室内设计中极简主义的运用

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本文结合我国现代室内设计的简约之风，区分了中国简约主义与西方简约主义的特点，以精装样板房为例，具体分析了简约主义风格在室内布局、色彩、家具风格、细节装饰上的体现。在满足人们物质需求的同时，也要提供丰富的精神内涵。

我们在室内设计中经常会提到简约主义风格，这种风格带给我们区别于其他风格完全不一样的感受，它是一种与现代生活方式、人文理念相符的风格，这种风格的形成是离不开材料与现代人对建筑室内要求的转变，在研究这种风格的同时，也要宏观去看到一个时代背景的变化，要观察到这种风格在其他方面的表现，才能真正全面了解到如何合理地在室内设计中应用。

1简约主义风格的概述

简约主义风格(Contractedcreed)最早源于20世纪初期的西方现代主义，具有其独特的表现形式，欧洲现代主义建筑大师密斯·凡得罗的名言“Lessismore”被认为是代表着简约主义风格的核心思想[1]。简约风格提倡去除掉一切不必要的装饰与无用加工技巧，注重真正内部的情感表达。简化外部的视觉表达，注重内部结构的相互关联，用最少的外部设计来表达丰富的情感内涵。主要表现的形式一般分为同构或者解构，同构是通过将相同元素整合排列，形成一定的秩序，去除繁复冗杂的无用元素，使之成为完整的一个整体。而解构是需要更高层次的提炼与升华，将不同元素穿插排列，更富有层次与内涵，视觉冲击力更强，真正达到“简约而不简单”的意境。设计者常常把视觉空间减弱到最小，达到形式上的简约、明晰[2]。然而简约主义对表达元素的进行了弱化，但对色彩、材料的质感要求极高，空间色彩搭配通常还要注意空间色彩的整体统一、人的心理感受和空间构图的需要[3]，弥补了一些看似冷静表面的内在情感关怀。

2东西方简约风格的差异与交融

2.1东方简约——玄妙意境之美

在中国的简约主义风格的室内设计中，总是不能完全脱离中国禅宗文化中“空观”与“无相”的影响，禅宗的终极目的就是精神现象界的顿悟[4]，“勘破现象得本体”是禅宗中传达给人的面对精神与物质层面问题所提出的解决理论。这就是一种超然的境界，是教化人们要脱离表面的浮相去探索真正的自我。在此基础上的表现内容也是含蓄的，蕴含禅宗中“去假存真”的“空观”思想，追求的是淡薄超然寻求和谐之美的意境。中国的简约思想注重的是玄妙意境，情感与精神的寄托，并不是技法的具体表达，感受的是简约意境美给人的直接纯粹的感受，在这样的意识环境下，我们是秉持着这样的简约理念结合西方的简约风格的表达手法，融汇贯通的去设计。

2.2西方简约——结构表现之美

简约主义风格发展来自20世纪70年代的现代主义，现代主义风格于20世纪20年代开始成为社会主流风格，在第二次世界大战期间达到鼎盛[5]，促使这种风格形成的原因大致有三点：①社会、政治革命的结果现代主义风格的形成，是和社会的发展意识形态紧密联系，由于人们意识形态的转变，高运转的社会形态给社会中的人给予一种紧凑而规律的意向向导，一切都从追求奢华悠闲转变为追求效率与功能的实现，在时代中的人是感受不到这种变化的，这个转变的进程对个人而言是缓慢的，但是在整个历史长河中，这已经急速的展开了一个新的时代。②品味、风格的发展是对新古典折中主义（Eclecticism）、奢华的维多利亚时期（Victorian Era）、爱德华时期（Edwardian Era）、新艺术运动（Art Nouveau）运动风格的的一种反叛。人们的品位也随着社会意识形态的发展而发生了改变，追求自律、简洁明了的生活态度。③材料、技术工程进步的推动首先，技术与材料的进步推动了现代主义风格的发展，从而在简约主义风格上也是有所体现。其意识的转变是无法造就风格的完全形成，在技术与材料的巨大推动下，意识与形态真正的合二为一，从而造就了现代主义风格。这种风格一般大量使用的材质有：金属、玻璃、混凝土、钢铁等。在材料上的选择就奠基了这种风格是冷静的、理智的、强调功能而去装饰的。技术的进步也进一步推动了其发展，二者相辅相成在表现方式上达到和谐统一。

2.3东西方简约风格的交融

在我国这样一个历史悠久、文化底蕴深厚的国家，本身就拥有深厚且多样的各派理念，在做审美设计时，一味的拿来主义也是行不通的，必须要和我国的国情相结合，与我们的人文环境相结合，要不断发掘并融入我们的中式简约风格的内涵，在追求深厚的精神境界的同时，可以通过现代的手段洗练将其表现出来，将感性的美学思想融入到理性的环境设计中，利用先进的现代技术和工艺将中式朴素的文化精神表达出来，从而与现代设计理念思潮相会和，两者相互融会贯通，产生共鸣。这种风格有意识的强调现代材料在在建筑、室内装饰、家具上的体现，具体表现为：去装饰、功能突出、结构暴露、采用现代的材料。应用的材料多为：采用科学的方法，改变传统手工工艺，系统的进行创作，“简约而不简单”这样的表达层次是非常考验设计者的创作水平，需要设计者本身对生活细致的观察与丰富的设计经验，才能因地制宜的设计出一个合理的空间布局。

3简约主义风格在室内设计中的表现形式

3.1空间布局

简约风格在布局上讲究的是通透，给人一种敞亮的感觉，利用一些现代简洁的造型来表达轻快明了的时代美感，尊重建筑结构，追求具有整体感、层次感、舒适感和自然的整体感受。冷漠而理性的立体主义室内设计模式，是现代室内设计中的主要趋势[6]。尤其是现在一般多为小户型，用户在选择简约主义风格时，也是向通过合理的布局使空间面积最大化和拥有较高的容积率。在设计客厅、餐厅等公共空间时更加强调空间容量，通过精准的搭配来实现小空间大容量的功能。在卧室、书房这种较为私密的空间中，就要更加注重其特性，尽量减少干扰物，如有装饰也是应要符合其空间特性。摈弃冗余的传统装饰元素，发挥空间本身的结构美[7]。如“闲云”这套户型在空间布局建筑面积为112m2，是三室两厅两卫的结构分布，格局通透方正实用，空间有序而舒适，餐厅与客厅分区明确，拥有南北双阳台，视野通达。独立书房空间，有观景飘窗，涵养生活知性。双卫设计呵护用户私密空间，敞亮的主卧，奢享阔景阳台，收纳观景，尽享园趣。

3.2色彩搭配

色彩自身是没有情感的区分，是通过传达给人的心理感受不同而形成不同的色彩情感，在快节奏的现代生活中，每天都充斥着大量的色彩，使人容易产生疲劳感。色彩运用多为单色，黑色和白色是简约风格的代表色[8]，在个体空间中需要的是静谧的颜色，可以在这个空间中重新审视自我与审视环境与本我的划分。黑白灰色就是可以满足这个空间需求的颜色，它们带给人的感受是冷静的，有距离感的，简单的颜色可以准确的传达出想要表达的意境与内涵。在简约主义风格的室内设计中，一般还是会再选择一些有情感倾向的颜色作为辅色。在“闲云”户型的样板房中，我们可以看出主要的装饰颜色是黑、白、原木色、灰蓝这四种主要基调的颜色。黑白作为基础色，能够将我们的感受准确的定位在一个安静的格局内，也为其他的色彩奠定一个良好的表现基础。原木色带给人一种温暖的感觉，这在室内设计中尤为重要，室内设计不仅要凸出整体风格的表现，最主要的是要体现人文关怀，这个是室内设计中受风格影响下隐含的设计，要充分的考虑到用户的情感感受，这是对家庭氛围间接的影响，就在于设计者是否有意的将这种隐形的情感表达通过具体的形式表达出来。灰蓝这个颜色的基调就是沉稳中带点轻松之意，在室内这样半封闭的环境中，带有一些情感的颜色也是提升家庭氛围的一种手段与变现形式，再加上这个颜色在实用程度上也是非常的讨喜，本身具有耐脏耐灰尘的特性，将这个颜色融入到室内设计中是在合适不过了。在儿童房则不宜使用过于冷静的颜色，加入了一些低饱和度不刺眼的粉色，考虑到儿童的特性，稍有颜色变化也是合理的。

3.3简约主义风格家具

简约主义风格的家具缘起于1919年德国包豪斯学院所提倡的现代主义设计的理念，应用的材料多为：金属、玻璃、橡胶等新型材质，采用科学的方法，改变传统手工工艺，系统的进行创作。更要结合实际生活需求与室内空间的功能进行合理分析和布局[9]。舒适度上考虑到人的生理特征，尽量符合人机工程学。最重要的是要达到舒适性与实用性、装饰性与功能性的统一结合。在室内设计中，风格的变化应从整体布局出发，并不拘泥于单一形式，而追求整体的统一，真正的变化是存在于组合排列之中。空间中的一个重要组成部分就是“空”，有了合理饱满的“空”才能彰显出家具整体的型与美[10]。而家具的摆放也是需要蕴含变化，我们能够把握住整体的方向，一些新的风格的注入也并不会打乱节奏，而是为整体风格注入新鲜的血液，使得更有生机，达到无序中有序的精神境界。“闲云”户型的样板房中，所使用的家具风格也体现了简洁主义的风格，线条比较硬朗，线条流畅简洁。材料多为：金属、玻璃、大理石等。在客厅的茶几是加入了原木色的材质元素，具有防护缓冲的作用，将中国的简约之美与西方的结构之美相融合。沙发是木质的，色彩素净，周边部分的木材利用刷上黑漆达到结构分明的效果。客厅的椅子是选用了明式圈椅，自始至终都连释着一种含蓄、恬静的美感[11]，简洁的线条和优美的扶手曲线与环境融合相得益彰。

3.4墙面装饰

在细节装饰中，墙面装饰是室内设计中不可空缺的一部分，是体现主人品位与提升整个设计核心的关键点，要体现独特的审美水平又不失与整体的融合。在沙发背面用一幅现代风格的晕墨山水装饰画做以响应简约之美，主卧室的墙面则是用铁艺制成的层峦叠起的山峰，还有餐厅用圆形包含着山水的表达形式，三者相呼应，虽在表达方式上不同，在其深意上确实一一脉相承，大有借鉴北宋画家王希孟的名作《千里江山图》之意，其中大量留白的写意手法充满禅意“空”的意境。在儿童房加入了现代手法制成的飞鸟装饰，也体现了悠然之意，虽形态不同，但也不离其宗。由禅宗所倡导的人发自内心去感悟精神升华的手法比以往任何一个风格画派都更具有意境之美。

3.5灯具装饰

餐厅的灯具则是相应其墙面装饰，稍有些装饰之意，但在其他区域的灯具上并没有多余的装饰，符合西方简约结构的审美，白色的灯罩、金色与大理石的支撑相结合，通过三者在灯具上不同比例与结构的变化，在无序中感受有序，又与相应的空间相融合，具有明显的层次划分感，同时还需要将光影和形态这两者完美的融合在一起[12-14]，每进入一个空间都有相适应的空间布局，这就是达到了“形散而神聚”的艺术效果。

4结语

通过对具体案例的分析，我们可以对简约主义风格在室内设计中的具体应用也有所了解，无论是中式简约风格是西方简约风格，在不同的表现形式下都表达了相同的态度，在室内设计中是达到了殊途同归的效果，利用不同细节、色彩、材料间的相互穿插，融合的也较为紧密，将简约主义风格也表现的更为淋漓尽致。我们将这个特点总结起来，是为了更好的创新和发展。

参考文献：

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[2]王蕊.解读极简主义风格的设计语言[J].美术大观,2016(10)149-152.

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[4]李俊达.简约形式与纯净空间[D].昆明理工大学,2018.

[5]王受之.建筑集[M].北京.中国青年出版社,2012(06):13-16

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[10]王一枫.浅谈现代家具设计中的简约趋势[J].艺术教育,2018(21):213-214.

[11]刘琛.明式圈椅简约风格的审美特征及其成因研究[D].西南大学,2018.

[12]郭强,李敏.浅谈灯具产品中简约设计理念的运用[J].大众文艺,2017(05):91-92.

[13]郑捷,戴向东,陈奕林.闽南红砖厝的地域性色彩在室内环境设计中的应用研究——以福建泉州为例[J].中南林业科技大学学报,2015,35(06):128-133.

[14]许安娇.基于EBM模型的绿色家具品牌传播策略[J].林产工业,2017,44(5):31-33,37.

作者:陈光圆 程雪园 张亚鲁 柳献忠 单位:江西财经大学 江西南昌