、净化思想。

1.传承校园文化精神

建筑小品的设计不是孤立的，它的功能作用虽然重要，但是更为重要的是它的心理影响，仅仅满足功能需求的建筑小品是没有灵魂的，成功的校园建筑小品设计都能和校园文化紧密结合，体现它所处的时间、空间的特色。它所营造的环境不仅能作为师生休憩的场所，更能在不经意间，潜移默化中将校园文化精神传输给学生，进而促进良好的校园人文环境的营造。

因此建筑小品在设计时，需要遵从所在院校的校园文化精神，这种精神是独属于特定的院校，跟院校的历史传承有直接的关系，只有在设计过程中，牢记这一点，才能创造出具有时代个性、不可复制的建筑小品。

浙江建设职业技术学院一直以“鲁班精神”作为学院的校园文化精神，因此在建筑小品和雕塑的设计上都凸显了这一主题（图1、图2、图3）。

图1 鲁班雕像 图2 墨斗雕塑图3 木刨雕塑

2.凸显专业性和实践性

建设类院校的专业重点无疑在“建设”二字上，学校所开设的专业均与建设行业有关，但是专业性又如何体现呢？清华大学的建筑系馆、天津大学的建筑系馆、同济大学的建筑系馆均由本校著名的建筑学教授设计则充分说明了这一点，当然并不是说所有的建设类院校都要自己本校来完成设计、施工，而是在校园建筑、校园环境、建筑小品设计上体现专业特色。就好比建筑设计企业的办公楼造型极富设计感，室内设计企业的室内装饰品味不俗，园林景观设计公司的室内外景观设计让人眼前一亮，体现于此的专业性往往比言语更具说服力。例如校园中设计一些半完工的小品或建筑局部，既可作为校园景观也可作为学生实训的场所，专业特色和实践作用二者兼顾。

3.注重实用性和可参与性

一般的建筑小品都具有一定是实用性，无论是花架、亭廊、传达室还是宣传栏都具有其固有的实用性，具有实用性的建筑小品才能吸引人的参与。但同时也有很多建筑小品，忽视本身的实用性，仅仅依靠新奇的形式和出跳的色彩取胜，缺乏设计寓意，无任何实用性，这样的建筑小品立于校园中将会一直作为败笔存在。

4.与学校建筑及周围环境和谐统一

建筑小品在取材及设计风格上应与校园建筑及周围环境协调统一，尤其是位于建筑附近，跟建筑关系密切的建筑小品，更应该注意与建筑的关系。而位于绿化中的建筑小品则应注意取材自然，尺度宜人，具有亲切感。

三、校园改造具体实践

适逢浙江建设职业技术学院校园环境整治，在本课题研究的基础上，笔者参与了部分建筑小品的改造设计的研究过程，最终虽然没有实现，不过却也为学院的人文环境的营造提供了一些可供参考的素材，也可为学院后续的景观环境整治以及景观小品的增设提供较为详实的前期调研及参考资料。

1.三问亭改造设计

三问亭（图4）位于建设职业技术学院西大门附近起伏草地的斜坡上，占据较高的位置。亭子为钢筋混凝土结构，柱子涂料喷涂，屋顶使用油毡瓦，地面及台阶石材铺砌。现在亭子屋顶瓦片有残缺，柱子及圈梁的涂料已显陈旧，地面石材铺砌也有不同程度的破损。

如何能保留亭子又能让亭子展现新的风采？设计采用的手段是在现有的基础上对亭子进行改造，改造的重点集中在屋面的处理上，采用既能继承传统又能体现时代感的建筑形式。改造方案做了两种，一种屋面采用具有现代感的蓝灰玻璃（图5），其下钢管支撑，类似传统建筑中的椽子；另一种方案是屋面采用太阳能电板（图6），可为亭子及周围的小品、设施提供照明，后一种方案更注重生态节能，符合当下倡导的绿色建筑的时代要求。

图4三问亭改造前 图5 三问亭蓝灰玻璃顶图6 三问亭太阳能电板屋顶

2.教学楼二楼平台景墙改造

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笔者将小品和建筑结合起来，作为独立的一门建筑类型，是以区别于一般的纯观赏性、没有功能意义的构筑物和雕塑。本文所指的小品建筑是指那些体量小、功能简单的“小建筑”，强调其在所处环境中的装饰性。小品建筑的定义涉及范围广泛，从一片墙到一座小型建筑均可归为小品建筑。

2.小品建筑的创作意义

2.1 人们审美情趣的要求

小品建筑分布广泛，与人们的生活发生着紧密的联系。它们在不同的环境中，与周围不同的景物和人群发生关系，因而必须具有灵活多变的体态、气质和表情。要做到这些，要求我们重视小品建筑的创作。

2.2 环境艺术设计的要求

首先建筑无论大小，他们都是我们所创造的共享环境中的一个重要组成部分。尤其是对于部分环境中的标志性小品建筑，更是有着重要的意义。所以，对小品建筑的设计手法和艺匠经营决不可等闲视之。此外，同时处于总体环境中的小品建筑家族中的成员，如车库、锅炉房、配电房、变电所、水泵房等，处理好了它们可以起到点缀环境和美化的作用。而处理不当，它们会破坏甚至会毁掉整个环境。这就要求在设计中，小品建筑的形式和风格与群体建筑协调，并尽可能的带有“环境建筑” [2]的意味。

3.小品建筑的构思技巧

与普通民用建筑其他建筑创作不同之处在于，小品建筑的构思出发点较多。由于功能上限制较小，有的几乎没有功能要求，因而在造型立意、材质色彩运用上都更加灵活和自由。但从众多设计实例方案中，分析归纳出以下两种构思技巧和思维方式。

3.1 原型思维法

众所周知，创作性的构思，常常来自于瞬间的灵感的产生，而灵感的产生又是因为某种现象或事物的刺激。这些激发构思灵感的事物或现象，在心理学上称之为“原型” [3] .正是由于原型的出现，使得创作有了一个独特的构思和立意。原型之所以具有启发作用，关键在于原型与所构思创作的问题之间有“某些或显或隐的共同点或相似点” [3].设计者在高速的创作思维运转中，看到或联想到某个原型，而得到一些对构思有用的特性，而出现了“启发”。

古今中外，无论大小的成功建筑都受到了“原型”的影响和启发。如柯不西埃设计的朗香教堂，就受到了岸边海螺造型的启示；贝聿铭设计的香港中银大厦，构思的关键就是来自于中国古老格言“芝麻开花节节高”的启发。

原型思维法从思维方式来看，是属于形象思维和创造思维的结合。对于小品建筑而言，是具象思维（具体事物和实在形象）和抽象思维（话语或现象的感知）转化为创作的素材和灵感，在通过创造性思维，在发散性和收敛性思维的作用下，导致不同方案的产生。在这过程中，原型始终是占据创作思维的核心地位。

3.2 环境启迪法

在小品建筑创作中，许多方面的因素都会直接或间接的影响到建筑本身的体态和表情，从环境艺术设计及艺术原理来看，小品建筑所处的环境是千差万别的，作为环境艺术这个大系统下的“建筑”，它的体态和表情自然要与特定的环境发生关系。我们的任务就是要在它们之间去发现具有审美意义的内在联系，并将这种内在联系转化为小品建筑的体系或表情的外显艺术特征。

因而环境启迪就是将基地环境的特征加以归纳总结，加以形象思维处理，形成创作启发，从而通过创造性思维发散，而创造出与环境相协调共生的小品建筑。

4.设计手法探讨及实例分析

在以上一种或两种构思技巧和思维方式的共同引导下，运用不同设计手法，对同一主题的诠释是不同的。笔者具体的结合实际工程和设计方案共同探讨小品建筑的设计手法。

4.1 雕塑化处理

这种手法是借鉴雕塑专业的设计方法，其设计出发点是将建筑视为一件雕塑品来处理，具有合适的尺度和部分使用上的要求，力争做到建筑雕塑一体化。这是原型思维的一种表现。

在某景区山门及公共厕所设计中，作者根据当地出产红色岩石的特点（环境启迪），以雕塑化手法设计，模仿山石的自然组合形态，形成古朴自然的独特建筑形象。在彭一刚先生的作品中这类手法也较常见，如馆入口大门和鱼美人音乐宫入口处理等。

4.2 植物化生态处理

手法的目的是为达到与自然相融合，使小品建筑有“溶入自然的体态和表情” [2].具体做法是在造型处理中，引入植物种植，如攀援植物、覆土植物等。通过构架和构造上的处理，在小品建筑覆盖上或点缀上绿色植物。从而达到构筑物藏而不露，适用于要求与自然相协调的环境。

如在某景区另一公共厕所的设计中，采用了这一手法，创造出生态厕所的品位。又如布正伟先生在其著作中的“苏州未来农业大世界”小陈列馆，展出主题为澳洲美利奴羊，由于甲方要求在建筑物上耸立一座雕塑，因而从构思一开始，就有意将该陈列馆想象成为一个长满青草的绿色土丘，这样，通过这一手法的运用，不仅与总体大环境相协调，而且这种陈列馆更具吸引力。

4.3 仿生学手法

运用仿生，即是在设计中模仿自然界的生物造型（原型），包括动物、植物的形态。达到“虽为人工，宛若天成”的境界。

在石梅湾旅游度假村起步区的规划设计中，设计者布置一些生趣盎然的仿生建筑，注意将其造型特点与建筑功能相结合[6].并考虑到将摹拟生物的生活习性结合地形布置（环境启迪），如珊瑚（海洋音乐舞厅）、鹦鹉螺（多功能厅）、展凤螺（海洋艺术展览中心）等布置在人造岛的水边，海贝结合海岸的礁石群布置，菠萝 （风味食街）则如自然生长于士中，使之栩栩如生，自然成趣。

4.4 虚实倒置法

通过对常用形式的研究和观察（原型思维），进而在环境的启发下运用之，以收到出人意料之外的强烈对比效果。

吉林闾山风景区山门设计，用四片镂空的石墙，表现出古代建筑庑殿的剪影形象，十分贴切的表现出风景区的性质和特点，又给人以新颖和强烈对比的作用。贝聿铭在巴黎卢浮宫扩建部分的地下入口，采用一简洁的玻璃金字塔，与卢浮宫的石砌埃及式建筑的厚重风格形成强烈虚实对比，而取得统一协调。

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一、园林建筑小品的功用和特点分析

1、小品景点在园林建筑的具体功能

与自然风景结为一体的小品景点，园林景观构图的核心主体在于建筑园林，或局部特色小品景观，对布局全园有一定的控制作用，在构图园林小品景观时，建筑园林的特色小品有其独特的赏景功能。作为内外观赏园的景物场所的赏景，构图的重点在于此栋建筑，而游廊相连接的一组建筑物群，形成了动态全景观赏线。对此，建筑所设置的建筑门窗大小及位置需周全考虑全景观赏的引导。同时，具有一定起承转合成效的园林建筑，当特色吸引力的园林小品碰触游人视线时，相应的会延伸景点游览的路线，引导视线的重要目标在于建筑小品，而通常所说的异境移步也即是分割空间的景点功能。设计园林小品空间组合及布局是尤为重要的内容，建筑园林小品一般以一系列多变的空间布局技巧给人以享受艺术之美的感受，而最佳组织与划分空间的手段在于构成的多形式的建筑庭院或游廊等方面来实现。

2、园林建筑小品的特点

在布局园林建筑时，需立足实际，巧妙设置，排除功能考虑需求外，合理规划与选择建筑地址，巧用当地地形，有效的与自然景点相融合为一体。

二、园林建筑小品的应用原则

1、独特性原则

园林建筑小品作为整个园林形象的装点，只有具有自身的特色，才能彰显园林整体的建设风格，体现出园林形象的与众不同特性。无论从建筑小品种类的选择以及不同种类相互之间协调搭配的方式上，还是从每个建筑小品自身的建设风格上，均应具有自身相对独立、完整的特性，避免简单模仿其他园林的建设风格，出现雷同化的无特色现象，不利于园林保持持久的生命力。

2、整体性原则

建筑小品作为园林整体建设的一部分，必须在设计以及建设中从园林的整体风格进行着眼。不仅要保证建筑小品与其他的园林建设方面相互呈现和谐状态，且要保证建筑小品能充分照应和体现园林整体的建设风格，切不可另起炉灶，不仅不利于园林整体形象的美化，且因突兀而起到反作用。

3、人文化原则

建筑小品在设计和建设时，应充分考虑到人的需求，从满足人的需要出发，对建筑小品的类型进行选择，并对建筑小品的整体布局进行设计，包括建筑小品整体颜色的布置等，均应保证能切实对放松人的心情，颐养人的精神，陶冶人的情操等具有一定的价值，能满足人们休闲放松的基本需求。

4、文化性原则

建筑小品的设计不应仅仅注重形式的美观，而应同时注意对各种类型的建筑小品在适宜的范围内，赋予一定的文化内涵。应充分了解园林建设当地的文化特色，并兼顾园林整体的文化追求，为建筑小品进行一定的文化定位，并通过合理的设计布局，以及与园林其他设计的相互作用，体现一定的文化品位。

5、生态性原则

鉴于当下人们对回归自然的渴望，以及对生态环境需求的不断提高，应在设计中注意添加生态元素，保证建筑小品建设的低能耗，并尽量使得建筑小品的存在，可以使得整个园林更具有自然生态感，满足人们的心理需求。

6、实用性原则

园林建筑小品尽管主要对园林的整体美观发挥作用，但并非不具实用价值。建筑小品在建设中还应兼顾实用色彩，以最大化发挥建筑小品的功效。如，景灯以及景凳等的设计，除保证与园林整体建设风格相协调，并为美化园林起到相应作用外，还应具有较高的实用性，保证园林夜间灯光强度适宜，利于人们观赏和活动；保证景凳设置在合适的位置，便于人们随时休息。

三、园林建筑小品的设计

1、关于布景设计的探讨

布景设计通常应做好以下几方面的工作：一是结合园林自然景观及当地乡土人情，认真构思，将园林建筑小品布置在园林的各个景点，且具有相互独立的意境；二是尽可能将其与园林意识相结合，体现园林设计魅力；三是建筑体量应充分分析空间大小，在确保达到使用功能的原则下实现布局合理、精巧而得体；四是尽可能将其与自然景观和人工景观融入一体，在技术允许的前提下设计独特的造型，并加大细节的处理，全方位、多视角体现园林设计的艺术美、生态美、形象美。

2、园林建筑小品表现形式

园林建筑小品的表现形式多种多样，以下笔者就最为常见的亭和榭在设计过程中可以表现的形式进行分析。亭作为园林适应最为广泛的敞开式建筑景点，位于树荫花丛的亭若隐若现，供人们驻足小憩。在纳凉、避雨的同时欣赏园林的湖光山色，给人一种心旷神怡的美观。所设计的亭大都只有亭盖而没有墙壁，犹如亭亭玉立的少女站在山水之中。因而在设计亭时，其结构应选用石、竹、木、钢砼、钢混等多种材料，平面造型则可随意设计，可以是圆形，也可以是四角形或六角形、八角形，更可以是异形和组合型等形态。在亭内设计低矮栏杆靠凳可供人们起坐凭倚等等。榭则是水边亭的延伸，亦是敞开式的建筑，通常临水临岸或引桥在水面上建造，并四面透空而立面开敞，也是供人们休憩和观景的好去处。通常由由屋顶和水平构成和的梁柱构架。临水边开敞，简洁明快外柱设栏杆供人们凭栏远眺，在前有绿瘦后有青山四周有美景的环境中给人们带来仙境般的感受，方能达到设计的最终目的。

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中图分类号：TU986文献标识码： A

一、前言

在我国园林建筑有成千上万，每一个建筑都有自己的特点和形式，在园林小品设计的过程中我们要根据园林的整体结构进行考虑。提高园林小品建筑设计的实用性和观赏性。

二、我国园林建筑小品设计的发展趋势

近年来，随着城市景观环境设计水平的逐步提高，国外优秀设计理念对我国城市景观设计影响的加大，我国园林建筑小品设计的水平逐步提高。

1、形态

我国现代园林建筑小品设计在形态上富有一定的时代特色和地域文化，城市园林建筑小品的外形设计手法更加艺术化、个性化。

2、功能

现代园林建筑小品在满足外观上给人们的视觉冲击外，在功能上更加人性化、多样化。其造型、风格、体量更加倾向于满足人们的心理需求，在活跃城市园林景观气氛、塑造良好景观环境的前提下，更多的考虑到人们的使用需求。如公园座椅、健身设施、洗手间等公共设施小品的设计更多地考虑方便不同人群(特别是残障人士、老年人和儿童等)的使用。其使用功能从单一化转向多样化，如城市景观坐凳和花池、花坛、树池等相结合，兼具观赏功能和休闲功能。

3、材料

在材料的使用上，逐渐抛弃了原始的钢材、塑材，而木材、石材、植物得到更广泛的应用，越来越多的自然、生态材料也逐渐被研究利用。北京植物园中的月季花立体花坛，色彩艳丽、蓬勃绽放的红色月季花在绿叶的映衬下更显夺目;国家体育馆前的太阳能路灯把太阳光板应用到路灯之上。许多当代景观设计师就地取材，把规划场地中的废弃物作为景观小品的原始材料，稍加改造成具有景观功能的小品设施，这也是现代园林建筑小品更好地融入环境、生态节能的有效方法。

4、技术

随着科学技术的发展和人们欣赏水平的提高，多元文化相互交融沟通，新技术、新手法、新工艺不断应用在园林建筑小品设计上。我国园林建筑小品设计在技术和手法上将呈现综合化、多样化的发展趋势。许多大型喷泉、花坛的设计从视觉、听觉、触觉、嗅觉等多方面给人以美的享受，将音乐、灯光、植物、水体、雕塑、建筑等园林造景元素有机结合，大胆创新，从多样化的角度创造出独特新颖的景观效果。近年来，仿生设计在我国园林景观中的应用越来越广泛。随着资源价值的全球化和高科技的技术支持，仿生景观设计也有了进一步的发展，园林建筑仿生小品在城市景观构建中的地位日益凸显。

三、小品施工的重要性

对于小品项目来讲,尽管其占地面积较小,然而却是园林建筑内重要的装饰品之一,影响着园林项目整体的风格及功能。小品施工的重要性主要体现为以下几方面内容:其一,小品项目的质量同园林的功能之间存在密切的关联。我们经常在园林建筑内看到的石凳、石桌、照明灯等都是其不可或缺的构成部分,相关设计人员需要细致对其小品进行设计,进而保证为人们提供更加人性化、更加贴心周到的服务;其二,小品项目是凸显园林生命力的关键。在小品项目中,不但容纳了小型功能性建筑,同时也容纳了一些装饰类的建筑。例如:景观窗、背景墙等。装饰类小品项目的施工质量同园林建筑整体的风格之间存在紧密联系,是提高园林艺术品位的重点内容。所以说,小品项目的施工是十分关键的内容。

四、园林工程内的小品施工技术

对于小品项目来讲,由于其在园林建筑中有着十分关键的功能及作用,所以,对小品的施工技术进行分析是极为重要的事情。小品项目的施工不但需要由园林整体风格方面进行分析,还需要细致考量施工具体方法及相关条件的限定。在建造小品项目期间,需要同周边的景观融合在一起,二者互相映衬,相辅相成。风格是园林项目整体施工的要求,所以,有关小品的施工需要参考园林整体的风格,同园林和谐融在一起。在开展小品项目施工以前,施工从业人员需要细致考量小品建筑同当地景观的联系。不仅需要预防由于小品项目建筑风格同景观冲突造成的园林项目失败,同时还需要关注小品的施工质量,保证其同景物的契合度。

五、园林景观建筑

对于园林景观建筑的定义，狭义的理解是精神功能超越物质功能，且能美化环境、愉悦人们心灵的构筑物。广义的理解，景观建筑包括城市建筑与园林中提供观赏休憩的各种构筑物，其设计需要遵循科学与艺术的原则，研究景观环境与景观生态，进而进行规划、设计和修建管理。

1、景观建筑的类型景观建筑主要有五种类型：

（1）游憩性景观建筑，主要是指具有休息和游赏等使用功能，且具有优美景观造型的建筑形式，如亭子、走廊、花架、榭、舫、园桥等；

（2）园林服务性建筑，目的为使用者提供基础服务设施，如小卖部、茶室、餐厅、厕所等；

（3）娱乐与活动设施，用以开展园林内部文娱、体育活动或园林与外界交流沟通活动，如游船码头、俱乐部、露天剧场、演出展览厅等；

（4）公共管理用设施，如大门、办公室、实验室、栽培温室等；

（5）标志性建筑设施，如园区内假山、雕塑、标识物等。

2、景观建筑的功能特点

根据园林景观建筑自身特点及其与周遍环境关系，通常承担着点景功能、赏景功能、引导功能以及空间分割功能。

（1）点景功能

承担点景功能的景观建筑通常是园林中的主体部分，该种类型的景观建筑能够控制整个园区的景观效果，在园林景观构图中起到画龙点睛的作用。点景建筑不仅自身景观效果较好，且要与园林自然景色相互融合，从而保证景观的整体性。

（2）赏景功能

园林景观建筑在园林中成为一组景观画面的重点时，是为建筑的赏景功能。一组景观建筑物与园区景观结合，相辅相成，成为动观全景的观赏线。该种功能建筑在设计时要考虑建筑朝向、门窗位置、体量等要素。

（3）引导功能

引导功能是指园林建筑在景观建筑中起到的起承转合的作用。使用者的眼光接触到一处优美的园林景观时，游览线路便会自然延伸，完成。移步换景。，建筑可以成为实现此类引导的主要目标。

（4）分割功能

园林景观建筑常常通过一系列巧妙的变化安排给人以艺术美，以建筑构成的各种形式的庭院及游廊、花墙、门窗、园洞等都是组织空间与划分空间的优良手段。景观建筑的分割功能就是指建筑本身在园林空间组合和布局方面发挥的重要作用

3、优选材料，优化造型设计

园林园艺小品建筑是其整体景观的良好陪衬，因此应确保体量适应，控制配景应用材料以及比重，做好重点以及主丛的有效处理。例如对于校园工程景观中的雕塑，路缘花境等，可将其在发挥景观装饰、观赏效果的同时，兼做路标以及安全隔离护栏，进而发挥双重功能效果。可位于公园路径的旁边科学的设计花境，依据环境地貌特征布设错落有致、层次重叠的景观效果，进而营造出高低起伏、群体有序的丰富花境。对于空间有限的园林园艺项目，可由前向后进行不断的延展，进而营造富于遐想的美观空间，并发挥路线隔离的良好效果，利于管控。小品建筑设计阶段中，还应综合考量经济目标，针对技术水平、现实状况确保合理设计。应秉承适用目标，令小品建筑凸显核心价值，同时可引导使用人的实践行为，利于对空间环境进行良好的保护。进行功能设计阶段中，应以人为本，例如在座椅的设计阶段中，应确保其形态同所处场所全面契合。在繁华的步行街、恬静休闲的广场与住区，其娱乐休息的方式存在本质区别。为此，设计座椅应针对该类变化作出合理调整。例如在广场场景中设计圆柱形式座椅，在凸显设计魅力的同时，应确保其线性形式满足多人就座的需求。同时由于圆柱面具有一定的光滑性，应用花岗石材可加快其散热，进而满足多人流快速应用转换的需求，并提升座椅应用效率。

六、仿生设计在小品建筑设计中的应用

1、形态仿生

实现园林建筑小品仿生最直接的方法是形态仿生。自然界生物富有奇异性的造型刺激了设计师的灵感，通过对其形态的研究和观察，模拟其独特的外观造型，使其造型、结构和功能有机融合，设计出富有情趣和生机的园林建筑小品。仿生形态来源于生物的形态特征，如荷叶形的水上汀步、蘑菇形的石桌石凳、手掌形的遮阳凉棚，都是以所模拟生物结构的合理性为前提创造出造型独特、简洁美观的艺术形式。

2、结构仿生

结构仿生是研究生物体内不同生态结构的形态特征、关系性能，把它们应用到设计之中，进行仿生模拟，是建筑仿生中应用较早、研究较为成熟的一门学科。园林建筑小品造型小巧，结构和功能较为简单，极少涉及建筑结构研究中工程力学、材料科学、系统工程等工程科学理论。因此，结构仿生在园林建筑小品中的应用很少，有待开发运用。

3、色彩仿生

园林建筑小品的色彩仿生是指以自然界中生物体的色彩为仿生对象，从这些色彩中获取美的元素，并以其色彩美为启示，运用于园林建筑小品设计之中，为城市园林景观创造出更加美丽的色彩。

七、结束语

在园林园艺设计的过程中，我们要根据整体的需要对小品建筑进行设计，保证小品设计能符合园林的整体布局。

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中图分类号：TU986.4+8

文献标识码：A 文章编号：1674-9944（2017）13-0097-02

1 引言

1912项目街区是南京的一个重要的品牌，其含义是纪念民国政府的成立元年。“昔日总统府邸，今朝城市客厅”是1912的目标定位，其消费人群主要锁定城市白领、小资、成功人士、外籍人士、商务客人、游客等。将1912引进滁州的最大目的就是提升滁州市的消费层次和品味。因此，在商业街区的业态规划上，在商家的入驻问题上，管理层都进行了严格的筛选。从而在根本上保证了整个商业街区的质量。

同样，景观小品作为“城市的家具”也对一个项目的品味和氛围的营造起到画龙点睛的作用。1991年张寒松在《城市的视觉污染》中提到艺术价值很低的建筑小品，园林雕塑会令人感到庸俗，认为这对人们的行为、思想、感觉和生理都会产生强烈的刺激、控制和调节的作用。所以，景观小品往往能在一个景观项目中起到关键的作用。因此，笔者将立足于实际，从项目本身出发，对滁州市1912中的景观小品做出具体的介绍和分析，并从景观设计学角度提出看法以及今后仍需完善的细节内容。

2 景观小品的基本概念

景观小品一词，最常出现在景观设计，室内设计和建筑设计等相关的专业或者学科，包括有小型的建筑物，室内外雕塑，花池，树池，景墙，坐凳，灯具，标识牌等一系列的小型构筑物或装置。也是放置在某一特定空间中的各种元素和设施，既能为人群提供一定的便捷服务，也具有美化空间环境，丰富文化空间内涵，满足使用者各种空间需求的作用。因此，景观小品在功能性和放置场所的限定性上和公共艺术品有着明显的区别。

景观小品是经过人为设计和制作的一种产物，对体现空间的美观性和功能性十分重要，所以要求在设计布置和使用时的每一个阶段都要经过全方位的考量。每一处小品的设计和在空间环境中的作用必须有充分的理由，并与空间中的整体环境相协调，发挥功能，体现价值。

对于景观小品的分类，目前在学术上还没有形成统一的标准，但是目前也有一些参考的分类方法，比如按功能特性可以分为观赏性、实用性和参与性的景观小品；也可以分为现代景观小品、功能性景观小品以及地域性的特色景观小品。根据所处的空间性质分为可进入性景观小品和不可进入性的景观小品；按艺术形式也有着具像景观小品和抽象景观小品之分；如果将其按照题材来划分，那么种类将更加的丰富，包括寓言格言小品、文艺性小品、计时小品、动物小品和儿童小品等等，种类愈加的繁多。而笔者根据特定的研究对象和空间范围，将1912中的景观小品划分为观赏性景观小品，实用性景观小品和特色景观小品三类。

3 1912中的景观小品

3.1 观赏性的景观小品

1912作为一个品牌性质的特色商业街区，其观赏性的景观小品在其中必然要占据很大的比重。在这其中就包括一些景观雕塑，抽象形式的建筑造型，人物雕像以及一些植物花卉。这一类景观小品虽没有功能性的作用，但是在营造整体空间氛围，提升场地灵活性上却能起到出奇制胜的效果。在整个街区的一层和地下负一层的电梯处的富有现代艺术感的建筑小品就十分巧妙的利用了一层和负一层之间的高差，将灯光、植物以及水景融为一体（图1）。避免了空间层级变化时所带来的生硬与单调，将整个街区的空间层次感处理的更加丰富。由于整个街区都是仿民国式的建筑风格，主要材质为红砖和青灰瓦，使其给人带来一种醇厚，沉稳而又不失精致的感觉，而在建筑之间或者是建筑的转折处巧妙的设置一些小品，比如：绿化植物、创意雕塑等，就可以使整体建筑群落充满着生气与活力，尤其是在炎热的夏季和寒冷的冬季，都会给游客带来意想不到的视觉体验。

3.2 实用性景观小品

实用性景观小品是指带有一定使用功能的公共艺术品或者建筑小品，包括在公共空间中的座椅、板凳、路灯、指示牌、垃圾箱等公共设施。既有一定的美感和艺术性又能为游人提供基本的便利，是公共空间当中不可或缺的一部分。1912中有实用性的景观小品也经过了精心的设计。例如：在路线导图的设计上就采用了手绘轴测的形式加以表现，不仅使游人能明确的清楚自己所在的位置更增加了趣味性。值得一提的是在街区内不仅有普通的供人休憩的木制长椅，还有以历史脉络和家具演变融为一体的铜质座椅，座椅的造型体现唐、宋、明、清不同朝代的风格，将中国古典家具的演变清晰的表现出来，在不同朝代的座椅之间还放置了所对应时代滁州市的平面图，让这个城市的历史脉络清晰的展现在了游客的面前，将文化宣传和日常实用性巧妙的结合起来，为滁州的1912街区增添了新的亮点。

3.3 特色景观小品

2012国际风景园林设计师联合会（IFLA）亚太区会议暨中国风景园林学会中提出城市景观小品与城市意向的关系。说明景观设计需要立足与城市的特色和其自身的发展历程。1912商业街区虽然有成熟的体系和具有竞争力的业态资源，但对于滁州这个城市来说它还是属于舶来品。因此，想要立足于滁州并获得好的发展就需要在情感上得到本地市民的认同。而在这一点上，1912无疑是做得比较成功的，它对当地的人文情怀做了相对深入的发掘。如1912这块场地的旧址是滁州市第三中学，是滁州市中历史较为久远的中学之一，很多本地人甚至是他们的子女都曾经在这里读书。当街区建成后，便独辟一块场地专门用于纪念滁州市第三中学并以此为主题设计景观小品，建成后引得群众参观拍照，合影留念，深的市民的好评。又如，滁州有个名叫张志忠的老爷爷，每天在街上叫卖“香蕉糖，薄荷糖”数十年如一日，不论是我们父母还是我们小时都能见其身影，并时常花五角或者一元买其糖果。如今虽再也听不见亲切的叫卖声，但甜蜜的味道却一直存于心中。1912街区专门为老人设置了雕塑和宣传框，放置于街区的入口处，滁州市民每当看见这个雕塑都会不由自主的回忆起曾经美好的时光，既在无形中也增加了对整个商业街区的好感，也能体现社会对微小个人的一种认可和关怀，使人心生温暖（图2）。不仅如此，街区在设计当中还充分重视滁州市自身的历史文化底蕴，将醉翁亭记这个元素融入街区的细节当中。比如地面铺贴上就会体现醉翁亭记中的一些原文；在景观小品上也能将其中的一些元素做具象化的处理，使之更形象的展现在游人的面前。这些景观小品的存在，虽没有实际的使用功能，但却能引发市民强烈的共鸣，增加了对这个外来商业品牌的认同感。

4 结语

1912落成时在滁州市引起了巨大的反响。作为滁州市第一个完整的特色商业街区，其所产生的效应有目共睹。内部的景观设计也有很强烈的时代感，景观小品不论是样式还是创意都能达到一定的水准，开启了滁州市内景观小品设计的先河，为今后的城市建设提供了很大的借鉴和帮助。但是，从这个街区环境上说，景观小品在细节上也并非尽善尽美，对整体氛围的代入感也不是很到位。虽然景观小品在整体上应该作为配角存在于街区当中，但是在局部也可以进行强调，使其成为主角并作为某一更大区域的视觉中心从而对整个环境氛围产生影响，而不是全都分散在各个角落等待游客自己去发现。随着时间的推移，1912的人气也在逐渐地下降，甚至出现了门店大面积停业的现象，未来想要平稳地发展下去，不仅要在商业运作上多下功夫，也要对内部的一些景观小品和硬件设施上做出调整，使其不断展现新意，让这个街区不仅成为消费场所，也可以成为普通市民日常休闲、观光摄影的最佳选择之一。

参考文献：

[1]阮仪三，孙 萌.我国历史街区保护与规划的若干问题研究[J].城市规划，2001，25（10）：25～32.

[2]黄汉民.福州“三坊七巷”保护改造的实施与思考[J].规划师，1996（1）：95～97.

篇（11）

中图分类号：K928.73 文献标识码：A 文章编号：

引言: 园林小品是人们经过艺术加工而成的艺术品，体现了园林设计人员的智慧的设计水平。园林小品是园林景观环境中的重要要素之一。有位著名的艺术家曾经说过，艺术需要用追随大自然的方法来创作，这样才能赋予艺术生命的形态，而大自然则是我们最好的学校。恰当地运用园林小品,不仅能充分体现它的艺术价值,还对园林景观做有益补充。

1、园林小品的概念和作用

园林小品是指园林中的小型建筑设施，通常是用来园林管理以及方便游人之用，如；照明、展示、装饰、提供休息。近来，园林小品从以前的泛指园中小型建筑发展到了如今的诸多小型艺术造型，无论平面还是立体，不管抽象还是具体，在园林中都统称为园林小品。恰当地运用园林小品,不仅能充分体现它的艺术价值,还对园林景观做有益补充。在日常生活中，园林小品随处可见。园林小品作为园林中的艺术装饰品，虽然体量小巧，但其作用不可忽视。一方面，园林小品因其色彩、质感、肌理、尺度、造型的特点，加上设计人员的巧妙设置，可单独作为景观进行观赏，另一方面，园林小品可以在园林中发挥纽带的作用，将外界景色有机的组织起来，引导人们逐步进入设计空间。最后，园林小品还具有渲染气氛的作用。当这些艺术品与环境合理结合时，将会产生不同的艺术效果，进而提高了环境的感染力。园林小品本身就是一种景观，能在不同角度放置，为园林增添了很多的诗情画意。

2、园林小品景观设计的特点、

（1）体量合适有分寸

园林小品作为园林之点缀,一般在体量上力求精巧,不可失去分寸。如喷泉、花台的大小,均应根据其所处的空间大小确定其体量。如园林灯具,在大型集散广场中,可设置巨型灯具,以起到明灯高照的效果；而在小庭院、林荫曲径旁边,则只适合放置小型园灯,不但体量要小,而且造型要更加精致。

（2）功能技术要相符

园林小品绝大多数具有实用功能,因此不仅要满足艺术造型美观的要求外,还应符合实用功能及技术的要求。例如。如园林坐凳,应符合游人休息的尺度要求；如园林栏杆的高度,应根据使用目的不同有所变化；又如园墙,应从围护要求来确定其高度及其他技术要求。

（3）造型新颖跟时代

园林小品具有浓厚的工艺美术特点,所以一定要突出特色,以充分体现其艺术价值,具有其独自的风格特点。从某种意义上讲,园林小品必须是这个时代的人文景观的记载。既不能滞后于历史,也不能跨越时代。无论哪类园林小品,都应体现时代精神,体现当时社会的发展特征和人们的生活方式。

（4）人工自然成一体

人工雕琢之处是装饰小品之中难以避免的,而是设计者们匠心之处是将人工与自然浑成一体。如在自然风景中、在古木巨树之下,设以自然山石修筑成的山石桌椅,体现自然之趣。近年来在南方园林中,常见在老榕树之下,塑以树根造型的园凳,似在一片林木之下,自然形成的断根树桩,远看可以达到以假乱真的程度,极其自然。

（5）地域民族风格浓

地域特征和社会文化特征园林小品设计中应该充分考虑。园林小品的形式,应与当地自然景观和人文景观相协调,不同的城市具有不同的本地风格，尤其在旅游城市。建设新的园林景观时,更应充分注意到这一点，将地域民族风格充分的表现出来。

3、园林小品设计类型

根据不同的方式，园林可以分为不同的类型。根据根据园林小品功能、造型的不同，可将园林小品分为：园林建筑类小品，园林孤赏石小品，园林雕塑小品三类。而根据园林小品景观设计的隐喻和内涵可分为：抽象派小品，预示性小品，文艺性小品，日规类小品，故事性小品五类。

园林建筑类小品指的是一些小型的建筑设施，这些设施具有照明 、展示、导游、装饰、服务及管理等作用。常见的建筑类小品有：园椅、栏杆、园林展览牌、园林景墙及窗门洞、园灯等。对于园灯，因其属于园林中的照明设备，夜间主要起到照明，点缀黑夜景色的作用，白天起到装饰的作用，因此，在设计工作中，一定要把照明质量和光源作为考虑重点。园林出入口不仅需要园灯，广场、道旁、桥梁、建筑物等也需要设置，因此要考虑全面，不能厚此薄彼。另外，设置园灯时还要依据不同的环境。

抽象派小品是指含义深奥，可以使游客在游玩的时候进行猜测玩味。对于标题性的小品可以按图索骥乐味无穷，逸趣十足；对于非标题性的小品的雕塑尽量做到“四不像”从而达到抽象派小品的精髓。

预示性小品是指游人可以通过小品预知园林用途及内容的标志，一般安放在园林的入口位置，如东北虎园门口的东北虎像，体育馆门口的的运动员像。起着预示性的作用。

日规类小品是指当今园林设计中的装饰物。中西方的日规造型不同，都已转为小品放在园中阳光充足的地方供游人观赏；鸟浴利用一个石制的浅水缸以招引小鸟来此洗澡，以满足人们欣赏大自然与生灵之美的的欲望。

故事性小品是指对于传奇故事、历史故事等，在发生的地点或适当场合巧妙地做成的雕塑，能够告诉游人该故事的大概情节，非常能够引人入胜。

4、园林小品的摆放

园林小品是助游兴的非生物性物体，具有一定的含义。常见的摆放位置有以下几处：

视点中心处摆放小品。视线的焦点是人为制造的结果，小品的选择要恰当，可以放在园林中引人注目的地方即园林中心或焦点。

各类公园、游园的入口外面摆放小品。 小品放在各类公园、游园门口外面，当今大多为开放性的园林，应放置预示性小品点出园内主题。

道路转弯处的小品摆放。园路改变方向时，在这段曲路(或直角)对着直路的位置上可以酌情

用小品点缀，一个雕塑、一块奇石都很有趣，使游人从远近慢慢欣赏；为增加景色，可以在小品四周搭配花草。

道路或透视线的尾端摆放小品 在两条路T 字形交汇处，在这个端头可适当摆放小品，这样可使游人感到前面有景可赏，同时预示这里是尽头需要转弯。放置适合的小品可按道路宽窄、人流多少及该处的环境要求而定。

水景小品的设置 水面上设置小品可为水景增色不少。如杭州的“三潭映月”，只在水中放了三个小石灯塔，使平淡的湖水显得生动不少。

结 语：

园林小品作为园林中的艺术装饰品，虽然体量小巧，但其作用不可忽视。园林小品设计无规可循，设计形式灵活多样，我们作为专业的园林设计人员，应敢于探索，刻苦钻研，精心进行艺术加工，遵循园林小品适用、坚固、经济、美观的设计原则的基础。园林设计人员不仅要有精湛的技术，还要有造型艺术和空间组合上的审美观，在对其经过一番艺术加工、精心琢磨的基础上，力求与园林整体环境协调一致。可以随着社会的发展，人们生活水平的提高，满足大家对舒适的内部环境的追求，也可以让人们拥有和谐的外部环境。园林这个可以使游人感知的客体，是许多形体的单元组合而成。所以只有使每个小局部都美，才能达到整体美。总的来说，科学合理的设计园林小品，任重而道远。

参考文献：